“白鳳九趁東華帝君喝醉偷吻，殊不知帝君只是在裝睡”，這是正在播出的仙戀劇《三生三世枕上書》中的一幕。主角“發糖”了，屏幕頓時迎來彈幕的沸騰:“這是什麼神仙畫面”“太甜了”……男女主角之間花樣百出的“秀恩愛”成為推動情節的關鍵節奏，全劇還未播完點擊數已高達52.7億次。
無獨有偶，一部刻畫姐弟戀的都市劇《下一站是幸福》同樣迎來收視熱潮。不僅火了新人宋威龍，他與宋茜之間的每一次“情侶互動”都成為刷屏話題。近年來，在武俠、仙俠、青春校園、都市題材和行業劇各種題材中都出現了不同程度的“甜寵元素”，伴隨青春偶像派演員的演繹往往讓粉絲倍覺“幸福”，熱度只增不減，更讓不少劇集成功“出圈”。
然而，“甜寵”風行一時，熒屏上各種寵溺“套路”跟風而上，未免有些審美疲勞。2020年第一季度，《奈何boss要娶我2》《兩世歡》《時光與你都很甜》等甜寵劇密集播出，更有不少類似標籤的新劇在排隊，但正如上海戲劇學院影視學院副院長魏東曉所言:“糖度氾濫，主題淺薄，是這類作品最大的問題。”
當代女性眼中的“完美關係”?不只有“甜寵”一種回答
“弱水三千，只取一瓢飲”，愛得專注——無疑是甜寵劇走俏的通關密碼，也解放了被“三角戀”“宮鬥戲”“辦公室戰爭”輪番折磨的緊張神經，讓戀愛更為簡單自在。
復旦大學人類學教授潘天舒認為，甜寵劇走俏的背後，折射了豐富的社會學思考。尤其是那些製造“美麗畫面”的甜蜜橋段，某種程度上是對女性觀眾的心理代償，劇中主角的美滿幸福遮蔽了她們在自身感情之路上的障礙與艱難。對渴望被關懷、被需要的女性觀眾而言，看累了永遠保持戰鬥姿態的宮鬥戲，而甜寵劇就好像她們家裡的沙發，可以放鬆依靠，可以示弱偷懶。
那麼，熱門甜寵劇真的徹底掌握了通向女性心靈的密碼嗎?學者表示，完美的愛情故事並非只有甜膩，展示女性角色如何通關完美人生，才更有意義。和現實生活中的美好愛情一樣，影視佳作理應建構起諸多不同的路徑和選擇。當代職場女性在面對傳統性別角色和嶄新的社會角色時經常發生矛盾和不適，無論談戀愛還是拼事業，她們都需要面對危機、參與競爭才能達成夢想，這方面日劇《東京女子圖鑑》等給出的回應就很有意義。
也有評論認為，甜寵濾鏡過厚，無疑會讓女性的愛情觀、幸福觀產生偏差與錯覺。在別人的故事裡達到人生的圓滿只是一種短暫的休憩，長時間的停留就成為了一種鴉片式的沉溺。例如《流星花園》“霸道總裁愛上我”的情感邏輯，就具有很大的迷惑性，其中的戀愛邏輯是很淺白甚至粗暴的——不管你什麼樣，只要你愛著對方，你的愛就一定能得到回應——但這種拋棄智識的寵愛，當漫畫看看就好，無需當真。
甜度高、產量高但創新少，劇本先天不足是關鍵
2019年甜寵劇多達幾十部，覆蓋幾乎任何題材，但類似《親愛的，熱愛的》這樣真正能夠同時獲得市場與口碑的還是鳳毛麟角。大規模流行的背後，也成為一種路徑的依賴。遠離了爾虞我詐的權謀與爭鬥，讓熒屏充滿了“愛”，“甜寵風格”試圖將影視創作拽入了一個新的舒適區。
這類劇集甜度高、產量高但創新少，劇本先天不足是關鍵。“劇本中暴露了一些共同的問題。”魏東曉指出，隨著大IP、知名IP被逐步開發完畢，原創劇本的創作又跟不上影視的步伐，一些創作者開始在網絡文學界“淘庫存”。可能原本品質並不是很好，但同時又有一些人氣，這樣的小說改編影視劇本身存在先天不足的問題。就好比“用一些人工香精，去掩蓋那乏善可陳的原料”。
為了掩蓋劇情的薄弱，只能通過強調演員的顏值，強行營銷人設、CP和話題度，以及“劇情注水”來完成創作，因此甜寵劇中常常會出現愛情橋段氾濫，卻與情節脫軌的現象。多餘的描寫，非但無法錦上添花，還把劇本越寫越淺薄。
“在影視劇本改編創作的過程中，開發文學主旨、挖掘思想深度一旦碰壁，只剩下一個價值可以挖掘，那就是娛樂價值。”魏東曉告訴記者，很多公司將甜寵劇視作推出新人的平臺，因為甜寵劇最容易“以小博大”出現爆款，尤其是在低成本的影視劇中，只要“顏值不低發糖足夠”，製作再粗製濫造也無所謂。產量增加的同時，在保留甜寵劇核心元素不變的情況下，如何通過創作上的求新求變留住觀眾，是行業留下的思考題。(記者 童薇菁)
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