馬克斯•馮•敘多 Max von Sydow （1929-2020）
剛剛外媒傳來消息，堪稱是電影史上最偉大的演員之一，瑞典演員馬克斯•馮•敘多（Max von Sydow）逝世，享年90歲。
週一，他的法國籍妻子，同時也是製片人的凱瑟琳·佈雷萊特（Catherine Brelet）告訴《巴黎競賽畫報》（Paris Match）這一消息：“我們傷心欲絕，無限悲傷，我們極度痛苦地宣佈，馬克斯•馮•敘多於2020年3月8日離開了我們。“
對於大部分觀眾來說，他就是《權力的遊戲》裡的“三眼烏鴉”，這也是他從影生涯中最後的演出之一。
而在此之前，馬克斯•馮•敘多曾是瑞典電影大師英格瑪·伯格曼御用男演員之一，兩人1955年開始合作，他曾主演伯格曼十多部作品。
其中他在《第七封印》（The Seventh Seal，1957）扮演與死神下棋的騎士，可謂是他最標誌性的角色之一，也是電影史不朽的場景之一。
後來，他去到好萊塢發展，與威廉·弗萊德金、伍迪·艾倫等多次合作，其中尤以1973年經典恐怖片《驅魔人》中的神父莫林最為讓人印象深刻。
馬克斯•馮•敘多憑瑞典導演揚·特洛爾的《鷹揚》（The Flight of the Eagle，1982）獲威尼斯電影節最佳男演員，多次提名奧斯卡演員獎項（包括1989年的《征服者佩爾》）。
2017年，洛杉磯影評人協會授予他終身成就獎。
導演埃德加·賴特（Edgar Wright）在推特發帖悼念，稱他為“改變了國際電影面目的神”。
此時回看2015年時關於他的這篇文章，感觸良多。
R.I.P
The Greatest Actor In The World
文 | Terrence Rafferty
譯 | 一起去找聖鯨魚@奇遇字幕組
*注：本文刊於2015年
瑞典籍演員馬克斯•馮•敘多對電影的熱愛，開始於他扮演中世紀騎士，與死神在英格瑪•伯格曼的《第七封印》（1957）中下象棋的一刻。憑藉其長達60年的熒幕生涯，馬克斯•馮•敘多已然成為現存最偉大的男演員。現如今，在年屆87歲之際，他或將成為一個流行文化符號。
今年12月份*，馬克斯•馮•敘多將出現在《星球大戰7：原力覺醒》中，而他所飾演角色的身份是如此神秘，以至於論壇上霧裡盼花的粉絲們幾近瘋狂（他會是最後的絕地學徒——凱南•賈勒斯嗎？還是西弗迪阿斯？又或者是——冷靜啊冷靜——波巴•費特？）
明天春天，馬克斯•馮•敘多將加盟以“燒卡司”著稱的奇幻類王牌劇目——《權力的遊戲》。
該劇不輸星戰粉的狂熱粉絲至少已經知道他的角色了——三眼烏鴉（在故事中的身份近似於導師）。顯然，馬克斯•馮•敘多在這兩個角色中都能自由發揮其天生的威嚴感。
他的嗓音低沉，柔軟又蘊含深意、身材高挑，再加上天生就適合穿奇幻系的服裝（飄動的長袍、兜帽、文藝復興時期的緊身背心和緊身褲等等），馬克斯•馮•敘多就是大寫的權威與神秘。假設今天重拍第七封印，馮•敘多的角色也許會坐在棋盤的另一邊，死神的一邊。他必殺戮。
馬克斯•馮•敘多在《第七封印》中扮演中世紀騎士，與死神下棋一幕已經是電影史經典場景
簡言之，馬克斯•馮•敘多也走上了優秀電影演員晚年職業發展的慣常路徑，即不時出現在亟需造勢的商業片的一兩個場景裡，並收穫屬於著名演員的，那所謂的“最後致謝”的榮譽（當羅列完其他演職員的名單後，單獨出現在最後的“及 馬克斯•馮•敘多”）。
當演員已度過大半職業生涯，你漸漸只能尋到他們的零星蹤跡——在這兒出現一會兒，在那兒出現一會兒，最後則再也難覓。但那些擁有精巧技術和瞬息萬變般表情的演員，在有限的場景中也能遊刃有餘。
馮•敘多恰恰就是這樣的演員。
即使在與伯格曼合作的時期，他也並不總是主角（伯格曼和羅伯特•奧特曼一樣，在選角時遵循輪換原則，因此馮•敘多在伯格曼電影中扮演的11個角色中，只有6個是主角）。
馬克斯•馮•敘多成為一個流行文化符號
馮•敘多2011年參演的《特別響，特別近》
再者，相比真正去表演，成為一個符號並不多麼困難。觀眾對演員過去表現的記憶在這一過程中發揮了巨大作用。馮•敘多已出演的電影和電視劇遠超100部，而這足以為觀眾製造大量回憶了。
即使是觀影相對隨意的非文藝觀眾也或許能回憶起馮•敘多的角色，比如《野蠻人柯南》（1982）中的憂鬱國王奧斯瑞、《特別響，特別近》（2011）中暴躁的啞巴房客、《禿鷹72小時》（1975）中戴著淺頂呢軟帽的，衣冠楚楚的殺手、《少數派報告》（2002）中賊眉鼠眼的官員。
如果以上都想不起來，人們肯定記得《驅魔人》中那個標誌性的角色。即馮•敘多飾演的消瘦年邁的天主教教士，他和魔鬼展開了相當激烈的靈魂對決。
《驅魔人》裡的梅林牧師
事實上，馮•敘多在《驅魔人》中的角色是其迄今為止最接近符號化的一個，而且在很大程度上該角色也是他能贏得“最後致謝”這一演職榮譽的預兆。
那時候，為了飾演受僱的驅魔鬥士梅林牧師，四十歲出頭的馮•敘多像老了三十多歲。他現在看上去都比那時候年輕。（憑著飽經風霜般的臉和後退的發跡線，再加上對浮華虛榮的自覺遠離，馮•敘多扮演年老的角色從來沒有困難，而他自己也似乎享受這種挑戰。）
這個角色並不大——梅林只在熒幕上出現了幾分鐘，分別在影片開頭和那吵吵鬧鬧、令人噁心的驅魔高潮——但馮•敘多沉靜的力量卻讓這一角色擁有了足以和惡魔抗衡的精神力及偉岸形象。他的梅林融合了神槍手的沉著冷靜和老年人的威懾力。
在驅魔的過程中，你能感覺到年邁的牧師為了集中全副精力而付出的努力。馮•敘多所賦予驅魔人的，已經超出了劇本寥寥幾筆的描寫。
劇本塑造的角色甚至配不上他的表演，但他還是這麼做了，即使是為最小、最不起眼的角色。馮•敘多就像個小說家，他能找到人性的細節，並賦予角色勃勃生機。
真正成為電影符號之人並非刻意為之。他們留下家喻戶曉的熒幕形象就足夠了。比如，我們難以想象克林特•伊斯特伍德飾演的梅林牧師，儘管他和馮•敘多在外形上有些相似：
他們二人的年齡僅差一歲，身高完全相同（六尺四），瘦長的身材十分相似，而且在熒幕上都很奪人耳目。（克林特的頭髮更好，而馬克思的英語說得更優美。）
即便如此，想象伊斯特伍德用他那如在耳畔的硬漢嗓音唸誦“以基督之力驅逐你”，實在荒謬。而當馮•敘多一遍遍重複這句臺詞時，它被賦予了咒語般的巨大魔力和無比動人的，發自絕望的底蘊，聽上去比上帝親口說出“make my day”更富有感情（伊斯特伍德主演的《骯髒的哈里》裡的經典臺詞）。伊斯特伍德只有通過執導電影才能充分表達自己。而馮•敘多，這個僅在1988年執導過一部電影（《Katinka》）的人，卻不需要這麼做。凡是有他在的場景，他就是導演。
多年來，馮•敘多演遍了幾乎所有類型的角色和所有流派的電影。
他演過耶穌（《萬世流芳》，1965）、魔鬼（《勾魂遊戲》，1993）、西格蒙德•弗洛伊德（系列電影《少年印第安納瓊斯大冒險》，1993）。他合作過的導演有，馬丁•西科塞斯（《禁閉島》，2010）、斯蒂芬•斯皮爾伯格（《少數派報告》）、大衛•林奇（《沙丘》，1984）、約翰•休斯頓（《鐵幕來鴻》，1970）、維姆•文德斯（《直到世界末日》，1991）、雷德利•斯科特（《羅賓漢》，2010）。他曾為《萬辛普森一家》配音。他扮演過許多次反派和家族長（比他本人擁有的家長數目還要多）。
他幾乎沒有出演過浪漫愛情電影的主角，但他本人卻是極好的丈夫。
《潛水鐘與蝴蝶》（2007）
馮•敘多的角色身形各異，語言不同。他最可愛的角色之一，是朱利安•施納貝爾導演的法語片《潛水鐘與蝴蝶》（2007）中一名中風患者的92歲父親。
馮•敘多共出現在該片的兩個場景中。場景一是閃回，他兒子正在幫他刮臉，二人有吵有笑，大多數時候談論的是女人；在短短几分鐘裡，臉上掛著泡沫的馮•敘多輕鬆演活了一個巴黎老浪子的形象。他的精力雖已日漸衰竭，卻仍對自身抱有非凡且清晰的認識（法式典型）。
刮完臉，父親望著鏡子，半開玩笑的說，“上帝，它照出來人再也不像我了。”
當然不像了。看著馮•敘多出人意料地將一個小小的、“最後致謝”的角色演繹的令人回味無窮是有趣的，但更有趣的是看他使出全力對付難啃、肅穆的角色。
比如，在伯格曼的《處女泉》（1960）和《羞恥》（1968）中，或在楊•特洛爾的史詩《大移民》（1971）和《新大陸》（1972）中。馮•敘多在這些影片中說的都是他母語瑞典語。他發揮出了其最引人注目的天賦，即刻畫處在非常情境下的平常人。
《處女泉》中，他是一名中世紀地主，虔誠且謙卑，卻遭遇了不幸：他的女兒在去教堂的路上被姦殺了。而他則做出了極端反應：以絕對冷酷的意志力，在自己家中殺死了女兒的三個襲擊者，其中一個只是少年。
馮•敘多在他的大部分影片中都是剛正不阿的，但當《處女泉》中的地主完成復仇後，他的堅韌逐漸土崩瓦解，他的步履也變得蹣跚，直到他在一處小溪前停下，挺立的身影突然萎縮於地，就像喪失了所有意義。這意味著，當一個人將意志力繃緊地太久，後者就會猛然出離其靈魂。伯格曼從後方，用廣角鏡頭拍攝了這一幕，除此之外再無其他處理。這會是你見過最美麗的一段肢體演出。
馮•敘多最喜歡深度挖據
馮•敘多在伯格曼《羞恥》裡演一個不得志的音樂家
《羞恥》的背景設定在當代，馮•敘多的角色比較柔和，是一名下崗音樂家，和妻子（麗芙•烏曼，馮•敘多的老搭檔）一起住在荒島上一個破農場裡。戰爭爆發了，荒島居民的人性面臨考驗，而音樂家屬於沒有經受住考驗的一類。
影片中，馮•敘多的肢體語言一反平常，變得優柔寡斷。他踉踉蹌蹌，穿著睡衣或是又松又皺的衣服，似乎不知何去何從。他有一個很棒的喜劇場景：在妻子的厭惡不滿下，他射偏了一隻雞，差之毫釐。（他像只鳥一樣無助地揮動雙臂。）看這種演繹有時是痛苦的——畢竟這就是伯格曼的風格——但馮•敘多在《羞恥》中做到了一件十分困難的事：他在軟弱中找到了詩意。
揚•特洛爾和馬克斯•馮•敘多、麗芙•烏曼在《大移民》拍攝現場
《大移民》和《新大陸》講述了19世紀中期，一個瑞典家庭移居美國的故事。由於影片事件跨越數十年，馮•敘多得以飾演其角色各個不同的人生階段。從婚姻初期（再次與麗芙•烏曼搭戲）到艱難辛苦的中年。
特洛爾悠然從容的風格使馮•敘多和烏曼都在大量安靜微妙的室內戲中如魚得水。而隨著這部六小時電影的進行，你感覺自己似乎對片中人物無所不知了：他們吃飯、做家務、爭吵、做愛、相互信任或相互猜疑的方式。
所有的尋常瑣事，人性的亦強亦弱，都一點一滴地匯聚在一起。這正是馮•敘多能夠駕馭的藝術手法。他最喜歡深度挖掘。
《夏威夷》
馮•敘多能用這種方式演繹的唯一一部好萊塢類型片是另一出19世紀史詩，即喬治•羅伊•希爾的《夏威夷》（1966）。馮•敘多在裡面飾演虔誠嚴苛的基督教傳教士艾布納•黑爾，他從新英格蘭一路行至夏威夷，然後可惡至極地摧毀了島上的文化。
這個角色也比馮•敘多的實際年齡大幾歲。儘管該片相對《大移民》和《新大陸》更傳統（他不得不忍受和朱莉•安德魯斯搭戲），馮•敘多奉上的卻是他最本真也是最令人難忘的表演之一。
和在《處女泉》中一樣，他在片子裡威嚴挺立，但雖然馮•敘多後來又出演了數個邪惡角色，但他在這部片裡其實並不是個惡人。儘管黑爾牧師幾乎每件事都做錯了，他的初心卻並不卑劣可恥。
隨著電影的推進，馮•敘多成功在觀眾們心裡植入了對角色堅韌清廉性格的尊敬之情。他讓我們從內部理解了前伽利略時期的科學，與之相關的世界觀在當代人眼中是很奇怪的。
《漢姆生》
30年後，在特洛爾的《漢姆生》（1996）中，馮•敘多飾演了一個甚至比艾布納•黑爾還要瘋狂的男人，並又一次強迫我們理解了他。
挪威詩人暨小說家克努特•漢姆生在他浮誇古怪的老年時期成為了阿道夫•希特勒的公然支持者。這是因為納粹黨是他作品的崇拜者，而且他相信第三帝國能通過某種方式使挪威受益。
該片中，漢姆生比當時的馮•敘多年長約20歲，而後者對角色暴躁性格及昏亂尊嚴的刻畫簡直令人難以置信。
每個顫抖的姿態，每次暴怒的發作和那為了衰朽的驕傲而挺起的胸脯，都訴說了主人公對生而有限的不滿。
你不禁會思考，馮•敘多何以知道如此之多？他和魔鬼定下契約了嗎？亦或是因為馮•敘多當年在《第七封印》中的對手在棋局終了時曾對他輕聲耳語？
不，這一切皆僅源自於上天賜予極少數演員的想象力。
享此天賜的演員包括，勞倫斯•奧利弗、默片時代的莉蓮•吉許、馬龍•白蘭度，和馬克斯•馮•敘多。
閱讀更多 奇遇電影 的文章
