瑤卿弟子特眾，舉其著者得七人，依從遊先後列之：為程豔秋、王幼卿、黃玉麟、金碧豔、郭效青、程玉菁、李凌楓。此外票友問業而未嘗下海者不備錄。
王藝之最堪效法者當然在行腔咬字，若其做派偏於豪邁老辣者多，往往去女性嫌遠，他人可勿摹仿，故論王門弟子，應以唱唸為先，其不能以唱顯，而徒學王之刀馬者，暫置一旁。
瑤卿授業立有三項條件:（一）至少須有幾分本錢；（二）至少須有幾分聰明；（三）最好南籍。蓋緣南人多穎慧，心近美術，易收成效。以瑤卿原亦蘇籍，故深知人才之所自出，亦廉將軍思用趙人之意也。
前舉七門人除豔秋為旗籍外，餘均南人。幼卿與郭、李為蘇，黃為黔，金為浙，玉菁為皖。
青年時期之王瑤卿
豔秋所歌為變態之王，其與王離異之程度，如餘叔巖之摹譚而尤有甚者，世多不察，以為豔秋即是瑤卿，是真大誤。凌楓以嗓音較似豔秋，故盡學其唱，是知亦非真王。玉菁之嗓與豔秋異，本無相仿之必要，乃於〔散板〕中間，或加入少許程派之浮唱腔，慕時故也。自餘四子，均王而不程，蓋因嗓音關係，不必過於趨時也。
豔秋遊王門最早，故其享名在先，變更王唱，別樹一幟，竟能震動殊俗，有喧賓奪主之概，以故失察之輩恆以程代表王，而不以王而不程者代表王，是亦未之思也。
伶人標榜本甚無謂，故自明眼人看來，必以本身藝術為優劣，不必問其何派，叔巖偽譚，不得謂劣，大元真譚，不得謂優，小寶尊譚，俗人不解，連良冒充譚派，時流風靡，黃桂秋不似石頭，而自居為德霖真傳（按：既稱陳派嫡傳，即不當唱《起解》《會審》一路戲，蓋陳於此類全不對工，生平未嘗以此類顯）坤伶金友琴吐音剛濁，做表熾猛，謂之學尚小云差堪解嘲，乃欲強稱梅派嗚呼可！
金友琴之《梅龍鎮》
唱真王而佳可取，唱變格之王而亦佳亦可取，惟豔秋純屬權宜辦法，在本人為不得已，他人削足就履，放棄中正圓融之聲而不習，吾實未見其可。王與程不應混作一談，亦猶譚（鑫培）與餘（叔巖）、馬（連良）不應混作一談。學戲須因材為用，能學中正圓融之唱者，自當以此為本位，其偏鋒側擊，可備偶爾出奇制勝者，不可據為常經。
玉菁自是瑤卿弟子，而捧之者必曰儼然程豔秋第二，實則玉菁除〔搖板〕外，因未嘗效法豔秋，一般捧客，似未能認清王、程之別，牽作一談，殊非事實。
雖然論王之腔而不能擢其特異之點，以示與他派所由區別，則亦無怪常人不辨真偽。青衣之有王，絕類老生之有譚，蓋皆以行腔流利、神韻生動為主，所謂“活唱法”，又曰“有情之唱”，以能唱出劇中人之境地為尚。試以德霖與瑤卿較，其別自顯。
王瑤卿與唐採芝
在唱法上，王派主張不太用力掙扎，庶幾有吐字之餘地。然因捏喉不及德霖之緊，故發音不若陳之峻峭高拔。然能利用其較為寬舒之音，以行極靈活之腔，是故青衣唱工，欲求字正腔圓，舍王派實難圖之。陳腔極圓，而字太含糊，談不到正不正，孫怡雲字較陳老清晰，而腔近拙，均未若瑤卿之能兩全。
青衣聲調字眼互為消長，即聲調高越，字眼不易清晰，聲調低平，字眼易於清晰。證諸實例，比比皆然。顧聽青衣，聽其清越脆亮，至少必有相當高拔挺峭之程度，否則低塌平易，與花旦近矣。反言之，尖脆銳利而過度者，必不能管字，無字之唱，終不可取，兩方應為之平，折中是已。
聲字之重要，實有軒輊，無論如何，當以聲為首要，字為次要。蓋歌之入耳，原以聲為主也。大概嗓佳者必輕字，嗓劣而不能以聲勝者，始力重研究字音，用以解嘲。此兩種態度，皆失當。須知嗓佳，更須重字，以成理想的唱工全材。嗓劣已無唱家資格，乃謂字重於聲，純為自己立說，何能通行。
總之，聲調至少須及格，聆之確有清銳脆亮之音，似好女子所發者為度，更以餘力顧字，能若何清楚即若何清楚，不容稍涉含糊，斯為上上；其有聲無字，或有字無聲者，皆不足貴。有字無聲者，謂用低啞寬弛極近男人本嗓以唱旦腔，其字眼自甚清楚，惟太不似女喉，所謂以花旦嗓唱青衣者，亦此類也。
瑤卿為能做到聲字兼顧之第一人，故可貴。今之學王者，當認定此目標，不可偏廢，聲美而不顧字，與啞嗓自詡字真，皆不足取。
王瑤卿教授弟子（右起王瑤卿、曹和斐、宋德珠、金和茗、王金蘭、鄧德芹、趙金蓉）
瑤卿歌音除最高不若德霖外，餘皆應有盡有，處處中音，非若今日程派以偏鋒取巧，華而不實也。鑫培之高音不及長庚、桂芬之高，然亦自有其高，寬不若菊仙之寬，然亦自有其寬，蓋處處中音者也。且譚有亮音。非今日餘派之枯啞也。
瑤卿運腔，或簡或繁，因地制宜，不拘一格。其簡如《南天門》行路、《女起解》行路之〔西皮原板〕，斬截乾淨，絕無一絲拖泥帶水；其繁如《玉堂春》〔西皮正板〕之大腔，《女起解》辭獄〔反調〕大腔，纏綿鬱結，復疊迤邐，有層出不窮之妙。
譚偷旦腔，用於生唱，不經道破，人或不覺，王偷生腔，用於旦唱，不經道破，人亦不覺。如〔西皮原板〕之斬截，實即自生腔套來。又〔二黃正板〕下句與上句銜接甚近者，以一種疊尾之翻騰腔度過，如《六月雪》“一命身亡”接“老天爺”，即用《進宮》楊波“擺下戰場”接“逼得個”之生腔，是有峰迴路轉，柳暗花明之妙（但偷腔者偷其抽象的行腔，即抑揚起伏、頓挫控縱之謂，非可直偷具體的聲音，如程派之羼雜老音，乃生角歌聲攬入旦唱，甚至於生角歌聲一變而為淨角歌聲，實去旦唱正格太遠）。
程硯秋之《戰蒲關》
譚嗓富彈力，故能伸縮自如，於收音每多奇峭，有類懸崖勒馬，雖一剎那頃，已收得甚圓，此於〔西皮正板〕句中第二節不行腔處聽之最顯，其訣在一放即收，一往即復。絕似書家藏鋒，每筆之末，故逆其來勢略行送回，故圓渾無跡。王腔遇此等處，與譚有同一妙用。視老派之必以重濁音殿於字尾，強直拖住，方落得下，收得穩者，大有巧拙之別。譚、王二派之腔，所以較前人靈活者，此其原因之一。
王腔特色頗多，惟難形諸楮墨，概括言之：
西皮：條鬯流利中能不虛不浮，充實勁厚中不粘不滯。雖高必圓，雖低必透，無飄、薄、輕、滑、尖、鬼、笨、濁、窄、悶、沙、毛諸病。
二黃：舒展沉著，而不粗糲；深透飽滿，而不滯拙；起承轉合之際，尤能泯其痕跡。
試為王腔下一定義：“高低寬窄、尖圓剛柔各音俱備，而不必各趨極端，以中和圓融為主。運之以機巧，出之以自然，勁頭用得恰到好處。轉折頓挫，不露痕跡；起高拔尖，不顯掙扎。能於清脆朗潤女喉本色中，兼顧字眼，唱出情境，以收音韻並美之效。”
是知王唱近乎理想之旦角唱法，宜其卓然成家也。惟定義未能確切，不得不乞教於海內諸大雅。
王瑤卿、王又宸之《打漁殺家》
今試依據王腔本色，分論及門七弟子，以觀其去師之遠近：
豔秋非王，稍解賞音者無不一聆即辨，此不足為豔秋病。蓋緣弟子從師，原可變通師法，不必拘泥。豔秋所以不全師王，實以無中音故，蓋窮則變矣。豔秋未變嗓前，高尖剛挺，即偏於銳利飄薄一路。迨嗓變，忽成二重，即上存尖薄虛飄之鬼音，下留低啞粗沙之老音，兩不相接，唱來絕無圓融沉著之堅實音，乃急就王門求補救。瑤卿審其歌喉，為特製一種新腔，以掩飾其天賦之缺陷更利用其鬼音，以抽出其一絲一縷狀之細窄飄浮音。其用底音時則聽其蒼老，不問似女音否。或以叔巖之啞，與豔秋之老相提並論，其實未妥。蓋鬚生沙啞，猶可委之蒼老醇厚，年高男子之本色，青衣系妙齡女子，豈可無嬌脆圓潤之致。但豔秋不宜於一氣貫注之漲滿拖長腔，而特宜於短促勁利一發即收之腔。其〔快板〕、〔流水〕、〔二六〕誠極漂亮俏皮，顧〔慢板〕不能沉著。凡嗓音稍須扯長處，即嫌浮空，不落實在，蓋不敢唱入深厚，慮或開花發毛也。惟其提心吊膽般懸空而唱，故無沉著飽滿之味，此驗之於〔二黃慢板〕為尤顯。若其行腔之花哨多變化，以新奇勝人實如書家偏鋒，兵家奇兵，不能不令人佩服，錯綜繁縟，控縱多端。人事方面，誠已盡力，故對彼個人，當予嘉許。特於趨時之輩，舍正路而弗由，強效程腔以埋沒本人固有之長者，則不可曲囿。
豔秋之咬字，有可學，有不可學。
不可學者三：（一）不當尖而尖，此為彼第一大病，凡幸、倖、行、刑、金、錦、縣、強、孝、近等絕對團字，皆唱作尖，其口中幾於有尖無團。（二）不當豁而豁，即倒平為仄，以求發調動聽，如《三擊掌》“燕幫孫臏第一人”之“孫”字是陰平，原宜始終一直，彼乃向上豁成上聲，等於“損”字。（三）歸韻欠真，如苗條轍之“搖”字，開口不夠，乃混入由求轍之“由”，又如江陽轍之“兩”字，前一齊齒“以”字音太重，掩其後半開口江陽本韻，聽之若只齊而不開者，即似崑曲庚亭韻之“領”字（皮黃依習慣無此音）。
豔秋唱相，大致無疵。惟唱至吃力處，好緊蹙雙眉，是其白璧微瑕。
程硯秋
幼卿嗓音細嫩嬌脆，極似徐碧雲，惟較徐稍窄，於開展軒豁處，略有不足，宜微帶孜孜刺耳之尖澀音，是故清亮有餘，圓渾稍欠。十三年初出臺，尚未脫盡童伶浮薄之鬼音，現已不然。又初出臺，唱二黃掙扎費力，今則駕輕就熟，遠非昔比。
其腔乾淨大方，不蔓不枝，確為瑤卿真傳。據曾聽餘紫雲者雲：幼卿甚似當年紫雲。實則瑤卿得力於紫雲者不在少量，宜乎幼卿之似餘也。其唱白字眼極真，吐字口法極佳，於中州韻及上口字均甚致意。論字音之正，在今南北名旦中，不愧首選。吾願旦之有志字音者，多多借鏡焉。其歌味文靜雅秀，而較淺薄。唱苦戲雖有幾分悽怨之致，惜乎感人未深，是宜更加揣摩，再求精進。
王幼卿
玉麟嗓音甚齊備，以唱王腔，實至相宜。且歌似女喉，清脆朗潤，可與碧雲、幼卿鼎足。成婚後嗓音曾受累，幸及早挽救，大致已復舊觀，〔慢板〕、〔快板〕板槽均穩。其腔多類幼卿一路，《六月雪》坐監〔二黃正板〕，十九均系王腔，〔二黃原板〕有似梅派處。幼年未致力音韻之學，於字音頗多大意，實為最大憾事，如歸韻於喉音諸轍字（除江陽、中東、人辰、言前外，餘九轍字皆直收喉音，絕對不可牽涉唇、舌、齒、顎、鼻諸部位之動作），有時收得不乾淨（即喉音吐出後，關嘴關得太早，致後附閉口音之贅疣，羅小寶頗講口法，顧發花轍字，張口吟哦，後乃嫌關口稍早，幾乎露出雙唇爆發送氣聲母如英語Ｐ者，玉麟所犯乃閉口兼入鼻如英語Ｍ母），病在關口太重太快，又平常好用悶鼻音，尖團亦欠分明，如“只”“祗”等絕對為團，應同“紙”“止”等字音，決不可混於“紙”“子”二音間（叔巖於此等字唱得極含糊，不可為訓），又不當豁乃豁，乃中程毒，亟應力行糾誤，常向文士學者請益切磋毋令人笑識字者反唱倒字也。趙桐珊、王幼卿二旦字眼最好，應取為法，其鼎鼎大名者，反多飄倒，不可盲從。玉麟唱相甚雅，不顯用力狀，惟唱完一腔一節，每喜咬唇習慣不自覺，是當革除。
黃玉麟之《拾玉鐲》
碧豔有志學王，無奈力不從心，蓋嗓音枯竭，衷氣短弱，有以使之然也。
效青嗓極寬宏，響震一堂，氣力又至充沛，本錢可謂極足，唱腔純粹從王，循循規矩。唯與幼卿之嗓音大異，味亦懸殊，以飽滿充實見長。火候未臻，直率難免，仍不離粗猛之境，是須待之以歲月。又居滬久，學戲遲，滬音難改，近於唱詞，稍稍改就中州，白口尚非一時所能入範。
郭效青之《汾河灣》
玉菁可以不學豔秋，而必欲稍稍學之者，趨時故耳。京人有謂玉菁嗓音不如豔秋者，其鑑別力亦太異矣。須知玉菁不效豔秋時，清脆朗潤，頗有雅韻可聽。運氣、換氣、收音諸功夫較為幼稚，尚未能入從容平易之途，是宜力謀進步。字音多帶皖南土味，如“那廂”之“那”字，唸作“拉”字去聲，“撒溺”之“溺”念成“料”字音等，一不合中州，一不合京音，亦應特別留意改正。
玉菁與豔秋較，論音當取玉菁，惟惜工力火候未到。此程不似彼程者，自在其有中音，方其容與中流，緩歌曼度，圓渾和融，著耳確如真有其物者，非彼程之空空洞洞者比。又玉菁嗓音較幼卿寬，且無幼卿孜孜刺耳之偏窄尖澀音，似瑤卿處頗多，似豔秋處絕少，是應稱王派，不應稱程派。
程玉菁之《棋盤山》
凌楓為真程派，其音懸而不落，若浮空掠過，未嘗一著實地，此程派最大特色，亦程派最不受聽之點，以其太空太浮太假也，但凌楓研練深，行腔純熟，雖屬最後起，而火候已勝效青，以唱程腔故，亦只短尺寸之各種板為可聽耳。
（《戲劇月刊》1928年第1卷第3期)
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