第一部：《釜山行》

釜山行

《釜山行》丧尸横行各种癫狂令人崩溃，人性的自私和大爱在影片予以淋漓尽致的展现。而好莱坞很多打丧尸的影片弄得很像那么一回事，主要目的是让观众看得爽，至于能够在精神上得到感悟，那倒是其次。韩国电影在技术上紧追好莱坞，在影片内涵的挖掘上的确很有一套。像改变国家法律的《熔炉》，还是悬疑惊悚的《杀人回忆》，都是影迷的最爱。而这部《釜山行》将故事背景置入一个和平时代，由于病毒引发好人变丧尸，令人既震惊又措手不及。

第二部：《惊变28天》

惊变28天

一直对那个场景记忆深刻：某日清晨一觉起来，发现这个世界如死亡一般沉寂，周围再也找不到一个人，只剩下空荡荡的大街、建筑和我。那种无边的茫然和绝望。好像无数次出现在梦中。小女孩的爸爸被感染的那段也拍得很好。被感染的缘由很突然也很奇特。向女儿最后表达自己的爱和歉意，然后狠狠地把女儿往外推。让人心碎。

第三部：《生化危机》

生化危机

生化最恐怖的是什么？不是其破坏力，而是其不可控制。经过前两部的酝酿，这一部终于可以堂而皇之的以灾难科幻片呈现：黄沙漠漠，寸草不生，路不见人，乌鸦成群，丧尸横行，活人逃难。Alice大人经过一次次的强行进化，已经可以意念杀敌。这次，她歼灭德州变态杀人家族在先，意念杀乌鸦救人在中，直达巢穴拼死生化博士在后，当然忘不了和中东帅男Carlos调调情拥拥抱。

第四部：《活死人黎明》

活死人黎明

开始的平静祥和，被身边亲友化作嗜血僵尸的残酷所替代，躲进物资充足的超市里苟延残喘直至无人逃出生天。这部典型的僵尸片至少可以满足僵尸迷们对恐惧绝望快感的渴望了。我更欣赏的是情节的张弛有度。幸存者聚集在超市卖场的那段日子，脱离社会，脱离人群，每个人利用丰富的物资实现自己平日里隐晦的愿望，人性的另一面展露无遗，且无论善恶，无可厚非。这也可以称之为孤岛效应吧。

第五部：《恐怖星球》

恐怖星球

看了这部片子，你就知道，拥有一技之长乃是为人之本啊。自然界的动物们能在这个星球上生存至今，莫不有着一些独门绝活。而作为一个人，你要没有个一技之长，基本上也就是一个依赖人道而存活的废物那。

第六部：《负重前行》

负重前行

在如今生物技术高度发达的时代，僵尸的存在已经引起了人们的关注。他们有着极强的生命力，并通过咬人来传播病毒。通过科幻电影的渲染，我们无数次的恐惧僵尸是否真的会出现，我们在那样一个僵尸肆虐的世界中，又能做些什么？首先，僵尸虽然可怕，但我认为这终究是我们的幻想。僵尸不吃不喝，只是咬人。也没有植物那样的光合作用。那么他们究竟如何生存？如果僵尸只是人类被某种病毒寄生的产物，那么僵尸的生命必然很短。不可能对人类构成灭绝的危险。

第七部：《死亡谷》

死亡谷

《死亡谷》由迪克．理查斯导演，年轻的彼得．比林斯利，从纽约到阿利桑纳州的凤凰镇看望分开已久的母亲。他在一部被遗弃的车上发现几具死尸，并受到疯狂杀手的拼命追杀，一切陷入恐怖的状态之中。本片通过小孩的眼光来描述一个紧张恐怖的疯狂屠杀故事，格外令人提心吊胆，而西部死亡谷的独特景观，更加强了本片的可观性。

第八部：《亡灵》

亡灵

我醒来，发现我已经死了。我最好的朋友在我迷茫的时候陪伴着我，直到清晨我会再次死去。之后，我偷取血液，我又重生了。影片到这里我无法抑制的感到伤感，看他每夜惩治罪恶，伸张正义，看他无法控制的去吸食人的血液，再看他空洞的蒙着翳的双眼，他只是迷失了，迷失在第二次的机会里，在车里，他第一次吸食活人的鲜血，时间仿佛放慢，我不知道他此时是迷茫还是痛苦，他抬起头，悲伤的向前看了一眼，接着又揽过那人的头…….他知道自己并不是什么vigilante gunslinger，在电视之后他只是笑着，略带愤怒的重复着the dark gift，这不是什么天赋，这只是生存的欲望。

第九部：《血肉之躯》

血肉之躯

不得不说，我的确偏爱这一类型的文艺片：没有矫揉造作和夸大其词，专注于人物内心的刻画，还带着那么一股子自然、值得玩味的淡淡忧伤。这部片子直译过来的名字叫做《温暖的尸体》，我也不确定自己更喜欢哪一个，但这两个译名相对于电影本身来说都很贴切。而本片巧妙的地方则在于打破常规，和其他僵尸题材的电影截然相反，《血肉之躯》是以一个僵尸的视角来进行叙事的。

第十部：《活死人归来》

活死人归来

活死人之夜的另一续集平行宇宙，喜剧化尝试，但整体基调略显混乱；丧尸智商增高，略懂计谋，但仅仅聪明到让主角刚好存活至片尾，相当方便；丧尸的吃脑子行为被解释成为了缓解痛苦，隐喻明显到已经很难被称作隐喻，简直就是一群不死瘾君子；创造了Tar man这一经典丧尸形象，足够名垂丧尸片青史。

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