有空讀書
為什麼作協會員大多都是寫詩歌，其次就是寫散文，寫小說的人很少？
詩言志 歌永言。我認為詩歌常常是有感而發，即興而為。具有快捷和多產性。它不需要故事情節，只要有意象即可。譬如曹操在北征烏桓得勝回師，途徑碣石山，看到波濤洶湧的大海，一時間詩性大發，創作《觀滄海》。南唐後主李煜，亡國後被宋太祖趙匡胤所囚禁，獨居西樓。亡國之君，目之所及，皆是愁緒，於是《烏夜啼》《相見歡》等一系列佳作被後人銘記。
現代人也是如此，一片紅葉、一座橋樑，一汪秋水，都可成就作者的一首好詩。不僅僅大文人可以寫，小學生也可為。這也是寫詩的人多的一個重要原因。
而寫散文尤其是小說的人相比較就少了許多。因為這兩種都需要故事情節，散文故事情節比較簡短，因為它要的是“散”，即可以選材的散、情節的散，可以不受時空限制，只要主題唯一即可。
小說，則必須有完整的故事情節和鮮明的人物形象，它必須以一個大時代為背景，反映一個更寬泛的社會主體。這樣就需要作者有豐厚的生活積累和閱歷，思想豐富且富於想象力，有良好的語文基礎和一定的駕馭語言文學的能力。必須像曹雪芹、路遙那樣，靜下心來，沉到作品中去，面壁苦想、板凳坐穿、嘔心瀝血，幾年如一日，潛心寫作，作品方能問世。
小說的寫作，它需要作者投入更多的時間和精力，它成品慢，而且碼文字的苦也不是一般人所能承受得起，所以寫小說的人，就很少了，哪怕是作協會員，他們對於寫小說也是望而卻步，不敢涉足了。
一抹幽蘭846
我就是作協會員（1996年加入新疆兵團作家協會），也是寫詩和散文的，小說也寫，沒發表過。作協會員有兩大類：業餘作家和專業作家。你的問題針對的是業餘作家。
詩歌短小，不佔大塊時間，是大量的業餘作家喜歡寫詩的一個重要原因。
搞寫作的人都知道，詩歌是語言藝術中最基礎、最精妙的。所以寫詩對作家而言是基礎，是入門。路遙、賈平凹最初都是寫詩的。不寫詩，不易練筆。我看王蒙文集，才知道他老人家也寫過不少詩。
對於專業作家（在作協會員中很少）而言，寫小說的居多。最近很受人關注的原湖北省作協主席方方（因為她的日記涉及當下疫情），就是一個寫小說的著名作家，她的代表作《風景》是一篇中篇小說。1989年方方成為湖北作協的專業作家。2012年10月末，根據方方長篇小說《萬箭穿心》改編的同名電影上了院線。《萬箭穿心》講述了武漢漢口一個平凡女人的半生。她1975年從寫詩開始的。
除了方方，中國作協主席鐵凝、浙江省作協原主席麥家（2018年卸任。現任主席艾偉也是寫小說的）、北京市作家協會主席劉恆、上海市作協主席王安憶、江蘇省作協主席範小青都是寫小說的。
提問者還忽略了網絡作家。據我所知，當今網絡作家中，有知名度的，大都是寫小說的（也有寫非虛構文學的，較少），比如唐家三少、殷尋、天下歸元等等。
慈善文化研究
因為寫詩歌最簡單，寫散文更輕鬆，而小說則需要大量細膩繁瑣的描寫，太費事了。
詩歌字數雖少，寫好卻最難。一首詩必須要有詩眼，詩眼是一首詩中最精煉最精彩的字句，有令讀者拍案叫絕的功效，讓人五體投地的神妙。好的詩歌，是有力量的，能鼓氣勵志，催人振奮。所謂“文章合為時而著，詩歌合為事而作。”意思是文章應該為時事而著作，詩歌應該為現實而創作。就拿當下的疫情來說吧，抗疫詩歌噴薄而出，為什麼呢？因為非常時期的非常事件激發出了詩人的創作豪情，不吐不快，為英雄禮讚，為勇士高歌，堅毅而悲壯，令無數宅家的人羞愧、自省繼而自勵。好的詩歌，是站在風口浪尖的搖旗吶喊，是激流勇進的義無反顧。
散文，講究形散而神不散。散文常與優美相連，因為散文，就是要在輕描淡寫中給人以美的感受。寫景狀物，看似輕閒，實則功力深厚。散文，無論抒情還是敘事，都與小說不同，講究的是意味，意味足，思之才長。好的散文，如清香的茶，開過的花，讀過，便齒牙留香。散文以靜為主，有讀後令人心氣平和，志趣高雅之功。散文還如小小精靈，讓人捉不到，卻想追著跑。我最喜歡朱自清的《匆匆》，宗璞的《紫藤蘿瀑布》，覺得美的不要不要的！
至於小說，更是費時費力，長篇大論，必須耐心。寫事，要引人入勝；寫景，要細緻入微；寫人，要形神俱備；刻畫，要入木三分。好的小說，一句話就是一句詩，一段字就是一篇散文，一番評說就是至理名言，真真的寫好太難了。寫小說是要嘔心瀝血的，往往消耗作者十幾幾十年的精力。當代作家路遙，就是在寫完宏篇鉅製《平凡的世界》之後去世的，那簡直就是用生命在寫作呀！
“文章本天成，妙手偶得之。”其實寫作沒有難易，只看是否有其才。非要說難，那只有寫好最難。
一蓑煙雨崔俊平
因為通常來說，寫詩歌，寫散文的門檻比寫小說要低一些。而加入作協的要求，是要發表過一定數量的作品。所以，用詩歌和散文來當敲門磚的情況比較多。
至於你這種看法，多少有些片面。
實際上，單純只寫一種文學體裁的作家是很少見的。一個現代作家，通常都寫過很多種體裁的作品，只不過某一兩類的比較多或者比較出名罷了。
例如，安妮寶貝，主要寫長篇小說，其次是散文，評論和詩歌也寫一些。
下面來詳細聊幾句。
作協會員的身份，其實說明不了什麼。達到入會標準，有人推薦就可以加入。
進入市一級的作協相對來說比較容易，省級和國家級的要求就更高一些。硬性要求，大多是要在正規的文學報刊上發表過作品，或者在正規出版社出版過個人專著，各地和各級的作協，要求也有所不同。
無論從創作還是發表，詩歌和散文相對來說都要容易一些，但是真正寫好也不容易。
而小說呢，特別是純文學的中長篇小說，無論從創作還是發表來說，都比較困難，寫的人也相對少一些。
網絡小說除外。但是，現在很多優秀的網絡小說作家也被各級作協吸收入會了，目前來看，網絡作家在作協裡畢竟還不是主流，這裡就不多說了。
畢竟，各行各業的精英總是少數的。作協組織裡，除了一些大牌作家之外，更多的都是業餘寫作者，這類作者通常都會寫很多種文體，只不過都不太出名。
黃銅騎士
作協會員很多都是有公職的人員，公務繁忙，我認識很多公務員秘書類的，和我聊到寫作上的共同興趣愛好。
人家每天都在寫上萬字的公文，有一種框架給固定在這個範圍之內了。一板一眼的寫作方式，不允許行雲流水式地閒話——嬉笑怒罵皆成文。寫小說，萬一被人閒話私生活，那個會把鐵飯碗都搞砸了，真是不適合公職人員來寫。
有鑑於此，這些人也就只好寫一寫詩歌，簡短一點，寫得也很正統，很正能量的那種詩詞歌賦。還會有工作之餘時間寬裕點的，寫寫散文，已經很滿足了。
燕子歸巢作家
作協會員大多是寫詩歌的，其次是寫散文，而寫小說的很少。
造成這種現象的原因，不外乎以下幾點，我們通過三者的性質、特點和作用分別加以說明。
1、詩歌
詩歌是一種抒情言志的文學體裁，它用高度凝練的語言，形象表達作者豐富情感，集中反映社會生活並有一定的節奏和韻律。
詩來源於生活。詩是生活大海的閃光。把詩與生活隔開，就無法認識詩的內容本質。在古今中外湧現出了許許多多的詩歌。“詩的範圍是全部的生活和自然，詩人關照森羅萬象，他的關照是如同思想家對這些森羅萬象的概念一樣多方面的。”有生活的地方，就有詩的歌唱。詩的領域象生活一樣廣闊無垠。
同時，詩歌也是一種高級的藝術。因其文字精煉，篇幅短小，容易上手而備受廣大文學愛好者愛好。但是，要想寫好詩歌很難，非一朝一夕之功可以出成就。
現代詩壇百花齊放，古體和近體詩，如古風、絕句、格律詩等都有一大批擁躉者。更加興盛的，仍然是自由體的現代詩，沒有門檻，靈活發揮，寫作者很容易佔有一席之地。
所以，不奇怪作協會員裡大多是寫詩歌的。
2、散文
散文是一個漢語詞彙，一指文采煥發；二指猶行文；三指文體名。
散文是一種抒發作者真情實感、寫作方式靈活的記敘類文學體裁。“散文”一詞大概出現在北宋太平興國（976年12月～984年11月）時期。
《辭海》認為:中國六朝以來，為區別韻文與駢文，把凡不押韻、不重排偶的散體文章（包括經傳史書），統稱“散文”。後又泛指詩歌以外的所有文學體裁。
隨著時代的發展，散文的概念由廣義向狹義轉變，並受到西方文化的影響。
散文是指以文字為創作，審美對象的文學藝術體裁形式。
在中國現代文學中，散文指與詩歌、小說、戲劇並行的一種文學體裁，這是狹義上的散文。
散文的特點是形散神聚，但要真正駕馭好散文，那也是要有真功夫的，非得有一定的筆力和閱歷才能寫好散文。
作協的作家大都實力雄厚，有一定的功底，所以寫起散文來也是神龍見首又見尾，相對來說比較容易吧！
3、小說
小說是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結尾四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。小說根據篇幅和容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為神話、仙俠、武俠、古傳、當代等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。小說與詩歌、散文、戲劇，並稱”四大文學體裁”。小說刻畫人物的方法:心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。
由此看來，寫小說大費周章，佈局謀篇都不是那麼容易。寫小說費時間、費功夫，還未必能看出來好。
作家們為了儘快出成績，都挑趁手的兵器，目的是為了出奇招、短平快出成績。
所以，作協會員大多是寫詩歌的，其次是寫散文的，而寫小說的很少。
寫小說，繁瑣冗長，不容易很快寫出作品的緣故吧？因而大多數人不願意砸時間在這裡罷了。
拂硯
您好，我是詩詞小說交流匯，有幸由我為您解答這個問題:“為什麼作協寫詩歌的多，寫散文和小說的少！”
相信我寫小說真的是很痛苦的過程！但凡能夠不寫的都不會去碰它！而寫詩歌是臨時起意的，只要一個好念頭，一句好句子，就能寫出一首很好的作品！
寫小說就難多了！屬於那種費力不討好的，而且寫小說很考驗一個人真實文學功底和視野的開闊度！不同於網絡小說（也需要聯想能力和很好的點子！），傳統文學作品的小說更容易揭文化圈人的底，有沒有實力寫上一部小說就一目了染了！
詩詞不一樣，只要寫得讓人摸不著頭腦，很隱晦很朦朧，就算成功一半了！先不論有很好的詩歌作家，但是混日子的，欺世盜名的還是有很多的！不敢寫小說，只能寫詩歌了！
就算有能力寫小說的作家，會考慮寫小說的成本太高，得連續投入太多的時間和精力，幾年時間都可能耗在一部小說裡了，且擔心寫完後能不能被市場接受！如果不成功，恐怕就揭不開鍋了！風花雪月只能寫在小說裡，財米油鹽才是作家們真正會考慮的！
我答完了，希望能夠幫到您！
詩詞小說交流匯
因為寫詩歌或散文都花不了多少時間，創作激情來了，或說是靈感來了，詩歌或是散文都是一天半天功夫就可完成！而小說就不一樣了，最少都要三五幾月，甚至三五幾年才能完成，搞過創作的人都知道，創作是靠一種激情來完成的，哪怕你才高八斗，你沒有創作慾望，是很難寫出一篇好文章的，寫小說需要有長時間的激情才能完成作品，但一個很難保持長時間的激情，所以你看很多小說作品開篇寫得很精彩，慢慢的就很貧乏了，也就是人們說虎頭蛇尾！所以作協會員多是寫詩歌散文的了！
用戶宏古堂
真正寫好一部小說不容易，要有人生經歷，而不是一般的經歷，是刻骨銘心的人生經歷。象梁曉聲那樣，經歷過上山下鄉，知青大返城，才寫出了《今夜有暴風雨》，《年輪》，《雪城》，最後收筆。
閉門造車也行，有骨沒肉，不感人，不叫坐，不能流傳。幹這行，首先要深入生活，要收集素材，下筆才有神。
劉承澤3
詩好蒙可以作假。像《西遊記》裡一樣假觀音，假佛祖，假神仙層出不窮。
