陳文喜繪畫，視野廣博，文化深厚，畫家功成的盛名之下，是對中國傳統化精神品質的修養所成。中國畫講傳統，續傳承，數千年一路走來，形為似而美，意為韻而修。陳文喜對傳統國畫內涵有深刻研修所得，所以他的丹青裡，外觀是風華無限的中國風，內涵所藏則是傳統形韻氣象的精髓主旨。他是真正把丹青當成文化事業守成經營，開拓創新的正宗主流畫家。
中國書畫名家陳文喜作品
在陳文喜的筆墨裡，無論構制山水宏篇，還是精繪花鳥小品，都依文化而生韻，全靠傳統鑄新功，他善用水墨和彩墨為自然寫真寫精神，水墨是儒雅文人質，彩墨是豔雅重彩工，施筆法神妙成流雲，可依骨而繪，也可沒骨而為，筆法隱約成飄逸，也可顯跡勾勒成堅韌。
他所掌握的筆法線條造型技能，達到爐火純青的地步，筆與心合，心有所思，筆有所構，似是吳道子筆法有天工的高能水準。看其繪畫，只依筆法線條而走，就可識工筆寫意皆得精細的深刻。
中國書畫名家陳文喜作品
中國畫質感成於筆法，陳文喜對筆法的掌控驅動能力，不耗吹灰力，可成扛鼎功，筆法之精，讓他的繪畫創作有了舉重若輕，出神入化的水準。筆法為自然造型，工筆時精益求精，繁雜繪萬象可成真。寫意時了了輕勾，妙在似與不似之間，百態隱約最動人。
中國書畫名家陳文喜作品
除了筆法之妙，陳文喜繪畫還有水墨彩墨雙雙可為的豐功。一般來講，水墨畫家不意彩墨，彩墨畫家不意水墨，兩種墨法中間有間隔，水墨畫為文人畫的主魂，彩墨畫為民間藝術的結晶，雖然各具其美，但是要打通水墨和彩墨的融通路徑，需要畫家有強大的創新融合能力。無疑，陳文喜就是具有這種雙墨可融，同時可施的大手筆。他心通墨性，知墨識墨，一切墨色變化都瞭然於胸，啟用民間畫彩墨的大豔之法，蘭綠大絳，無所畏懼，然後用水墨的中和，動用文人風質，消除民間彩墨畫的豔俗，去俗留豔，畫面雖然豔豔悅目，卻是雅然不俗，這就是難為的豔雅之功。所以說陳文喜繪畫的用墨之功，是藝術天分所成，也是他師於古今，自成一派的研修所得。
中國書畫名家陳文喜作品
由此可見，陳文喜的繪畫歷程不只是一個守成傳統的結果，還是一個發展創新，不斷提升發掘繪畫技術新形態的學習過程。此是師於古而不拘泥於古的學人風采。也正是在陳文喜高度創新自覺的帶領下，中國繪畫才不會守於舊成，停滯不前，從這個意義上來講，善施水墨彩墨兩功的陳文喜，是國畫創新的引路人，功成示範，敬仰可觀。
傳承創新一路成 ，水墨彩墨雙豐功。在修習丹青的道路上，陳文喜經歷了數十年的研究和磨礪，他德藝雙修，不但用丹青悅目，還用丹青動心，繪畫煉成精神，釀成文化，功成於此，可謂方家大手筆！
中國書畫名家陳文喜作品
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