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沈尹默，原名君默，浙江吳興人，早年留學日本，後任北京大學教授和校長、輔仁大學教授。1949年後歷任中央文史館副館長，上海市人民委員會委員，第三屆全國人大代表等職務。沈尹默以書法聞名，民國初年，書壇就有“南沈北於”之稱。
著名文學家徐平羽先生，謂沈老之書法藝術成就，“超越元、明、清，直入宋四家而無愧。”浙江美院陸維釗教授評沈老書法時，雲：“沈書之境界、趣味、筆法，寫到宋代，一般人只能上追清代，寫到明代，已為數不多。”
他是著名的學者、詩人、書法家、教育家。早年二度遊學日本的沈老，歸國後先後執教於北大、北京女子師範大學，與陳獨秀、李大釗、魯迅、胡適等同辦《新青年》，為新文化運動的得力戰士。陳獨秀曾批評沈尹默“字則其俗在骨”，因此兩人關係不佳。1925年，在“女師大風潮”中，沈老與魯迅、錢玄同等人聯名發表宣言，支持學生的正義鬥爭。後由蔡元培、李石曾推薦，出任河北教育廳廳長，北平大學校長等職。
他的書法用筆揮灑自如，如行雲流水，自然流暢。筆墨跌宕起伏，濃淡相間，有歐之神韻，帶趙之骨肌，深受眾多文人墨客的賞識。
初學褚遂良，30歲後由文徵明、米芾、智永、虞世南而上溯二王。中年始臨寫《蘭亭序》，並涉獵晉、唐諸大家，尤得力於歐陽詢、懷素兩《千字文》。晚年又遍臨北魏、隋唐碑版，對《張遷碑》、《曹全碑》、《鄭文公碑》等用功尤勤，書作清圓秀潤，勁健遒逸，風格別具，自成一家。雖目力不佳晚年益甚，對面不能見人，尚能作朱絲精楷，純熟秀美，尤為世重。
沈老書法作品廣泛流傳於海內外，深得人民的喜愛。特別是1981年出版的《沈尹默書法集》，比較全面地收集了他二十歲以後的各個時期的代表作，反映了他書法嬗變的全過程。
沈尹默手稿墨跡則為他的草稿書扎精品四十餘件，以行草為主。近年來故居在海峽二岸收集到沈老書墓誌銘八種，從1921年到1960年，橫跨四十年，可以看到沈老楷書從北碑、唐晉風味演變到自成獨特風格的過程。乃為研究沈氏碑帖及學書者臨摹之範本。
沈尹默主張書法作品必須要滿足三個條件：第一，前賢法則；第二，時代精神；第三，個人特性。他的書法，被人評價為“運硬毫，無稜角，用柔毫，有筋骨”，成為一時風尚。由於高度近視，在揮毫之時，需要有人為他磨墨蘸筆。
而他書寫的唐宋詩詞，因為高度近視的緣故，都是先背熟後再默寫出來的。一次，他聽人說，人近視了就不能寫大字，於是特地為著名畫家吳湖帆寫了一幅八尺的楹聯。沈尹默有時也創作國畫作品，主要是畫墨竹，不過很少贈送別人。很多人慕名而來，向沈尹默求教書法，他總是抽出時間耐心教授，從不推脫。
由於沈字法度精嚴，氣息典雅，圓潤秀美，清雅遒健。不作怪奇之體，在平正中求變化，在變化中見姿致，因而雅俗共賞，從者眾多，也成就了沈尹默一代書法大冢的地位。尹默先生一生追求學術與進步，不愧為一代詩人，書壇泰斗，將與史永存。
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