在20世紀中國畫壇上，有一位畫家從居住、活動的地域上講是屬於海派畫家範疇，從繪畫畫風上看又屬於嶺南畫派，他就是實力派畫家黃幻吾。
黃幻吾的繪畫被評論為：" 精研國畫，善繪山水、人物、花卉、魚蟲、鳥獸，尤以山水、 花鳥功夫獨到，刻劃真切動人、栩栩如生 "，他的作品確實富有新意，能把水墨、彩色熔鑄一爐，做到情調美、色彩美、構圖美、形象美。
黃幻吾：(1906.9-1985.7)，名罕，字幻吾，號罕僧，晚年稱罕翁。男，漢族，廣東新會人。生前為廣州市博物館委員、蘇州美專教務長、上海煙雨畫院院長、中國美術家協會會員，中國美術家協會上海分會理事，上海文史研究館館員，上海中國畫院畫師。出版《幻吾畫集》三卷、《幻吾小品畫集》等。著有《怎樣畫走獸》、《中國畫技法》等書。
黃幻吾年少時即顯繪畫天賦，19歲赴香港美術院研習西洋畫法，早年自學臨摹《芥子園畫譜》兼畫肖像，中學畢業後從事印刷及商業美術工作，後得高劍父、高奇峰大師指點，畫藝日趨成熟，聲名漸起。
22歲在廣州創辦幻吾美術學校，並任廣州中國新聞專科學校教師。次年在廣州開辦幻真美術所，專門為人畫油畫肖像，潤格為當時廣州之最，還曾為大人物宋美齡畫過長旗袍肖像。
1936-1948年，黃幻吾曾在越南、柬埔寨、老撾、美國、加拿大、菲律賓等國舉辦個人畫展並講學。1949年由菲律賓回國，執教於蘇州美術專科學校和上海輕工業學校，移居上海。
從風格面貌和所屬的流派來說，黃幻吾則更多受到西洋繪畫的影響，他的作品粗看還是傳統花鳥畫的樣式，但細細品味，一點一畫都透露出新的處理方式。他適度地使用明暗效果，筆下的物象有一定的厚度感和立體感，特別是對禽鳥的表現；在顏色的使用上也比傳統的技法更為厚重，白粉的使用更多；在意境營造上，比傳統花鳥畫更注意背景的處理，溫婉動人。
當然，如果從傳統花鳥畫的筆墨趣味來看，禽鳥更接近生活中的自然狀態，而少了些許靈動。總的來說，黃幻吾師從高劍父、高奇峰，蒙受指導。在繪畫中，他能博採眾長，且善於創新。他取高劍父的善用色彩及水墨渲染的方法，取高奇峰的色彩明豔諧和的特點，出手以華潤的溼筆為多，取陳樹人的溫潤明麗，集三傑專長加以吸取融合，又自出己意，使作品呈現出明快澄淨的自家風貌。
其創作取材廣泛，手法多樣，山水、花鳥、人物皆精，畫面生機盎然、雅俗共賞。曾有人用“形神兼備，生機盎然，清新秀麗，雅俗共賞”這十六個字來概括他作品的風格，那是最恰當不過了。
當時談到國畫時，他就說。嶺南畫派是他曾經學畫的地方,仍然保留嶺南畫派很多鮮明的特色。他認為“嶺南畫派”跟“海上畫派”有個共同特點。都是十九世紀末二十世紀初一種隨著貿易、通商的發展而出現的“平民繪畫”。都具有“雅俗共賞”的平民性。特別是城市市民欣賞的畫。
但因為海上畫派很多畫家都是來自揚州江浙的文人。因此。他們的作品士人味比較重。文人味比較濃，還保留傳統文人筆墨畫的意趣，他認為自己也需要努力去吸收這方面的養分。他同時提到嶺南畫派能夠適應新的時代,從書齋裡面走出來,變成平民的藝術也是一大亮點。
黃幻吾是嶺南畫派中，集畫風筆墨潤彩熔鑄一爐，花草枝莖、鳥獸蟲魚都刻畫精巧生動的畫家。但因為他下半生都在上海生活,並吸收了很多“海上畫派”的養分,因此,不少“海上畫派”畫家的作品集裡,也常將他列入了“海上畫派”中。黃幻吾的畫都具有嶺南畫派比較鮮明的特點,畫風求妙求肖,也有比較秀美、潤美、甜美的特點。
他的繪畫被評論為精寫國畫,擅長花卉,蟲魚鳥獸,刻畫秀美肖妙。具備情調美、色彩美、構圖美。而且他當時從事了很長一段時間的美術設計,以國畫的形式表現在工業設計上,包括盤碟、杯、熱水瓶等生活用品的圖案。
花鳥畫通俗性、社會性的趨向以及情趣的轉換,當時由於有黃幻吾這一類畫家,使得它大量灌輸在人們的日常生活中,而不再只是一味清高、風雅雪月,只求個人情趣之暢快,而成為大眾都可以欣賞的藝術。
黃幻吾將繪畫看成為溝通情感、抒懷達意的人生,所以在傳統花鳥畫脫離造化、脫離人生的傾向之時,取而代之是上世紀中他重視寫生的基本訓練,在創作中,較為逼真,再現客觀自然物象,他力行將中西畫法融匯一爐。
正是黃幻吾這種中國畫以寫意為表、以寫實為裡的創作理念,使得他的作品在清麗和諧的風格中,構築在秀美多姿、柔情的抒情詩意滲人心目,呈現出區別於傳統的國畫。
黃幻吾的繪畫作品,既有“嶺南畫派”又有“海上畫派”的特點,因此他同時被認為是兩個畫派的畫家之一。但他的藝術見解與實踐仍然給我們很深的印象。而且他是一個典型的廣東老人形象,清瘦而目光炯炯,在他的教誨下,給我們在嶺南的沃土上的畫家不少啟發。
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