第一代“少女偶像”張含韻耗時15年，再度一戰成名，洗掉了傻白甜人設。
這還多虧了《聲臨其境》。
2019年底開播的《聲臨其境》第三季已經進行了10期。
隨著本季一茬一茬的嘉賓下來，而給人印象最深的還是那位“非科班出生的非專業演員”——
張含韻。
《夏洛特煩惱》裡的馬冬梅；《冰雪奇緣》裡的安娜公主；《歡樂頌》裡的曲筱綃；
三個次元不同的角色，居然在張含韻多變的聲線裡高度的和諧。
好到讓我們忍不住鼓掌。
這還是記憶裡那個“酸酸甜甜就是我”的張含韻嗎？
祖師爺賞飯，張含韻的音域其實很寬。
她那略帶磁性的本音，甚至還讓她在節目裡輕鬆駕馭住了——哪吒。
相比十幾年前觀眾對她的深刻印象，在《聲臨其境》中，張含韻帶給了我們完全不同的聽覺反差。
因此，她又火了一把。
在節目中，張含韻和同樣通過《聲臨其境》重新刷新大家認知的韓雪“強強聯手”。
兩人合作的《後媽茶話會》更是衝上了熱搜。
這是一個什麼樣的段落？
全程高能。
不但一人分飾多角，還以英文+rap的形式“唱”著配音。
切換速率之快，直逼韓雪在《海綿寶寶》一人配8角的巔峰之作。
大寫的服。
不得不說。
《聲臨其境》真是檔神奇的節目，
用“為經典影視片段配音、挑戰繞口臺詞、合作一出聲音舞臺劇”三個部分。
就讓眾多有實力卻沒什麼流量的藝人在這檔節目裡大放光彩。
如果刨根問底尋出身，《聲臨其境》這檔節目與眾不同在了哪裡？
眾所周知，湖南臺一直是地方電視娛樂的扛把子，以至於有網友這樣評價：
除了央視和湖南衛視，就是其它衛視。
儘管之前湖南臺在節目選擇、後期製作上都處於國內領先水平，而且一眾綜藝節目收視率頗高。
但這些節目的原始版權大都來自韓國卻是不爭的事實。
像在國內有口碑的綜藝節目：《嚮往的生活》，豆瓣評分8.1，
原版韓綜為《三時三餐》。
《中餐廳》的原版韓綜《尹餐廳》。
更不要說紅極一時的《爸爸去哪兒》。
這也成為湖南衛視綜藝娛樂節目常被人詬病的地方。
不過，細心的觀眾可能會發現。
自2016年起，湖南臺開始意識到單純的節目引進並不是長久之策。
能否獨立行走，打造原創內容才是發展良策。
於是，《明星大偵探》就在學習與創新中誕生了。
連續5季，豆瓣評分居高不下。
這給了芒果臺很大的信心。
所以在《明偵》第一季成功之後。
2017年，湖南臺又推出了一檔全新的原創節目，這就是《聲臨其境》了。
首季豆瓣評分即達8.2分。
而做配音節目。
實力才是硬道理。
所以，我們在第一季看到了趙立新、寧靜、王洛勇、王勁松。
某種程度，《聲臨其境》成了檢驗現在演藝圈演員、明星們聲音技巧、臺詞功底的一塊試金石。
那麼問題來了，為什麼會選擇影視配音來做為節目創意？
一是聰明的湖南臺看到了近年來遊戲、廣播劇、小咖秀以及IP劇配音市場的火爆。
作為國內綜藝的“老前輩”，怎麼可能放過抓住風口，為自己正名的機會。
二是國內的影視劇，尤其是電視劇，配音的情況越來越多。
你看，我們能從無數個經典角色裡聽出同一個配音演員的聲線。
季冠霖、喬詩語、張傑、邊江……
《甄嬛傳》裡的嬛嬛，劉亦菲版《神鵰俠女》裡的小龍女，鄧超版《倚天屠龍記》裡的周芷若，《三生三世十里桃花》白淺……都出自季冠霖的配音；
《三生三世十里桃花》中的夜華，《楚喬傳》中的宇文玥，《老九門》中的張啟山，《何以笙簫默》中的何以琛……則來自邊江。
當然，促成《聲臨其境》誕生最最重要的一個原因還是在於：
聲音是塑造角色的重要手段，甚至可以成為角色的另一半。在雷德利·斯科特的史詩電影《天國王朝》裡，愛德華·諾頓全程帶著面具，只能用聲音和肢體來塑造人物。
但卻成了影史上最出彩的君王角色之一。
本來，演員就需要運用語言、聲音去和觀眾交流，聲音可以讓角色更加具備說服力。
而《聲臨其境》無疑為我們提供了一個發掘國內“聲音寶藏”更好的舞臺。
張含韻時隔15年，再次在湖南衛視一戰成名的故事表明了，這年頭，得有技能才有機會放大招啊。
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