一部諜戰劇，開頭第一集非常重要。能不能吸引人坐得住看下去，就看開始幾分鐘。於是，很多諜戰片的開始，通常有一個比較常見的套路：一個看起來很重要的角色，上來就領了盒飯。而誰讓他們領盒飯，成了引導觀眾看下去的動力。跟著編導往下走，尋找兇手，尋找被殺者的身份線索，用一個人的生命設置出最大的懸念。
寒冬中的老大
好幾年前的《寒冬》，很成功使用了這種方式。它用一個串供告訴觀眾，老大沒死。但是老大究竟死了沒有也被對手猜疑，故事的展開，立刻吸引觀眾，產生緊跟劇情看下去的慾望。同樣，《愛國者》的開頭也是，緊張緊湊的節奏中，大雨滂沱。年輕的牧師和老道的地下黨都倒在雨中的血泊中。誰是兇手？《天衣無縫》開頭，一襲紅衣宛若仙子的貴婉，剛剛步出住處，便隨著槍聲倒下。
犧牲或者倒下的生命，與情節有深深的關係。他們或者推動故事進展，或者展示主角在波雲詭譎的環境中，如何在鋼絲一般的道路上，長袖善舞。不管上述幾個諜戰劇故事的走向和人物性格如何發展，第一集的命案，是情節發展的必不可少。
圍繞那個生命的生與死真相，敵對雙方根據設定，會抽絲剝繭地尋找，如《天衣無縫》裡的貴翼，《寒冬》裡的情報組長等。而《愛國者》裡兩位角色犧牲，導致關鍵的鑰匙沒了線索，給主人翁帶來莫大的艱難。同時通過斷線的鑰匙線索，讓人物立了起來。
“我是誰？”“我從哪兒來？”“未曾生我誰是我？生我之後我是誰？”哲學家的追尋，與諜戰劇的懸念設置，有趣地結合到一起。諜戰劇的燒腦由此展開。相比之下，《寒冬》這個老片子，處理地技高一籌。重傷的老大被地下黨藏起，一個紙團丟進審訊室。“辨認”的環節本來是為了確定老大已經犧牲。偏偏除了我黨地下黨員認識他，日偽裡沒人見過他的模樣。由此引發情報組長對結果的不認同。
天衣無縫中的貴婉
情報組長的步步為營，導致主人翁在懸崖上跳舞。嚴酷的大形勢與堅定的信仰，這部有點過時的電視劇，其實在人物塑造與故事設置上很有特色。其中井岡山扮演的日本軍官，真的很另類。貌似的老謀深算又情深義重，都隱藏在文質彬彬的外表之下。“情”，成了他的手段，更是他所有計謀中最重要的一環。不著痕跡，高手的境界。
《天衣無縫》的處理，應該很漂亮。這部劇的缺點在於，“演”的痕跡太重。將兩個家族的道路選擇與人生走向，設定在一個貴家棄子、資家養大的資歷平身上，未免太過巧合。這是現實生活中幾乎不可能出現的人物關係。然後又一個巧：貴家千嬌百寵的女兒，成了資家的大媳婦。這樣的天衣無縫，縫隙太多，很難被觀眾真正地接受。
當然，如果設置能真的天衣無縫，這樣並非不可以。《天衣無縫》的不足，更多還是表現在“演”這個層面。圍繞貴婉被殺，人物關係全部扯了進來，形成後面的大戲。總體上，人物個性的展示不充分。找到了殺死貴婉的元兇，固然意外是他，卻已經沒有緊張懸念後的輕鬆，反而只是可惜。我的觀感。
愛國者
《新世界》的開頭，沒有脫出“先死一人”的俗套。只是劇中的犧牲者，於情節推動不大。從編導的構想與諜戰劇的套路來看，賈小朵的死，為了讓徐天和田丹有交接。但是，殺死賈小朵的是誰？反而與諜戰劇的主旨沒有太大關聯。賈小朵不是地下黨或間諜，徐天也不是。兇手更不是。單純的刑事案件。所以導致這部劇被人詬病最多的一點，就是尋找兇手“小紅襖”。好好的諜戰劇拍成了刑偵劇。而所有的尋找，只是愣頭青一樣的小年輕警察徐天一個人的奔波。他的尋找，不是為了正義，而是因為殺死的是未婚妻。
為什麼這樣說？賈小朵是第五個被害人。換言之，兇手用一樣的手法，每年一個已經殺了四個。劇中沒有刑偵，沒有併案，只有徐天像沒頭的蒼蠅一樣東奔西跑。要不是遇到田丹給他以指點的話，不知道有多少好人被他整死整傷。而且，作為諜戰懸疑劇，賈小朵相的死相比前面幾個劇中犧牲的人，實在微不足道，甚至可以說，與劇情無關。作為徐天與田丹相識的中介，早就完成了使命。偏偏，一直到六十多集，才讓十七主動站出來。因為田丹說了：“有可能永遠找不到兇手。”
這句“有可能永遠找不到兇手”的臺詞，沒有讓徐天抓狂，卻讓觀眾崩潰了。跟著劇情苦苦追尋了那麼長時間，找不到怎麼可以？所以十七自己跳出來了。他違背了每年殺一人的規律，在殺了賈小朵十天左右，又殺了賣菜的大嫂。緊接著，不管眾目睽睽而且北平已經和平解放，也不管光天化日之下，強行跟蹤田丹。在追到田丹後，改變了以往的方式，將田丹放到車上，不知想帶到什麼地方行兇。或者說，想讓自己活不下去，送死。十七的出現和被田丹擊斃，幾乎將燒腦劇情變成了滑稽的玩笑。賈小朵的死，看到這裡後覺得不值。
新世界
簡單說幾個諜戰劇開頭。一樣的形式，表現了編導不一樣的水準。誰殺了他們？編導啊。
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