《歌手.當打之年》單看這個名字就很有意思。昨晚官方又公開了首發陣容，《歌手》果真是鐵了心不帶老一輩歌手玩兒了。
總的來說節目最大的改變就是其徹底捨棄了老一輩歌手。芒果臺為什麼要這樣做？這其實與當今華語樂壇形勢有著千絲萬縷的聯繫。
這篇文章，我們用通俗易懂的方式來聊聊這個話題。
圖片來自《歌手》
一、天王天后的全面熄火
早在2017年，華語樂壇的天王天后就集體走向了暗淡。主流音樂的地位與影響力日漸式微，大牌歌手發專輯早已失去了往日的熱度與號召力。放在今天，似乎已沒有嚴格意義上的主流音樂，那些天王天后反倒成為了小眾歌手。
偶像經濟與短視頻這兩件2019年最火熱的行業間接改變了音樂市場，這並不是偶然，而是傳統媒介在大眾傳播中進一步失語的結果，偶像經濟靠粉絲的無限熱情在網絡上呼風喚雨，這是時代發展中媒介分化與受眾圈層化進程的必然。短視頻行業則帶火了無數網絡歌曲，這些歌曲靠著數以億計的真實群眾霸佔著各大音樂榜單的前十。
用最簡單的話講，就是上世紀的天王天后們在這個時代已經失去了流量。《歌手》作為一檔綜藝節目，同時也是芒果臺最招牌節目，其中利弊得失它們肯定算得比我清楚。
二、老一輩歌手的不思進取
應該有不少朋友看完第一條就忍不住罵偶像了。當我們真正中立的宏觀這件事兒時，你會發現老一輩歌手的現狀有很大一部分是因為他們自己而造成的。
在我看來，華語樂壇的絕大多數老歌手是不思進取甚至倒退的。我想了一夜，上世紀的老歌手們，如今依舊與時俱進的只剩下林憶蓮，張惠妹，周華健，陳奕迅等人。其餘的要麼在吃十幾年前的老本，要麼到處去選秀節目裡當評委。
當我們放眼世界，惠特尼休斯頓，瑪麗亞凱莉，甚至邁克爾傑克遜，這些真正的世界巨星們從未停止過與時代的追逐。瑪麗亞凱莉去年還發行了一張十分前衛時尚的專輯。這些歌手擁有著世界最高的榮譽與地位，都不斷提高自己，以防被時代淘汰。華語樂壇的老歌手們該情何以堪？
三、電視媒介轉型艱難
電視等傳統媒介已經衰落，如今真正每天守著電視頻道看的，別說是年輕人，我爸媽都不看。電視媒體轉型談何容易，唯一的辦法就是從偶像經濟與網絡大眾的身上吸取流量。
於是，他們找來了華晨宇，周深打通偶像階層，毛不易打通網絡大眾階層，蕭敬騰和徐佳瑩留住傳統唱片階層。昔日的天王天后們肯定不具備這種能力，而且不止歌手不具備，粉絲也同樣不具備。朋友們可別小看了那些偶像的粉絲們，那些擁有專業打投能力，如同一個微型社會的偶像粉絲群體們。其100個人的傳播打投能力，就足以超過老一輩歌手的10000個粉絲。
四、冠軍給還是不給？
除了第一季的歌王羽泉，此後幾季的歌王往往在第一期播出時就能猜到了，因為大家都知道，最後奪冠的定是樂壇地位與資歷最高的那一個。
這就是被大眾所默認的潛規則，但每個人都覺得應該如此，不該反駁。自從節目請來林憶蓮後，我就想象不到今後還誰可請？鄧麗君嗎？直到第六季Jessie J以跨次元的碾壓態勢出現在舞臺上，最終成功奪冠。但倘若那一季的對手不是汪峰而是劉歡呢？可當劉歡真的千呼萬喚始出來後，人們才發現原來劉歡也只是走個過場，整季都沒能拿出一個high點。
《歌手》只有真正捨棄老一輩歌手，才可以做到真正的公平公正。否則那一切礙於情面的抉擇，都會成為埋葬這檔節目的石頭。
五、選歌手更多元化
不得不說這季《歌手》的選人真的很明智。每個人分別代表著不同的風格與領域，揹負著不同的身份與標籤。
- 華晨宇
流量明星的代表，在選秀偶像超時運轉的生命週期的末端，瞬間爆炸，成為了流量與質量最均衡的歌手。
- 袁婭維
華語歌手最接軌歐美的代表，年輕女歌手裡唱功數一數二，音樂意識與原汁原味的歐美風格相融合，簡直就是這個時代的李玟。
- 徐佳瑩
華語經典芭樂的代表，如今唱芭樂的歌手們，要麼唱得太土，要麼唱的不像芭樂情歌，所以徐佳瑩理論上是樂壇的稀缺資源。
毛不易：有著廣闊前景的華語新生創作歌手，相對於其他人來說，他屬於唯一一個全階層通吃的歌手，無論網絡小視頻，還是小資咖啡店都有他的音樂。
- MISIA
發聲技術不亞於黃綺珊，但音樂意識與品味卻是國際化的。這些年，我們都忽視了日本音樂的力量。但在世界上J-Pop遠比K-Pop有地位的多。世界上最一流的音樂大師級人物裡，日本音樂人們依舊不可小覷。
- 蕭敬騰
華語唱片時代最後一波歌手，且難得的在這個時代成為了遭梗大神。
關注我的朋友應該知道，我曾在去年《歌手》結束時寫過這樣一句話：“這是樂壇上個時代的最後狂歡，即便他們分崩離析，迴天無力。也許對於一個樂壇來說，這是時代趨勢與流行規律決定了這一切必將結束，而新的局面即將到來。”那今天，我們可不可以說看見了新時代的影子。
閱讀更多 瞎談雜病論 的文章
