哈罗德•埃哲顿在1957年拍摄的《牛奶滴落皇冠》，这张照片使用频闪闪光灯拍摄，拍摄时，光线要足够强且频闪速度足够快，才能捕捉到这一瞬间。
美国艺术家托马斯• 伊肯斯对于定格瞬间的照片非常感兴趣，如图中的这张拍摄于1885 年的《运动研究：裸体男性跳跃》。
胶卷能够被紧紧地缠绕在不透光的金属胶卷盒中，它的流行促进了业余和专业摄影的发展。
1957年，摄影师米诺•怀特的作品《三分之三》，对于观者而已，这幅作品好似一道算术题，有人觉得是加法，有的人则感觉像分数题。
罗伯特• 海内肯1965年的作品《折射的六边形》由24张可移动的照片组成，放在木质底座上。其中的照片可以不断重新排列，因此，也可以说整幅作品一直都是不确定的。
1865 年，摄影师亚历山大• 加德纳拍摄了《对刺杀林肯的谋杀者执行死刑》的摄影作品，他在监狱中为嫌疑犯拍摄了肖像，并记录了对他们执行绞刑前后的全过程。
1943年8月2日，第二次世界大战期间，对汉堡发起的一次突然袭击。
19世纪60年代至70年代初期，英国摄影师威廉• 普莱尔•弗洛伊德在香港拍摄了他自己的摄影工作室，以及周边其他的摄影工作室。在殖民地地区，摄影工作室盛行，西方摄影师经常雇佣当地人为助手，而这些助手往往之后也会开设与西方人竞争的摄影工作室。
2000 年，亚恩• 阿蒂斯－贝特朗在印度拉贾斯坦邦焦特布尔附近拍摄的《摆放在地上的黄色纱丽》，摄影师选择了令人吃惊的角度，以对角线的视角来拍摄，重点突出了布料的颜色。
2006 年，印度海得拉巴的市中心夜景。
图文摘自《100个改变摄影的伟大观念》，中国摄影出版社2013年8月第1版
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