文|七號（珞思影視研究組）
《安家》收視一路看漲，全員在線的演技、不缺話題的劇情，讓這部劇基本“掛”在了熱搜上。
不可否認，《安家》是一部“好看”的劇。但在看過日劇《賣房子的女人》的觀眾心中，卻不是一部合格的翻拍劇。和原版相比，《安家》究竟差在哪裡？
三軒家VS房似錦
一個專注賣房搞事業，一個被原生家庭拖累
作為《賣房子的女人》的翻拍版，《安家》主要人物的設定基本和原版保持一致。房似錦對應三軒家萬智，都是賣房界的扛把子；徐文昌對應屋代科長，同款“佛系”領導；得力干將王子健對應婦女之友“小王子足立”，滑頭老員工謝亭豐對應專注吐槽的佈施，毫無業績的“吉祥物”朱閃閃則和白洲美加一樣都是廢柴下屬。至於日劇中的男二號庭野，則被分化成了“985”魚化龍和習慣被人當槍使的樓關山，和女主角沒啥感情戲了。
都是房產界的扛把子
重點說一說女主。都以“沒有我賣不出去的房子”為口號，《賣房子的女人》裡的三軒家萬智和《安家》裡的房似錦，人設雖相同，帶來的觀感卻完全不同。
《賣房子的女人》雖然走的還是“傳達溫情”的日劇老套路，但女主奇葩的人設很是新穎。三軒家是一個“沒有感情的賣房機器”，她的興趣就是賣房，對待一切都是冷漠臉，超強的業務能力和執行力卻又不得不讓人跪服，每一次賣房都在尋找一種完美人生匹配，都在告訴客戶“你的人生為什麼需要這套房子”。而北川景子漫畫式的表演賦予了角色神奇的萌點。初看會覺得三軒家好中二、好浮誇，但一旦接受了這種設定，就會意外的覺得好看，看她如何賣出稀奇古怪的房子，搞定各種難弄的客戶，是追劇的最大動力。
漫畫式呈現手法，三軒家自帶鼓風機
《安家》因無法照搬日劇的誇張、鬼畜和魔性，使得房似錦這一角色成了軟硬不吃的“賣房工具人”。她帶著上司“繳槍再殺”的任務而來，在前幾集裡，搶單、找托兒賣房、挑起保安和物業經理幹架等事件幹得並不光彩，這樣一個不近人情、爭強好勝、自作主張的女主形象登場，自然很不討喜。
每一個強大的女主角，都有慘淡的人生。三軒家父母早亡，背下父親留下的鉅債，被收養過也露宿過街頭，一路打拼努力還債。《賣房子的女人》並沒有花大篇幅來交代三軒家的背景，只是藉此告訴觀眾她努力賣房的原因：“為了填補失去家的心靈創傷，我一直在賣房子，但不管賣多少都無法填補，我無法從過去走出來。”
放在國產劇裡，不寫上個十集八集都對不起這樣的身世。果然，隨著“房四井”故事的展開，《安家》的主題也從“賣房”變成了原生家庭之痛。這一路狗血灑的，網友都看不下去了：“房似錦自己的家不安，還要幫別人安家，真的太慘了，六六可以放過她嗎？”
《安家》劇情走向狗血，遭到網友吐槽
六六當然不會放過房似錦，也不會讓她專心搞事業賣房子，灑狗血爆話題一直都是她最擅長的。你們看，“被房似錦一家氣死”這不就上熱搜了嘛。
賣房理念不同
國劇“賣的是房子”，日劇“賣的是生活”
六六此前在採訪中稱，按照自己的工作習慣，改編不參照日劇原版，而是做一個完全原創的劇本。但事實上，除了中國特有的“老洋房”情節之外，《安家》中好幾個賣房案例都來自原版，比如海清夫婦換房、情夫給小三買房、低調大富豪買房等。
整體來說，日劇中一些不太適合中國國情的情節，六六做了本地化改編，雖然比較接地氣，但大多是為了賣房而賣房。比如買房人嫌鄰居輔導孩子功課吵鬧，房似錦就發動全員幫孩子轉學，太不切實際。同樣是賣房，日版偏溫情向，也有更深層次的探討。三軒家經常劍走偏鋒，屢出奇招，看似一心只為業績，實則很多時候她都是探清了客戶的心理和需求，最大限度地滿足客戶的直接要求和潛在要求。
以海清夫婦買“跑道房”為例，打動海清的是閣樓獨處的空間，是頭頂那一片星空。在日劇中，三軒家改變了夫妻倆買別墅豪宅的訴求，挖掘到他們自己都沒意識到的真正需求：一個能夠讓孩子感受到父母關愛的溫暖小家。這一集對親子關係、生與死的探討，作為開篇來呈現就奠定了整部劇的基調——賣的是生活，而不是房子。
“在現今國內房市的畸形發展狀態下，或許我們都漸漸模糊了‘房子’這個物件，最原本的意義。”正如豆瓣網友“宥琳之漆”的點評，《賣房子的女人》的亮點並不在於三軒家如何賣房子，而是房子對於買房人的意義所在。
短短十集，《賣房子的女人》通過不同的買房人折射出現代人多元的價值觀念和生活方式。他們中，有宅家20年不出門的蟄居族，有不結婚的獨立女性，有追求極簡主義和囤積癖的反差型戀人……三軒家從不用世俗的眼光看待客戶，而是站在對方的角度匹配最合適的房子，做好自己該做的事。
中年大叔蟄居20多年不出門，年邁的父母想大房換小房，剩下的錢都留給兒子生活。如果按照日劇一貫的操作，蟄居大叔或許會被主角勸解迴歸社會，開啟第二段新的人生。但是，三軒家卻認為大叔蟄居的理由很充分，一句“不要用你那無聊的常識和狹隘的價值觀妄加評判”給了所有人當頭棒喝，並給出一個比大房換小房更優的方案：買下她提供的兩套房，一套自居，一套出租，以維持蟄居大叔必要的生活來源。
生活觀念不一樣的情侶，一個崇尚極簡，什麼都想扔；一個重視紀念，什麼都不願意扔。是分手還是為愛妥協？三軒家認為雙方都不需要改變，尊重對方的生活理念，也可以一起過得很好。
獨立女性買房，常會被問及婚姻狀態。三軒家卻說：“結婚和買房沒有關係，明明不婚的男女日漸增多，卻還是武斷將單身者定義為還未完成結婚大業的不完整的人，這是不合理的。”
有多少個人就有多少種人，不因自己與別人不同而忐忑，也不因別人與自己不同而批判。這是《賣房子的女人》最可貴的一點，也是《安家》的差距所在。
“他們希望我能寫一個作品，對10年前的《蝸居》致以回應，也就是說10年了，中國社會發生了什麼樣的變化？”遺憾的是，《安家》不如《蝸居》犀利，也並未如六六所說，從中折射出十年來人與房子的變化。
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