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貫穿行書之氣有兩種途徑：一是以形求勢，即通過臨摹、鑑賞行書，找出行書的內在規律；二是以勢求形，即在掌握前人的各種規律，達到隨手可得、自由使用的狀態。書法創作是從用筆、結字到布白，而書法欣賞則相反。首先，構圖好，效果第一，容易吸引人。可見，憲法在這項工作中發揮著極其重要的作用。因此，書法佈局要因地制宜，不能太大或太小。
書法創作，即使是一個偉大的書法家，也不能保證每一件作品的成功。如果嚴格要求的話，每件作品都要寫很多遍，反覆比較選擇。比較是自我完善的有效手段，也是初級階段書法創作的必由之路。從基本要求看，點彩是否細膩，筆墨運用是否失衡，結是否準確美觀，白色的排列如何，節奏是否生動，意境是否寬廣深遠。按照這樣的方法和步驟，我們可以找到不足之處，有針對性地進行改進，直到它更加完善，有更高的藝術追求。
行氣涉及的是每一行中字與字之間的聯繫，是行書章法的重要組成部分。它通過富有韻味、富有情趣、富有生動變化的內在（無形）或外在（有形）的運動軌跡來表現。朱和羹《臨池心解》說：“作書貴一氣貫注。凡作字，上下有承接，左右有呼應，打疊一片，方為盡善盡美。即此推之，數字、數行、數十行，總在精神團結，神不外散。”因此，行書寫得神彩飛動，都是以行氣為主導的，掌握行氣是行書布白的最重要的條件。
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