妇女节，不聊消费，聊一聊故事里的女性，生活里的女性。
姐妹
《小妇人》
一本充满了意难平的书。意难平乔和劳里没有在一起，意难平贝丝去世，意难平大姐婚后的贫穷。看书时不喜欢艾米，为什么小时候不爱干活个性也不讨人喜欢的她最后生活的很好。后来我发现，自己不喜欢她有能力独自成就事业，却只能将婚姻作为最佳目标。
为什么艾米就能意识到成为一个上流社会的淑女的重要性呢？为什么她能控制自己的言行举止呢？她是不是读过布迪厄？更何况她长得漂亮，会撩汉，她不愿意为了自己的绘画事业辛苦努力，却能打入资本圈。这种女人，想做什么都能成功吧。
我讨厌的，应该是她走了弯路吧。她本可以自己做成一番事业，在那个时代下却只能依靠婚姻达成目的，她没有自己建立基金会，而是通过劳里的爱——当男人背后的女人，成就自己的梦想。女人的野心和美丽当然可以成为工具，大杀四方。但过程中，原本不需要那个透明男性的，时代没有给艾米机会。
友情
《我的天才女友》
小镇女性的友情故事，我看过没有一百也有八十。自卑的坚持上学，走上正道；漂亮的留在小镇，红颜逝去。那不勒斯四部曲复杂得多，我喜欢“我的天才女友”这个名字。
莉拉和莱农互为对方的天才女友。火焰一样、破坏力极强的天赋是天才的表现，安静自省也是另一种天才。同性之间的友谊来得更加激烈，小时候她们一起翻《小妇人》（就是上文提到的《小妇人》），长大后一起破坏莉拉的画。莉拉嘲笑莱农你什么都做不成，和莱农喜欢的男生同居，莱农间接导致了莉拉孩子的失踪，对莉拉隐瞒各种事。
她们不是单独的对方，在和对方相处的过程中，成长为了带有对方印记的自己。我也有天才女友，不论是嫉妒，还是感谢，情绪都炽热。晚年还会想起来这份友情吧，希望那时候嘲笑一下年轻的自己，你干嘛啊。
独居
《独居日记》
老年生活挺可怕的，对女性来说，中年就够可怕了。但是梅·萨藤说，
“我为自己是五十八岁的人感到骄傲。在此年龄，我仍然活蹦乱跳，陷入情网，更富有创造力，心绪平和，比以往任何时候都更具潜力。我也许对生理上的老化有几分在意，但并不真正放在心上。”（太酷了吧！！！）
希望老年活成梅·萨藤的样子。一个人住，为花朵的凋零难过，为每一首诗歌煎熬，为无用社交烦恼，和男友吵架。我见过一个人生活贴，非常积极向上，在自己的空间里努力提升，力争不辜负每一天。太完美了，或者说她们不想展示出不完美的一面。清晨有没有大哭过，有没有焦虑过，有没有认真对待自己的心境，有没有一个不能给别人看的日记本。或者，为什么不勇于展示这些东西呢？保持完美是一种压抑啊。
有时候在想，焦虑的理由多，还是平静的理由多。2020年1月1日开始手写日记，其实很难反观过去的日记看的，当时多么认真恳切，几天后也感觉中二爆棚无须再读。但依然要写日记，不光记录了你自己，还有身边的小事，共同营造了一种气场，
你喜欢什么，书写什么，你就是什么。平静有力是一种滋养，愿你我都有。家庭
《82年生的金智英》
独居是暂时的，结婚-进入家庭的女性比坚持独居的人要多，任何时代都是如此。不管是结婚还是独身，做自己喜欢的就好。《82年生的金智英》，过于写实，根本不像一个文学作品，
它是所有女性的非虚构。家庭方面，究竟该如何定义家务劳动？“我帮你”“我养你”“你什么也不用做”，全错。婚前两人应该都有独居经历，这样才知道袜子不会自己变干净，垃圾必须经常倒，做饭是一场厨房统筹学，头发到处都是。潜滋暗长在家庭生活中的琐碎，想要对抗却十分无力——根本不知道敌人在哪的无力。
这本书在韩国被抵制，至少证明了表达的价值，引起了一些人的恐惧，不是女性彰显力量的恐惧，而是她们意识到了受害这样一件事，细品吧。
来这个世界
《爱这个世界》
她最有资格说出不爱世界这句话，却依然坚持爱世界。身为犹太人，在纳粹得势和二战结束后都表达了冷静的克制态度，看透了民族的劣根性，不因为遭受了各种磨难就改变态度，用伍尔夫的观点来看是合适的，保证了一种纯净。
阿伦特为人熟知的是和海德格尔的恋情，但她和玛丽长达几十年的友情，和海因里希的相知相爱，和雅斯贝斯的师生情谊，更值得书写。八卦不是了解学者的好方式，深入学术思想才是。
她和马克思的对谈，关于劳动的思考，《人的境况》，其实我都没有弄明白。但我能感受到她的个性在著作中的直接反映，超脱、冷静、强势。我读过韦伯，他的思想里充斥着以子之矛攻子之盾，以及避免矛盾的矛盾，和他的生平也有勾连。
今天挺特殊，很多祝福都要说滥了。我有私心，写出来的女性形象都是生命力蓬勃，努力绽放的。但其实不管有没有想要努力绽放，都没关系。依然想要结婚，享受家庭生活的，没关系；要成就一番事业的，也没关系；什么也不想做，当废柴，当边缘人，当小疯子的，也没关系；重要的是你是你自己。
“我想说的很简单，很平淡：没有什么比做自己更重要。如果我能把话说得更漂亮，我要说，别做梦了，人不能影响其他人，要思考事物本身。”
伍尔夫
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