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關於起筆，求其方圓分明，完美潔淨，包世臣稱：“起筆處：順入者無缺峰，逆入者無漲墨。”無缺峰則形狀完美，無漲墨則筆畫潔淨，起筆時順入成方，逆入成圓。收筆時則需頓或折筆鋒而成方，回鋒而成圓。上述諸點，乃起步之大道理，應多加練習。
落筆藏鋒即是將筆鋒藏於筆畫中，不露痕跡；露鋒就是筆鋒自然露外。徐浩雲道：“用筆之勢，特需藏鋒，鋒若不藏，字則有病。”筆鋒不藏，則缺乏含蓄之深韻，也不可偏重一方，否則即為病筆。
藏鋒與露鋒兩者相配合，藏鋒包其氣概，露鋒縱其精神，使字氣勢挺拔，氣韻天成，即得其道。筆剛著紙，謂之“落”。是筆將動未動，運筆之始。梁鼎光，生於1938年，著名書法家、動物解剖學家，中國書法家協會會員。祖籍廣東省恩平市，自幼酷愛書法，注重傳統功力的磨練，便臨歷代碑帖，長於楷、行草，小楷尤為精絕，以雅俗共共賞之書藝特點為世人稱譽。他說：“書法藝術是中華民族的文化瑰寶，作為一個書法藝術的追求者，我願意執著於自己的鐘愛”“心甘情願為之醉，為之痴，為弘揚中華書法盡微薄之力”。
連綿是指字與字之間筆畫的連接，因為中國方塊漢字自古是豎寫，與現行橫排書寫方式不同。篆、隸、楷、魏碑很少用連綿方法。行書、草書中連綿用筆層出不窮，但整幅作品不能是字字相連，而應該是有斷有連，時斷時連，一行中或三、四個字連綿，或二、三個字連綿。有的漢字字型決定無法連綿，不能強求一致。連綿用筆的方向粗細、乾溼都要有變化，千篇一律則顯呆版，連綿過多。
進行書法創作，必須堅持寫的方法，不能去畫，畫不屬書法的範疇；否則，就是走倒退路，把自然拉回人工、抽象拉回具象，取消了書法。那麼，寫作合一，寫中加作、加畫，可以不？按理，適當吸收寫以外的營養，可以而且必要，但一定要以保持書法本色為前提，特別是寫的根本的東西不能變，不能往裡亂摻。
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