“现代主义的特征是乌托邦式的设想，而后现代主义却是和商品化紧紧联系在一起。”——杰姆逊
作为无厘头电影始祖，周星驰出演的角色总能让人捧腹大笑。从“跑龙套”到“星仔”最后到“星爷”，他靠的不仅仅是努力，还有对影视后现代主义艺术的融会贯通。
周星驰主演的《唐伯虎点秋香》正是后现代主义艺术完美运用的产物。这些充满非凡想象力的后现代主义艺术与其不俗的表演艺术结合后，观众在不知不觉中馅入影视狂欢，整部剧从头到尾都是“反讽”与“夸张”的极致表现，“现实”早就被抽离。
影视后现代主义艺术的运用，是周星驰奠定喜剧大王的根本。无论是《唐伯虎点秋香》《九品芝麻官》《少年足球》，还是久负盛名的《西游降魔篇》，周星驰一直用他的方式去表现小人物的世界，喜剧的内涵无疑是悲剧，但喜剧更能留给人思考的空间，激励人树立正确的人生观，价值观和世界观。
主人公形象的颠覆
后现代主义艺术素来重视不确定性和多元性，颠覆性的创造方能使观众耳目一新。在整个剧情中，唐伯虎有8个老婆，墨宝更是一字千金。这与大家心中的才子形象一下子格格不入。
他与朋友的游玩过程中，看似潇洒，风度翩翩。实则是太过放肆，随心所欲。当他第一眼看秋香觉得一般，觉得很是一般。直到与其余人比较后，他才决心要追秋香。没有一见倾心，倒更像见色起义。
影片从一开始，就让“才子佳人”的名头名存实亡。这种颠覆性的影视创作，正是后现代主义艺术的表现形式。观众与主人公的距离感消失，唐伯虎不再是可望不可即的英雄，他就是人群中最普通的一员。
表现手法的颠覆
在后现代主义艺术中，表现手法最突出的方式是：复制、戏仿、拼贴、挪用。《唐伯虎点秋香》则大量的运用了这些表现手法，使全剧充满了戏剧性，从而轻而易举的赢得了观众的眼球。
①：唐伯虎为祝枝山画画，表现出了无比高超的行为艺术。
②：江南四大才子一起游玩，为我们表演了美轮美奂的古代时装模特秀。
③：唐伯虎向华夫人哭诉身世，充满诱惑力的现代打击乐表演。
④：唐伯虎与华夫人互相下毒，震撼人心的广告词汇展示。
⑤：“面目全非脚”和“还我漂漂拳”，道出了中华武术的博大精深。
这些后现代主义艺术的表现手法，将本来与之毫无关系的事物轻松的杂糅在一起，为观众带来了意想不到的精彩，正是由于这些复制，戏仿，拼贴，挪用等手法的运用，才让全剧笑点不断，精彩绝伦！
结尾的颠覆
现代主义艺术的结尾是封闭的，它会给观众所有的答案。而在后现代主义艺术中，结尾往往又是出人意料，它是开放式的，是愿意给观众留下想象空间去思索。
唐伯虎家有八位如花似玉的妻妾，但他们一天只顾麻将牌九，不珍惜自己的画作。正是这种背景下，唐伯虎才毅然决定要找一个懂自己的人，可当他千辛万苦的娶得秋香，竟然发现秋香也沉迷于麻将牌九。
这样的结尾总是让人感觉有所意料之外，当时会不由得笑起来。虽在事后不知不觉中对这个结尾有了特别深的印象。但时间一久，便全然不顾。
其实，影视的后现代主义艺术不仅仅是一种对传统艺术的颠覆，它更是对自我的一种革新。在差异中寻找新意，它的目的就是让观众切实感受到心理满足，而非一味停留在功能满足。
在我看来《唐伯虎点秋香》之所以取得成功，后现代主义艺术的运用功不可没。在颠覆中“反讽”，用“夸张”阐述事实。经典之所以成为经典，许是它早已深入人心，无法忘记。
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