這段疫情期沒法出門，就找了些書來看，這幾天在看大仲馬的《基督山伯爵》。
《基督山伯爵》講述19世紀法國皇帝拿破崙“百日王朝”時期，法老號大副愛德蒙·唐泰斯受船長委託，為拿破崙黨人送了一封信，遭到兩個卑鄙小人和法官的陷害，被打入黑牢。獄友法利亞神甫向他傳授各種知識，並在臨終前把埋於基督山島上的一批寶藏的秘密告訴了他。唐泰斯越獄後找到了寶藏，成為鉅富，從此化名基督山伯爵（水手森巴），經過精心策劃，報答了恩人，懲罰了仇人。
故事充滿傳奇色彩，情節奇特新穎，引人入勝。
要是說起這部作品的特點，我認為有最重要的幾個。
第一個是情節曲折，安排合理。
一般來說，成功的小說情節曲折，波瀾起伏的，基度山恩仇記再這點上堪稱典範，小說一開卷就吸引了讀者的目光。愛德蒙剛剛歸回來，年輕有為，準備結婚，還做了代理船長，前程似錦。而是他的敵人唐各拉爾因為嫉妒他，所以和他的情敵連手倒了一齣戲，使愛德蒙慘遭橫禍，而檢查官維勒福卻因為保護父親而讓其無辜入獄，這一富於戲劇性的開場，正式為下文做好了鋪墊。後來愛德蒙在黑牢中的描寫更是有聲有色，是全書最精彩的地方之一，再後來，他居然與死人偷樑換柱，這樣逃出了黑牢。這時，讀者都是屏住呼吸，為作者的奇妙構思拍案叫絕。然而著也只是個序幕而已。後來他得到寶藏，成了億萬富翁，化名為基督山伯爵。
之後，就是他的復仇了。小說主要寫的就是復仇部分，大仲馬匠心獨運之處在於3次復仇寫的互不相同，各具其趣，但又與3個仇人的職業和罪惡性質互有關聯。
而復仇的不同結果又使情節不至於呆板，讓人感覺富有變化，讀者也料想不到這樣的結局。
讀完之後，掩卷再思，的確也沒有更好的結局了，因此不能不讚嘆作者的巧於安排。
大仲馬並不滿足於基本的情節離奇曲折，因為篇幅較長，只有這樣的單純情節仍會顯得單調，於是他在其中穿插了不少驚險的場面，比如在羅馬附近出沒的綠林好漢，利用狂歡節進行綁架活動；維勒福夫人為了財產投毒害人，卡得魯思夜入伯爵家偷盜…險象還生，具有奇峰突起，迂迴曲折，大起大落的藝術效果，但是又不遊離於主題之外，影響中心。
這種大故事套小故事的手法用的也恰倒好處，每一個小插曲都寫的很精彩緊湊，而且都是為了主題服務，例如中間寫的在島上的探險好似與主題無關，但是卻引出了仇敵的孩子阿爾貝……就是有了這些小故事才使情節複雜但不散漫，讀起來只覺得精彩，而不覺得了無生趣。
《基督山伯爵》的第二個藝術特點是，光怪陸離，熔於一爐。
小說觸及的社會面極廣，上至路易十八的宮廷，上流社會的燈紅酒綠，下至監獄的陰森可怕和犯人的陰暗心理，綠林強盜的仗義疏財，也有市民的清貧生活，這些全得到了精細的描寫。小說對社會各階級決不是掠影掃描，而是有一定深度的寫照。例如描寫宮廷時，作者寥寥幾筆就寫出了路易十八本人的特點和他的宮廷風尚上流社會的酒會更是精彩貼切。在描寫下層社會時，同樣有獨到之處，他精細的描寫，將一般讀者不知道的監獄生活展現了出來，就是叢犯人話語的描寫，也可見作者對這些社會的渣滓也是瞭解的。除此之外，大仲馬的異域風情寫的也很精彩。正是這五光十色的社會和異域的風土人情有機的結合，更是表現出大仲馬的廣闊視野和浪漫主義藝術趣味。
看著看著的時候，我忽然有種似曾相識之感。
前幾天在看金庸的《射鵰英雄傳》忽然發現這兩部小說的結構非常相似，都有一種英雄夢想，任意東西，瀟灑來去，隻手擒龍，笑傲江湖的快意恩仇感。
“一石激起千重浪”。
《射鵰英雄傳》是金庸創作的長篇武俠小說，它的歷史背景突出，場景紛繁，氣勢宏偉，具有鮮明的“英雄史詩”風格。《射鵰英雄傳》的主要故事情節是郭靖這一人物與東邪、西毒、南帝、北丐、中神通這“華山五絕”及其門人之間的遭遇與恩怨糾葛。郭靖與東邪黃藥師的女兒黃蓉邂逅江湖，結為伴侶，相互深愛對方。可偏偏西毒歐陽鋒的侄兒歐陽克也看上了黃蓉，於是歐陽克、郭靖、黃蓉之間的關係就不簡單。而郭靖的師傅們“江南七怪”與黃藥師的徒弟“黑風雙煞”之間又不共戴天，這就更讓郭靖煩惱不已。更要命的是郭靖在與黃蓉相遇之前，又與成吉思汗的女兒華箏有婚姻之約。這樣就使得這中間的關係變得更為複雜。幸而郭靖因黃蓉之故，拜了北丐洪七公為師，又蒙南帝“一燈大師”相救，還與“中神通”及其弟子“全真七子”之間有著深厚的交往，種種情仇糾葛、恩怨交纏、複雜萬端。
這部小說具有很強的傳奇性，人物塑造豐滿多彩，社會風土人情方面寫得細緻入微五光十色，這部小說和《基督山伯爵》有著異曲同工之妙，讀起來都感受到豪氣萬丈，體味“江湖事江湖了”的快意的恢弘大氣。
《基督山伯爵》這部小說是以基督山揚善懲惡，報恩復仇為故事發展的中心線索的。
故事出色地運用了“懸念”，“突發”，”發現”，“戲劇”等手法，在敘述上有較大的敘述密度和複雜的人物關係。我曾經寫過一個劇本，雖然只寫了一部，但為了寫好，我花了大量時間去看寫劇本方面的書籍，後來便養成了看書先看故事結構和人物設定，所以我在看《基督山伯爵》的時候，發現這部小說的情節安排非常有節奏感，而且設置懸念與出人意外的戲劇效果用得特別好，這點在我看《射鵰英雄傳》時也頗有感受。都是主人因際遇獲得金手指成功逆襲，蟄伏多年，報答恩人，智懲惡人，終與愛人遠走高飛，笑傲江湖。
金庸小說的很多套路借鑑了裡面的內容。武俠小說中的人物往往也都會成為絕世高手，上天入地也是家常便飯。
《基督山伯爵》算是很通俗很符合中國人三觀的名著了，報恩徹底，報仇乾脆，劇情曲折離奇，埃德蒙被人陷害入獄，未婚妻嫁人，在獄中遇到奇遇學習各種語言知識和藏寶地點，越獄後變換身份開展報恩復仇之旅，金庸先生的《連城訣》和《雪山飛狐》、《碧血劍》、《鹿鼎記》裡面都有關於寶藏的情節。
大仲馬小說的主角都比較完美，具有英雄主義氣質，幾乎無所不能。而金庸的哪怕是《鹿鼎記》這樣的反英雄小說，主人公也是異常的滑頭，頭腦大大的超過常人。
大仲馬對故事的駕馭，以及對於讀者興趣的把握是極其精準的，金庸的作品也同樣能引得讀者流連忘返。
他們都以真實的歷史作背景，情節曲折生動，故事往往出人意料，有歷史驚險小說之稱。作品的結構清晰明朗，語言生動有力，對話靈活機智。兩人的寫作文風大致相同。
金庸曾毫不諱言大仲馬是他最喜歡的作家，他言道自己從小就喜歡看《俠隱記》和《基督山伯爵》，看的熱血沸騰，後來之所以寫武俠也是受了大仲馬的影響。由此看來，在寫作技巧和風格上自然也潛移默化的受到了大仲馬的影響，作品有相似之處也就不足為奇了，不但所講述的故事大都曲折離奇，引人入勝，主角們的身上也都有種俠義精神，以除暴安良，懲惡揚善為宗旨。
熟悉金庸作品的人都知道，他有種“歷史癖”，最善於在歷史的縫隙之處作文章，以虛構人物參與到歷史中去，並不刻意改變歷史，人物形象因此變得更加豐滿。（如陳家洛和乾隆，郭靖和鐵木真，朱元璋和明教，袁承志和袁崇煥，小寶和康熙）。而佈局精巧，筆法細膩傳神，常常能達到以假亂真的效果。
這些相同點讓他們的作品都具備通俗小說的特點。
通俗小說都具備傳奇性特點，什麼叫傳奇？故事跌宕，人物精彩，行事痛快。無論是郭靖還是埃德蒙。他們離奇的境遇都讀者喜愛的，滿足觀眾獵奇的心理。大仲馬和金庸先生都是其中的佼佼者，儘管在通俗小說的領域，離不開過分的離奇和相對雷同的情節，但是他們的思想內核都是自己的。
金庸的小說和大仲馬的《基督山伯爵》都是爽文，和今天網絡小說是一個套路，或者說是網絡小說的祖師爺
《射鵰英雄傳》和《基督山伯爵》故事離奇，娛樂性十足的名著，讀起來快感絕對是要高過時下大部分網文，消遣之餘會得到文學上的薰陶，還能感悟到一定的人生哲理。這絕不是看普通的流行小說所能擁有的閱讀體驗。
優秀的小說有一個特點，就是，哪怕它不設置什麼懸念，一開頭就告訴你事情的真相，你還是饒有趣味地看下去。在這點上，我很喜歡大仲馬和金庸的敘事風格。他們的書讀起來都異常的流暢，從來不故弄玄虛，賣弄聰明。
因此，他們都是大師。
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