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筆至八面出鋒，斯往無不當矣。”又說：“又世人多目禿穎為為藏鋒，非也。歷觀唐宋碑刻，無不芒鎩銛利，未有以禿穎為工者。所謂藏鋒即是中鋒，正謂鋒藏畫中耳。徐常待作書，對日照之，中有黑線，此可悟藏鋒之妙。
楷書的藝術性在於點畫和線條美、結構體勢美和章法佈局美等諸多要素的結合，而楷書的審美意義最集中地反映在線條美上。或者說楷書的藝術性和審美價值首先取決於線條美。由於在楷書的書寫過程中使用了“平欹、提按、粗細”等筆畫形式，點畫呈現出“體勢感、立體感和間架感”。這“三感”的合理運用，使楷書的線條達到了最高的審美意境。
康有為講：“圓用提筆。提筆中含，頓筆外拓。中含者渾勁，外拓者雄強”，“圓筆者蕭散超逸，方筆者凝整沉著。提則筋勁，頓則血融，圓則用抽，方則用挈。圓筆使轉用提，而以頓挫出之。”裹鋒就是起筆呈反方向運行，“欲上先下，欲左先右”，行筆時筆鋒內斂於點畫中間。裹鋒常用於各體之中。圓筆是指在點畫線條的起止轉折上，運用“提筆圓轉”的方法形成圓潤之勢，使之不露筋骨，內含渾厚遒勁，即“轉以成圓”。
《滕王閣序》是唐代文學家王勃於上元二年（675年）所創作的一篇駢文。文章由洪州的地勢、人才寫到宴會；寫滕王閣的壯麗，眺望的廣遠，扣緊秋日，景色鮮明；再從宴會娛遊寫到人生遇合，抒發身世之感；接著寫作者的遭遇並表白要自勵志節，最後以應命賦詩和自謙之辭作結。全文表露了作者的抱負和懷才不遇的憤懣心情。文章除少數虛詞以外，通篇對偶。句法以四字句、六字句為多，對得整齊；又幾乎是通篇用典，用得比較自然而恰當，顯得典雅而工巧。
田英章楷書特點淺說：
田氏楷書的主流和根基是歐，這是公認的。田氏楷書，嚴謹規範，恪守法度，功力深厚。田英章楷書，則又簡化了歐陽詢的筆法。田楷基本上繼承了歐楷的典型寫法，而捨棄了歐陽詢的一些變化寫法。從結字上說，田楷更趨向於標準規範，不追求歐楷的一些險絕變化。如果說歐陽詢將二王楷書標準化，同時引入北碑風貌的話，田英章則將歐陽詢楷書標準化，同時引入現代風貌。
楷書的藝術性在於點畫和線條美、結構體勢美和章法佈局美等諸多要素的結合，而楷書的審美意義最集中地反映在線條美上。或者說楷書的藝術性和審美價值首先取決於線條美。由於在楷書的書寫過程中使用了“平欹、提按、粗細”等筆畫形式，點畫呈現出“體勢感、立體感和間架感”。這“三感”的合理運用，使楷書的線條達到了最高的審美意境。
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