唯大英雄能本色，是真名士自風流。
在中華文化的歷史長河之中，如果說生命像浪花般綻放，那麼蘇軾便是那最波濤洶湧的一卷，是那最桀驁不馴的一朵，又是那激盪最高的那一泓。蘇軾的名字，就是一座用詩情畫意鑄就的豐碑。
浮巧輕媚拋雲外，文如行雲流水間。
蘇軾的詞傾蕩磊落，如天地奇觀；蘇軾的人光明磊落，如縹緲孤鴻。他是清楚潔白的，有一說一，遇到好的就讚美，遇到不平就貶評，凡事不藏著掖著，因而他的一生才在流浪中度過。
正因為為人剛正不阿，所以在作品裡蘇軾也不會弄虛作假，要麼就不抄，如果要抄襲，那就通篇抄！
天下文章一大抄，其實在文化圈抄並不是稀罕新聞，尤其是古文化圈，原創追溯起來非常不便，所以抄便成了不少人生存的工具。但是這種抄必須是低調而隱秘的，不能四處宣揚。
然而蘇軾同學卻不一樣，他抄起來無休無止，且抄完了還異常高調，直放狂言：看，這就是我抄的！下面我們就欣賞一下蘇軾是如何將“抄”的藝術發揮到極致的。
《南鄉子·集句》
悵望送春杯。漸老逢春能幾回。花滿楚城愁遠別，傷懷。何況清絲急管催。
吟斷望鄉臺。萬里歸心獨上來。景物登臨閒始見，徘徊。一寸相思一寸灰。
乍讀之下，這首詞倒沒什麼特別之處，清冷幽遠，很符合蘇軾的風格。可是讀到最後一句“一寸相思一寸灰”時，不禁眉頭一皺，發現事情不妙：這不是咱們無題情詩鼻祖李商隱的句子嗎？
順著這個思路，我們逐一查找，竟然發現了了不得的秘密：這首詞共有10句，原來每一句出自蘇軾的手筆，全是他抄別人的！不禁感嘆，這位千年之前的驚世奇才的腦洞之大，有才人真會玩！
“悵望送春杯。”
《惜春》唐·杜牧
春半年已除，其餘強為有。
即此醉殘花，便同嘗臘酒。
悵望送春杯，殷勤掃花帚。
誰為駐東流，年年長在手。
蘇軾第一句摘自杜牧《惜春》頷聯的一句，意為：惆悵地望著手中這杯送春之酒。既指出自己在飲酒，又表達了傷春的主題。
“漸老逢春能幾回。”
《漫興九首·其四》唐·杜甫
二月已破三月來，漸老逢春能幾回。
莫思身外無窮事，且盡生前有限杯。
“花滿楚城愁遠別，傷懷。”
《竹林寺別友人》唐·許渾
騷人吟罷起鄉愁，暗覺年華似水流。
花滿謝城傷共別，蟬鳴蕭寺喜同遊。
前山月落杉松晚，深夜風清枕簟秋。
明日分襟又何處，江南江北路悠悠。
蘇軾將許渾詩句中的“傷”換成了“愁”，又將“傷”移花接木，造出了“傷懷”二字。
“何況清絲急管催。”
《洛中送韓七中丞之吳興口號五首·其三》唐·劉禹錫
今朝無意訴離杯，何況清弦急管催。
本欲醉中輕遠別，不知翻引酒悲來。
“吟斷望鄉臺。”
《晉昌晚歸馬上贈》唐·李商隱
西北朝天路，登臨思上才。
城閒菸草遍，村暗雨雲回。
人豈無端別，猿應有意哀。
徵南予更遠，吟斷望鄉臺。
“萬里歸心獨上來。”
《冬日登越王臺懷舊》唐·許渾
月沉高岫宿雲開，萬里歸心獨上來。
河畔雪飛揚子宅，海邊花盛越王臺。
瀧分桂嶺魚難過，瘴近衡峰雁卻回。
鄉信漸稀人漸老，只應頻看一枝梅。
“景物登臨閒始見，徘徊。”
《八月十二日得替後移居霅溪館，因題長句四韻》唐·杜牧
萬家相慶喜秋成，處處樓臺歌板聲。
千歲鶴歸猶有恨，一年人住豈無情。
夜涼溪館留僧話，風定蘇潭看月生。
景物登臨閒始見，願為閒客此閒行。
徘徊就是閒著回事幹來回踱步，這與“願為閒客此閒行”是一回事兒。
“一寸相思一寸灰。”
《無題》唐·李商隱
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。
由此可見，這整首詞是蘇軾一字不落囊括了前人的優秀作品，沒有一點原創的成分。但是這首詞卻被後人稱讚不已，堪稱蘇軾的最牛改編，這是為什麼？
我們要知道蘇軾是全能型人才，他的詩詞縱橫恣肆，他的散文清新豪健，他的書畫栩栩飄逸。如此有才氣的人怎會低下高昂的頭顱去抄呢？這說明，蘇軾的抄是有意為之。
這首詞寫於蘇軾被貶黃州時期，剛剛經歷了人生大起大落的蘇軾，黃州是他一生的夢魘，那段時光是他人生最為灰暗的日子。蘇軾便是以這種獨特的方式寫下這首獨特的詞，非常符合他當下的境遇、身世、心態，絲毫不覺違和，反而信手拈來，仿若己出，充滿著蘇軾專屬的生命活力，甚為絕妙。
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