谈起李沁，大家通常用青衣型演员来形容她。“青衣”本身一词出自中国戏曲对于旦角行当的一种称呼，而大家对于李沁的这种称呼更多的是源于她本身就是戏曲出身，而学习的戏曲角色就是青衣角。
但是李沁并非一开始的青衣。从初期的《千金归来》、《璀璨人生》，再到后来的《白鹿原》、《庆余年》，李沁的青衣之路是以流量小花的偶像剧女主角开始慢慢转型为正剧担当的青衣型演员。
所以只要是戏曲出身的青衣女演员型，就还得要提起王晓晨。要认真的说起来，李沁是转型的青衣型女演员，而王晓晨是已经逐渐成熟的青衣型女演员。
作为同样戏曲出身的王晓晨，在身段和气质形态上与同期的女演员相比，有着戏曲演员本身的身段优势。
那么看看同期的李沁呢？前文提到李沁从作品上来看属于流量小花转型青衣型演员的既视感，但是王晓晨在类型上就不太一样了。
从初期的《射雕英雄传》、《我爱男闺蜜》，再到后来的《大好时光》、《老酒馆》，当别的小花还在考虑走流量还是走质量的时候，王晓晨已经凭借自己的作品质量开始慢慢走上了成熟的青衣之路。
其实演员比的就是可塑性问题。王晓晨之前参加过一档综艺节目《我就是演员》，在节目中，王晓晨表演了一个作品《青衣》。
戏曲装扮的王晓晨在节目中的角色占比其实非常小，同台的韩雪其实是绝对的C位。而王晓晨巧就巧在会用细节来掌握人物心理的变化，每个一细节都很到位。王晓晨处理《青衣》这个细节化的方式，很像大青衣徐帆的电影《青衣》。
徐帆在《青衣》中的表演上就非常的松弛，处理得非常的生活化，而在细节上又展示了人物的心理活动。
《青衣》中王晓晨这个角色是悲剧，她想要登台，但却被师傅压住的矛盾。从一开始的小心思，到后来登台的决绝。王晓晨的处理都表现出了极大的生活化松弛。
有网友说真正的青衣演员的变化是从青衣到正旦再到大花，而小花撑死了只不过是花旦而已。大白话一点就是，流量小花往上走，怎么着也就是个流量花旦而已。
再来看看目前那些所谓流量爱豆的作品，呈现出来的不管是合作演员，还是剧情内容上都是符合主流市场的粉丝经济效益。但是你再看看王晓晨的作品内容，以及合作的男演员。
《大好时光》温婉的现实主义题材
《二胎时代》聚焦当下的敏感话题
《老酒馆》民国时期小人物的抗日故事等等
没有一部是大流量大IP以及大营销的影视剧，但是王晓晨扛住了正剧，也扛住了都市话题剧，从作品类型到人物角色不同的塑造，没有重复性且都具有一定的代表性，这是她演员的可塑性。
而王晓晨对于角色的把握和细节上的力度掌控，让她也逐渐站稳脚跟，凭借《二胎时代》拿下了中国电视剧品质盛典年度新锐女演员奖，获得华鼎奖最受喜爱的影视奖；凭《大好时光》获得国剧盛典女演员。
所以要么怎么说王晓晨的可塑性强呢？这是青衣演员的惯性。
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