陳鈺銘的《暖冬》一改平時作品慣有的沉鬱之風，呈現出別開生面的格調。彷彿陰鬱的空氣中透過輕柔的微風，流淌一絲難掩的暖意。這幅作品的構思是在瞬間誕生的。有一年冬天，陳鈺銘到陝北農村的集市上寫生。他穿過熙攘的人群在回眸的剎那，忽然發現陽光照在雪後的山坡上，溫暖、安靜、祥和。此時的他充滿莫名的感動，淚水禁不住奔湧而出，心中所有的鬱悶盪滌殆盡。因為在這一刻，他發現了自然和生命的美好，即使在凜冽的嚴冬也會有溫暖的存在。猶如我們的人生，無論經歷了什麼，都會留下美好的片斷，串起一生的感動，於是《暖冬》應運而生了。
【曖冬】 134cm x 67cm 1998年 水墨設色
畫面以黃土高原上的兩個農家老漢為主角，經由畫家自然嫻熟的筆墨，描繪了他們在冬日雪後的閒適生活。眾所周知，在北方的鄉村，一到冬天就是農閒時節了。人們終於有機會停下勞作的腳步，度過一季幾乎閒散的日子。特別是初雪後的冬日，兩個老漢在溫煦的暖陽下湊在一起，消磨悠閒的時光。他們頭系白羊肚毛巾，沉穩內斂，淳樸本分，顯示著高原漢子的典型特徵。
他們的臉上佈滿歲月的滄桑，那是終日勞作、辛苦耕耘的痕跡，是歷經人生磨礪的證明。雖然他們的表情是沉默的，但在無語之中蟄伏著大半個人生的悲歡交集。那些道不盡的辛酸苦辣，都已化作記憶的鵝卵石，沉澱在心靈的河床上。同時，隨著他們生活的不斷改善，心情也漸漸敞亮起來。因此他們眼神中流露的絕不是悲苦淒涼的神情，而是一種知足的沉靜安然。也許他們在盼望春節的到來，也許在盤算明年豐收的年景，也許漫無目的地神思遐想。初冬的瑞雪覆蓋了遠處的田野，為大地帶來了一絲潔淨，一切是安詳的、舒緩的、柔和的。
還未曾進入凜冽的嚴冬時節，人們依然感受著暖冬的氣息。只是一場瑞雪放慢了他們的生活節奏，使他們有足夠的時間安享生命中的閒適，並樂於在平和柔靜的冬陽下，營造關於明天的夢想。這種不加矯飾的悠閒狀態，賦予了寧靜的田園色彩，但絕不等同於古代文人的閒情逸致，而是通過日常的生活場景，表現人物尋常生活中的一個片斷，不曾脫離現實主義的風格特徵，是在現實生活基礎上塑造的人物形象，彌散濃郁的生活氣息。同時也拉近了藝術和大眾的距離，使作品中的人物充滿生活的親切感。這種藝術上的親和力，來自於畫家廣泛的生活積累，以及貼近百姓的平民意識。
因此畫家在觸及這類題材的時候，能夠準確把握人物的形貌、裝束以及動作的典型特徵，令刻畫的一切細節皆符合人物身份的要求，充分顯示了畫家深入生活、體察細微的創作精神。畫家採用簡潔疏朗的構圖形式，將不同角度、不同方向的人物巧妙地安排在同一畫面中。人物造型上將寫實和寫意相結合，以精微、細勁而靈動的線條勾勒出人物的整體輪廓，並對面部表情進行了精細的刻畫。同時通過用線的疏密，加強了線條自身的表現力與美感。然後用單純而變化微妙的墨色將畫面的氣勢渲染出來，在濃淡乾溼、虛實相生的筆墨中透露出明淨靈動之感，具有清新淡雅的藝術效果。另外，在塑造人物的過程中，畫家注意點、線、面的抽象組合，使畫面實現了具象與抽象、近觀與遠觀的完美契合。
《暖冬》是一幅十幾年前的獲獎作品，那時畫家還在傳統水墨人物的世界裡反覆流連。非常注重從前賢和大師的作品中汲取養分，特別是像黃胄這樣大師級的人物，對他的創作影響很大。記得有一次，他拿著自己的作品到黃胄家中拜訪，誠惶誠恐地想得到大師的指點。老先生自顧翻看著作品，半天沒說一句話。這下他更慌了神，以為自己的畫作人家看不上。沒想到老先生看到最後露出了讚許的表情，並親切地邀請他常到家裡做客。大師的鼓勵與肯定，點燃了他奮發的激情。在以後的日子裡，他更加刻苦地錘鍊自己的筆墨功夫，並開始進行不同形式的筆墨嘗試。這幅作品就是他勤於探索的一個成果，代表了他在水墨寫意人物方面拓展的新成就。雖然這種清麗典雅的水墨韻味，並未成為他繪畫風格的主流，但是他在這幅作品中取得的成功，深刻烙印在他的藝術生涯中，成為無法抹去的歲月流痕。
確切地說，《暖冬》這幅作品是畫家藝術過往中的一個站臺，他在此作了短暫的停留以後，又奔向了陌生的遠方。因為那裡更加迷人的風景，時刻觸動著他那顆喜歡探尋的心靈。為此他的筆墨疆域不斷擴大，腳下的道路也越走越寬廣。
陳鈺銘先生
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