賀天健（1891～1977），江蘇無錫人。原名賀駿，又名賀炳南，字健叟，別署健父、阿難等。幼年喜歡繪畫，早年通過實地寫生，領悟畫理，精研傳統諸法而自創新境。其畫以“師法五代兩宋山水畫法度與精神，為今日創作的路徑”，所謂“宋人格律，元人筆意”。他的山水畫變化多端，丘壑深具，各家皴法，無不頭頭是道，更以草書法運宋元之技，頗為放縱。賀天健善用水墨，設色講究層次，多用複色，尤長於青綠山水，並演變而自成一格，風格豪放跌宕，富有時代氣息。
樹 法
歷代名家樹法
（北宋）李成寒林法 先用淡墨勾枝幹，注意樹枝長短相間、疏密有致，再用但墨水破之，第二次用弄一點的墨水破出陰陽面。幹後再用濃墨加，用筆要有意而無意，有變化，避免太重太繁。
（北宋）郭熙樹法 與直筆蟹爪法相同。落筆注意不能直隴，要橫散開一點。畫樹幹用筆須有斷有續，彷彿寫字，要有自然節奏。最怕筆僵墨死，光有外形而沒有神氣。
（北宋）范寬樹法 先畫幹後畫枝，下筆有頓挫快慢，使其自然，發枝疏密交叉有致。樹葉點子要有枯溼聚散。
（北宋）米芾樹法 畫米樹時，最要筆墨淋漓有致、濃淡得宜。
（北宋）王詵樹法 畫雜樹時，要注意不能雷同，每種數各有它的變化規律。
（元）倪瓚樹法 此樹畫時多用側筆，有輕有重，不得用圓筆，佳處在於筆法秀峭。
（元）趙孟頫樹法 點葉時要注意有疏密、輕重、濃淡乾溼。
（明）戴進樹法 做此樹最難，最忌惡筆無法則。
（明）吳偉樹法 松樹的勾點密密沉沉，濃枝淡點，看似散亂，卻在不經意間顯得自如。
（明）文徽明寒林法 作雜樹，注意要有趨避，有逆插取勢、有順顧生姿。
賀天健作品欣賞
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