谷装剧迎来大限之年，在电视端的处境愈加危险、边缘，然而，今年多部古装剧却在网络端却找到了一条安全的求生通道。面对不同的播出平台、审查政策及受众偏好，古装剧该如何创新以适应网剧市场？
近日，多名微博大V曝料：李晨将顶替之前陷入性侵丑闻的男主高云翔，以绿幕补拍、抠图的方式重拍《巴清传》。
尽管目前官方还未对此作出回应，但“李晨救场范冰冰”很快便登上微博热搜第一位，频繁撒糖的情侣档迅速引爆关注，不得不说李晨、范冰冰的合体确实比高云翔更具话题和流量。
但其实《巴清传》早已不缺热度了，自杀青后便一直命途多舛，迎来了一波又一波的“水逆”，身处危险边缘的它虽然生死难测，但也增加了无数曝光度。
一直以来，古装剧都是电视剧题材中不可缺少的大体量类型，这类具备大卡司、大IP，投资成本又颇高的古装剧，往往都具备爆款级的收视潜力，也是各卫视争相抢夺的对象。
而今年无疑是古装剧的大限之年，一年已过半，古装剧仍然寻不见踪影，这与“限古令”政策不无关系，古装剧俨然已经成了行业人不敢触碰的禁地。
现行“限古令”规定：所有卫视黄金时段年度播出古装剧总集数，不得超过当年黄金时段所有播出剧目总集数的15%。
也就是说一家卫视一年只能播109集古装剧，《巴清传》《如懿传》屡次调档，《将军在上》《海上牧云记》等古装剧转网播。
其次，《巴清传》遭“秦粉”举报也显露了古装剧一直以来存在的问题——胡编乱造、篡改历史误导青少年。
回看大部分古装剧其实都存在这个问题，《寂寞空庭春欲晚》《陆贞传奇》都曾被《人民日报》点名批评，就连《甄嬛传》也曾被《人民日报》批腐蚀社会道德，称：“好人只能变得比坏人更坏才能战胜坏人，这种价值观不能宣扬。”
今年4月，国家广播电视总局局长聂辰席在全国电视剧创作规划会上明确指出：坚决反对历史虚无主义、随意戏说曲解历史、贬损亵渎经典传统、篡改已形成共识和定论的重要历史事件和历史人物。
玄幻、仙侠、架空演绎的古装剧也不能为增加娱乐性、吸引眼球而胡编乱造。
国家广播电视总局局长聂辰席
当然，创作方可能无意篡改历史，
审查、限古令、积压、艺人问题......《巴清传》可谓是一部教科书级别的反面教材，唐德、范冰冰尚且能扛住一次次的危机寻找最佳补救措施，把损失降到最低，换作其他人未必能做到。
这一系列问题都在告诉我们：
面对这些政策的限制，古装剧真的不能做了吗？其实并不。
通过数据来看，2018年缺席电视台的古装剧纷纷在网络端拿到了不俗的成绩。
而4月开播的古装自制剧《萌妻食神》《哦！我的皇帝陛下》更是延续了Q1的古装热度，网播量始终霸占日网播排行榜前3的位置。
可以说古装剧在网络端的市场体量并不输电视端，而且相比电视端播出的古装剧，大部分古装网剧投资体量也并不大，制作公司所承担的风险和压力也就相对较小。
不过在面对不同播出平台、审查政策及受众偏好时，古装剧到底应该怎样创新才能适应网剧市场呢？
网剧主要面对90后、00后受众，这部分年轻观众喜欢开脑洞、无厘头、二次元等元素，因此，可以将玄幻、科幻、奇幻等多种元素与古装相结合。
比如《柜中美人》嫁接了狐仙、甜宠、宫斗等元素；《萌妻食神》将穿越、美食等元素结合；《哦！我的皇帝陛下》集合了星座、穿越等元素。
回看《柜中美人》《萌妻食神》《哦！我的皇帝陛下》这几部剧成功的古装网剧，他们都有一个共同点——
就算涉及到了“宫斗”元素也必须要“化斗为逗”，绝不是《甄嬛传》中你死我活的画风，而是要以轻松的手法表现出来。
什么是油腻的人设，年轻人自有一套总结：男主金手指，女主玛丽苏，所以想要得到年轻人认可，必须避开这些雷区。
对比《双世宠妃》《萌妻食神》《太子妃升职记》这三部古装网剧，男女主人设都存在一定的共性，女主中二、大条，男主霸道、高冷，但在爱上女主后变成“宠妻狂魔”。
这两个人设的巧妙性在于，女主的人设够接地气，能让很多追剧女性观众产生代入感，而男主人设则满足了女性观众对于另一半的幻想：对别人高冷，但偏偏独宠我一人。
虽然电视端目前对古装剧不太“友好”，但并不代表古装剧就要被一棒子打死。
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