2004年，編劇MarcCherry以一部美劇《絕望主婦》一舉成名。
2019年，同樣由他操刀的《致命女人》奪得豆瓣9.3分的強勢熱度，成為年度第一“惡女”爽劇。
來自1963年的白人家庭主婦Beth Ann、來自1984年的亞裔社交名媛Simone、來自2019年的黑人獨立律師Taylor ——
一部劇，三位不同年代的女性，三段不同的婚姻，卻指向同樣的結局 —— 死亡。
偷情、出櫃、謀殺、謊言、女權、開放式婚姻……
《致命女人》這樣的題材，與其說是獵奇，還不如說精準把握了每個女性在婚姻中可能遭遇的風險，和隱隱飄過的“陰暗心理”。
在影視作品裡，“惡女”一直是一個隱秘又奪人眼球的主題。
驕奢淫逸型、利益燻心型、自私自利型、肆無忌憚型、巧取豪奪型、嫉妒怨念型、法力無邊女妖型… …
在這些“惡女”身上，你能看到人性極端的一面；這種瘋狂既危險，又是她們有生命力的地方。
《權力的遊戲》中的瑟曦
同樣是“壞女人”，臺北、倫敦、東京、首爾街頭走出來的惡女們各不相同，今天斑馬君就來盤點一下全球“惡女”文化大觀。
“ 我想做金錢的主人，去主宰金錢 ”
日本 / 《黑色皮革手冊》
在社會秩序過分井然有序，又矛盾地崇尚破碎、死亡美學的日本，編劇和作家獨愛塑造毀掉或殺掉男人的“惡女”。
日本作家松本清張創作過非常經典的“惡女”三部曲，其中的《黑色皮革手冊》，已經有了6個影視劇版本。
《黑色皮革手冊》2004版
《黑色皮革手冊》2017版
故事講述了一個叫原口元子的銀行職員，無意中發現了上流社會跟銀行串通做假戶口避稅的秘密。
她把這些證據都記錄在一個黑色筆記本里，然後向賬戶主人和銀行勒索鉅款；然後成為銀座媽媽桑，並立志不靠身體從男人那裡獲利。
一般來說，銀座的女公關們不能出賣客人的秘密。
元子不僅不願意付出身體，還要通過黑色筆記本勒索她上流社會的客人，就是拿客人秘密要挾客人，這破壞了銀座的規矩。
元子的目標是要在銀座開一家最大最闊氣的店，成為最有錢的媽媽桑，為此不惜犧牲道德、愛情等代表一切美好的字眼。
在日本的規則社會中，元子敢去挑戰社會上有頭有臉的男人的權威，不按他們規矩來，還敢向他們勒索1億8千萬，這無異於虎口奪食，需要熊心豹膽。
但是她的勒索絕不令人討厭，作為“惡女”，她的敲詐並不是恃強凌弱的“壞”，反倒有一些“綠林好漢”的精神。
中年 + 中產雙重危機下的“惡女”
韓國 / 《迷霧》
被評有些爛尾的《迷霧》，依然是近幾年最火的“惡女”韓劇。
《迷霧》走的是黑色路線
表現三四十歲中產階級中年人們的愛慾情仇
似乎隨時就會走散的老公、身體與精神都需要扶持的年老父母、婆媳關係、中年危機、虎視眈眈的年輕後輩、想看你笑話的同僚、覺得你年紀大隨時想把你扔下的上司……
馬上要奔四的高慧蘭
事業上被年輕貌美的後輩韓知媛覬覦著
是“惡女”，但很多時候也是真實的中年生活。
就在此時，身為全國著名主持人的她，還意外被捲入了前男友的謀殺案當中。
她與前男友相識於微時，一起經歷過火熱的青春；但是因為她非常上進，嚮往更高一級的生活，於是將前男友無情拋棄了。
多年後，靠著老婆得到世界冠軍的前男友回到了韓國，而他對於過去的事念念不忘，心懷不忿，伺機報復。
在面對各種性別歧視、職場天花板、年齡劣勢等職場問題時，她的態度永遠是“正面剛”。
“活到現在，窮途末路又無法後退的情況，這樣的絕境我經歷了幾次。
但是我從來沒有逃跑或躲避過，從來都是正面突破，不管你死還是我亡；而且我，一次都沒有輸過。”
她敢於當面斥責排擠她的同事。
也可以找朋友幫忙，拍下虎視眈眈的後輩的隱私照，逼她退出，以保住自己主播的位置。
她甚至不惜下跪來挽回婆婆和老公想要離婚的心；因為此時她的目標，已經是青瓦臺的發言人，她需要他們這樣的世家來給她做政冶上的背書。
高慧蘭當然也知道，周圍的人是怎麼看她的。
人人都以為高慧蘭是想出名、想致富、想永遠成為上流社會的一員、想永遠成為聚光燈下愛慕虛榮的女主角。
殊不知，她是一個和大多數女性完全不一樣的女人，雖然她的母親把“出人頭地”灌溉到她頭腦裡；但她有出人頭地之後更深遠的追求。
這就是：真的新聞。
可惜最終《迷霧》爛尾了，也許和韓國的審查制度有關，沒辦法給“惡女”女主一個像日本《白夜行》或《白雪公主殺人事件》那樣，從頭“壞”到尾的結局。
但《迷霧》前15集，也是絕對經典耐看的女性神劇。
擠入上流社會的 “虛榮女” 代表
英國 /《名利場》
英劇《名利場》根據十九世紀與狄更斯齊名的英國作家威廉·梅克比斯·薩克雷創作的同名小說改編。
兩個女人，一個又“婊”又狡詐，一肚子的心機，費盡心機往上爬；另一個則是典型的“傻白甜”，心地善良，不諳世事，處世笨拙。
貝姬出身普通，父親是美術教師，母親是伴舞，在當時的社會都是受人輕賤的職業。
他們給貝姬留下的唯一優勢，就是聰明的頭腦和一口流利的法語。
身卑微，階級固化，她都沒放在眼裡。她從不掩飾自己對金錢的嚮往，慾望都被她寫在臉上。
她被派去一處偏僻莊園當家庭教師。氣急敗壞，破口咒罵的時候，中產乖乖女艾米利亞過來看她。
她立馬扭頭拿起了手絹，佯裝擦淚，一副可憐兮兮的模樣。
小公主艾米利亞一看這情形，當即心軟，邀請她在赴任前去自己家居住。
為了贏得艾米利亞父母的好感，她在他們面前裝得楚楚可憐，自稱“是一個孤苦伶仃的孤兒”，惹得艾米利亞和母親對她更加愛憐。
當聽說艾米利亞的哥哥喬斯很會賺錢的時候，她立馬旁敲側擊，瞭解喬斯是否已經結婚。
當真的見到喬斯時，她更是完全不在乎喬斯那油膩的身材，拙笨地主動獻殷勤。
因為抓住喬斯，她就有了通往上流社會的鑰匙。
原著中的貝姬，靠著外貌和心機，從一個父母雙亡的孤兒，最後甚至還得到了覲見國王的機會。
這是一個出身卑賤的貧困女不甘心過平凡的一生，踩著別人一點點往上爬，終於如願以償的故事。
不過有英文名著的調性在，《名利場》本身不提供任何一種“惡女”處世方法或者上位手冊，它更多想要說的是那個時代。
有人為名，有人為利，大家愚笨地在這之中橫衝直撞，妄想成功。
政商關係網下的 “婦黑學”
中國 臺灣 / 《血觀音》
搞鬥爭，搞關係，像是中華文化的獨門秘術。當“惡女”和“關係”糾纏在一起，就完全是一番奇妙的景象了。
在第54屆臺灣電影金馬獎上囊括了“最佳劇情片”、“觀眾票選最佳影片”、“最佳女主角”和“最佳女配角”四個獎項的《血觀音》，就是這個主題的故事。
《血觀音》講述了臺灣一個古董掮客家庭的三個女人，參與政治生活並相愛相殺的故事。
家長棠夫人（惠英紅），遊走於官員家眷之間，表面噓寒問暖請客吃飯，私下為利益集團牽線辦事，給自己的主公鋪路設局。
她設計利用各個商賈、政客甚至自己的家人，借炒地皮私吞財產，最後扶持自己的姘頭秘書長上位。
她的女兒棠寧（吳可熙 飾），棠真（文淇 飾）也裹在陰謀之中，愛恨糾纏，苦痛不能解脫。
導演在釜山電影節時曾說過《血觀音》名字的由來：觀音在中國是溫柔的女性，慈悲的化身；而血代表著暴力。
這部電影上映時被稱為“最厲害的婦黑學”，片中出現的男性幾乎全是炮灰，那些腐敗暗黑的漩渦都由女人掀起。
當然，除“惡女”之外，《血觀音》也能完全當成一部美學片和風俗片來欣賞。
豔麗的色調，荒腔走版的客家話評彈，鬼氣森森的油畫。
這種氣氛下，故事裡的每句話都暗藏機鋒，如同一幅拼圖；只有把整幅拼圖拼完整後，這部電影想映射的世界才在你眼前鋪開。
也許對於多數人來說，最輕鬆的選擇，就是把“惡女”劇當成爽文來看，在平淡生活裡看到這世界的另一面。
但“惡女”劇更多的，是藉由文藝作品，呈現一群與社會規則共舞、甚至凌駕於規則之上的女人們的生活狀態。
因為現實生活中，很多女性都被要求遵從規則，賢良淑德；而這些規則，多半是男人定下的。
“惡女”們抗爭的力量和勇氣，也許會傳遞給這世上一些被規則壓迫到喘不過氣的女人。
她們可能是同妻，是家暴中苟延殘喘的年輕妻子，或是在職場中屢次被利用的女性老好人。
在精神分析學派的觀點裡，自戀、性和攻擊力，是生命力的源頭。
當“傻白甜”女主早已變成花瓶中的塑料花，那些“惡女”們，反而顯得生機勃勃。
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