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這兩天最熱的劇，應該就是《安家》了吧。
因為很看好孫儷挑劇本的眼光以及對電視劇角色的塑造力，所以，我也開始追起了《安家》。
看了幾集後，心裡就有點五味雜陳。儘管我很喜歡孫儷，但這次，也有點無奈地想承認：“這次，孫儷真的不行。”
所以那天，我發了條朋友圈，說對比海清、韓童生這些配角的精彩演出，孫儷這次失手到讓我覺得退步了。
有朋友和我說，可能是前期劇情沒鋪展開的原因，你再多看幾集。現在我追到了15集，我還是那個觀點，孫儷這次真的沒演好。
孫儷存在的最大問題是，我覺得她對房似錦這個角色沒有理解透徹，因此在情緒拿捏上，顯得有點扁平。
房似錦是一個什麼樣的人？
從小生活在一個重男輕女的農村家庭，她是家裡的老四，上面三個姐姐，下面一個弟弟，說白了在打定主意必須要個男孩的父母眼裡，就是一個前來討債的，不應該存在的人。
事實上，如果不是房似錦的爺爺心眼好，救下了她，房似錦已經被她媽給扔了。
編劇給房似錦的年齡設置是28歲，考慮到寫作和拍攝都需要時間，大概率上房似錦應該是一個生於89年前後的人，和我算是同齡人吧。
我自己就是生長在農村的人，我太瞭解了，在我們小時候，城市文明還沒有浸透農村，所以每一個村裡，都有一個或者多個房似錦。
有的是父母本身就重男輕女，有的是被長輩所迫。
但不管如何吧，在那些多個女孩，老么是個男孩的家庭裡，最難的就是中間那個女孩。
父母對老大往往是有點愛的，因為那是他們第一個孩子，對兒子肯定也愛的，那是他們的希望。中間那個，則往往是最容易被忽略的，而且由於父母都不在乎，兄弟姐妹也會仗勢欺人，不把她看在眼裡。
不要和我說小孩子沒有壞心眼，不，小孩子其實最懂看大人眼色。
房似錦對徐姑姑說：“我是家裡的夾心餅乾，爹不疼，娘不愛，三個姐姐也嫌棄我，我是家裡所有人的出氣筒，誰不高興了都可以揍我一頓。”
因此，為了不捱揍，她一看到家裡人誰今天心情不好，就趕緊跑。跑著跑著形成了習慣，長大後跑馬拉松也不費勁兒。
這一段，編劇寫得太真實了。
天下有何止這樣一個房似錦呢？我所生活的地方到處都有女孩重複著房似錦的命運，我表妹是養在她外婆家裡的，我鄰居家有個女孩，生下來沒多久就被送給沒孩子的親戚家了。
我也是個夾心餅乾，是姐姐之後，家裡第二個女孩，我，還有一個弟弟。
爸媽並不重男輕女，但爺爺只愛男孩，有天我媽去地裡做農活，回來後剛好看到我爺爺要把我送給別人。是我媽用一句“就是死，就是離婚，我也不能讓你動我的孩子”把我留下的。
我媽一直後怕，說如果那天晚來了一步，該怎麼辦。
我也跑得快，因為小時候，爺爺和奶奶時常會追在我身後要打我。
我比房似錦幸運的是，有個好爸媽，還有疼我愛我的姐姐和弟弟。
成為“夾心餅乾”的女孩，為了生存，往往會養成兩種性格，一種是房似錦這樣的，倔強要強永遠不服輸，要用十足十的努力證明給所有人看，她才是家裡那個最有本事的孩子，另一種是特別會來事很會討好人的。
我覺得某種程度上我很理解房似錦，因為我骨子裡也是那種倔強的女孩子。
孫儷在處理房似錦的倔強上是駕輕就熟的，她飾演過的角色裡，《玉觀音》裡的安心也好，《幸福像花兒一樣》裡的杜娟也好，還有《小姨多鶴》《血色浪漫》裡，全都是骨子裡很倔強的女孩。
所以，在剛被親媽勒索了20萬，也不流一滴淚轉身就帶客戶去看房，以及被張乘乘當面罵狐狸精不要臉，也絕不流露委屈，仍然面不改色地工作這些細節上，孫儷處理的特別好。
房似錦不是見慣了大場面，房似錦是不願意給別人看笑話的機會，所以她才會那樣不回頭一直往前走，因為她心裡一定有個信念：
只要走得夠遠，嘲笑聲就聽不到了。
可是，越倔強的女孩心裡越脆弱，越掙扎。
然而孫儷幾乎沒有展現出房似錦身上的掙扎，她沒有演出這種畸形母女關係裡的糾纏、怨恨，甚至還有一點自己也不願承認，但，就是真實存在的愛。
孫儷的處理方式過於冷淡，冷淡到你只覺得她的母親是個和她有過節的陌生人，她完全沒有情感上的在乎。
但，如果真的一點也不在乎，又怎麼會年年月月都把錢給自己母親呢？真正不在乎的人，根本不會被威脅。
原生家庭不幸福的孩子，對那個家的感情其實很複雜，愛恨交織，怨悔與共，面對那個家是疲憊的、無奈的，同時情緒激烈的。
但我在孫儷身上感受不到這些，不管是提起自己的爺爺還是提及自己的父母，她的語氣和神態都像是在講別人的故事。
可房似錦的行事風格，以及發生在她身上的劇情，顯然在告訴我們，房似錦和《歡樂頌》裡樊勝美，和《都挺好》裡的蘇明玉一樣，仍然活在掙脫原生家庭的初級階段，並沒有抵達那種雲淡風輕，一笑泯恩仇的境界啊。
這也是很多人覺得孫儷這個人設很彆扭的原因。其實不是人設彆扭，而是因為情緒表達的失誤，導致了編劇放在房似錦這個人物上的劇情，完全沒辦法邏輯自洽。
另一個比較明顯的例子是，房似錦這個人為了賣房子可以說是很拼，甚至個別時候有點沒底線，比如搶單那一回，她真的做錯了，給人感覺很不厚道。
其實房似錦有這種行為很正常，我覺得那是因為她從小生活在夾縫中，“爭搶”已經成為她的一種本能。
“倉廩實而知禮節”不是空話，從小吃不飽，只有靠“爭搶”和“奔跑”才能活下來的房似錦還不能完全習慣“遵守秩序”“依照規則”這種城市文明。
房似錦的“爭搶”裡其實有種簡單和天真的，就和樓山關“執著騷擾客戶”一樣，都有一種還未完全開化的淳樸意味。
也是因為這種淳樸，房似錦才會覺得搶單不是錯，但收取客人紅包就是錯。
但孫儷卻把這種“搶單”心理，處理得過於精明和世故，多了點算計，缺少了一點淳樸。因此這個房似錦這個人物，就完全沒有立起來。
從少年的房似錦，到現在生活在上海的房似錦，應該是一個延綿不斷，看得到成長痕跡的過程，但很遺憾，在孫儷的演繹裡斷了層。
孫儷沒有理解透少年時那樣活過來的房似錦，所以她也就沒有塑造好現在那個複雜又淳樸的房似錦。她的塑造，缺少了一點農村女孩的靈魂，讓人覺得房似錦就是一個從小生活在城市裡的女孩。
孫儷還是更適合弄堂公主，或許因為她本身就是上海女孩，對農村生活特別是農村文化沒有體驗吧。
相比較而言，海清讓我更有驚喜，她坐在車裡不想和老公繼續槓下去的神態，以及懷孕了躲在廁所工作，聽水往下滴的那種落寞，精準地還原了都市中年女性的疲憊。
希望，接下來的劇情，能看到孫儷的變化。
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