近些年，韓國電影一直髮展得不錯，甚至在國際電影上都取得了一定的成就。韓國電影值得稱道的一點就是他們在吸取了好萊塢電影優點的同時，還成功保留了自己國家電影文化特地點。今天要說的這部電影《衣櫥》，正是將美式恐怖和韓式劇情巧妙地結合在了一起。
最近韓國劇情片迎來了一次高峰，就是在亞洲首獲奧斯卡最佳電影獎的《寄生蟲》。其實韓國電影很早開始就在歐洲影壇得到了賞識，由金基德的《聖殤》、李滄東的《生命之詩》到樸贊鬱的《蝙蝠：血色情慾》等，過去都曾贏得威尼斯、康城、柏林的影展大獎，這些皆是出色的劇情片，而樸贊鬱的復仇三部曲《我要復仇》、《老男孩》及《親切的金子》更為戲迷津津樂道。
不讓劇情片過於美國化，近年韓國不同片種也日趨成熟。歸根究底，要成功的話，總離不開出色的劇本，其玩法堪稱是變種劇情片。《釜山行》和《與神同行》表面上雖然類似美國傳統災難片，但是觀眾不難發現，故事的後續還是充滿韓國風格，尤其見諸凌厲無比的催淚劇情。
至於《炸雞特攻隊：雞不可失》以至《上流寄生族》，某程度而言都包含了一些喜劇的味道，不過劇情發展則更入血入肉，從而使電影昇華到更高層次。
這次推薦的電影《衣櫥》是結合了恐怖片和劇情片的情節，除了承襲典型美國恐怖片突發驚嚇等玩鏡頭、玩音效的嚇人手法，還在劇本設定方面花費了更多的心思，值得一提的突破是片中的厲鬼並非再是沒頭沒腦地濫殺無辜，受害者也不是沒來由地一直被追殺，當然那些美國電影中常見的色情暴力的成分並非完全被剔除。這部影片也進一步體現的韓片發展之路：以西方電影為形，以韓式電影為神。
那麼這個恐怖片的劇情有多特別呢？至少，作為韓國一線影星的河正宇，正是受到劇本打動才接下了這部戲。這位備受醜聞纏身的實力派演員，在戲裡發揮一流水準。不過更值一提的，是連配角金南佶的表現也是不錯，在氣氛調度上更帶來很大的作用。然而，《衣櫥》只算韓國開拓恐怖可能性的一次新嘗試，整體成績並不算好。不過不失為一次好的嘗試，未來勢必會有更多更高質的韓國恐怖片面世。
《衣櫥》的開首設定，明顯似足好萊塢恐怖片。主角延相元（河正宇飾）載女兒（許律飾）喬遷新居，過程中所見的漫長公路、幽深樹林及四野無人的大宅，真是像極了美國經典恐怖片的寂靜嶺的格局。
可是，隨著劇情推進，故事則愈見韓國化，尤其是看到厲鬼的設定後。電影前半部分可稱為「厲鬼作惡」階段，主要驚悚元素皆見於此，對細節的處理也能看見許多好萊塢的影子。當女兒遭衣櫥吞噬後，電影后半部分則進入劇情環節，解釋「厲鬼緣由」——原來，延相元女兒失蹤正是他自己一手造成，因為缺乏父母愛惜的孩子皆易被衣櫥誘拐，而櫃鬼其實亦因為缺乏父愛才會「誕生」。
好萊塢近期愛將反派反客為主，好像DC的新電影《小丑》便將他作惡歸因於外部環境。《衣櫥》也將厲鬼正面化處理，畢竟父母若然關愛兒女，櫃鬼就斷無介入機會，其拐走小孩某程度是為解救孩子，包括問孩子是否願意離開親人。早於《午夜兇鈴》，已初現厲鬼背後也有苦衷的設計，《衣櫥》則更進一步，不似貞子濫殺無端看過錄影帶者，孩子被櫃鬼纏身都是父母失責所致。
這樣的設計顯然是優於其他鬼片的無差別殺人的，厲鬼作惡動機變得更具有針對性，特別是諷刺了社會中的一些現象。可以說，看完《衣櫥》，對家裡常見的衣櫃心驚膽戰不該只是小孩，忽視子女的家長才更該害怕。
電影另一特點，驅魔人的這個設定。自稱驅魔人的慶勳（金南佶飾），既引用了《與神同行》中講解的人鬼空間，又用上科學儀器偵測幽靈，最後的驅鬼方法，則是藉助道教符咒和東南亞巫術的降頭公仔，而且用上西式白蠟燭。然而，看上去有些東拼西湊，不過從零個角度來說也是對各種文化的兼容。事實上，韓國影視成功的一大倚仗，正是汲取各家之長，從而令自身更加壯大。
如今全球化進程輻射向了各方各面，一味地照搬或是故步自封都是一種自我毀滅，所以韓國電影在開拓新片種的這些嘗試不得不說是值得我們學習的。
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