看劇有風險，追劇需謹慎，一不小心就會氣的肝疼。
前段時間，小編分析了《安家》中知否小姐的人物形象，網友評論說提到現實生活中遇到“知否小男”也很可怕，正兒八經的“知否小男”小編倒不知道長啥樣，但絕對是被崔英俊刷新了三觀，網友也都被噁心的推他上了熱搜，恨不得讓全國人民一起罵他。
氣人的不止他一個，從一開始傻白甜沒腦子的江達琳，到渣得徹徹底底的崔英俊，再到重男輕女的討債鬼潘貴雨（房似錦的媽媽）輪流出道上熱搜。
甚至匯聚成了一個閱讀量高達2.4億的話題#最近的電視劇都好氣人#，小編也搬著小板凳一起邊看邊罵。
為啥會這樣呢？最近的電視劇都咋啦？
小編在氣憤之餘不禁陷入了思考，對，就是這麼一個愛思考的小可愛。
劇集誇張化、情節衝突化，歸根結底還是因為人物臉譜化，角色定位不夠，導致表現沒有張力，經不起細品。
不否則，在現實生活中崔英俊們、潘貴雨們確實都是存在的，但絕不構成大多數。
觀眾看他們，氣的牙癢癢，恨得直跺腳。但不會真的記到心裡去，因為很難共情。
他們永遠只有一張臉。被刻畫成，好人好成了白蓮花；壞人全程黑化肥，壞透到骨子裡。
但更多時候，人之所以為人，在於思想和情緒的複雜性。
我們是複雜的，矛盾的，甚至自我衝突的。
有時會哭，有時會笑，有時會軟弱，有時會無助，多變的情緒，多重的思想，才是細膩和真實的，才能夠打動人。
就像吃一道菜，品一杯酒。
如果只能調動觀眾一種情緒，那麼角色肯定是單薄的；如果能把觀眾多種情緒都調動起來，那麼角色肯定是有靈魂。
有靈魂的角色才能站得住腳，經得起討論，當然，對於導演和演員而言，也更難駕馭，因為它不再是單行線，充滿了無限的可能，你要透過形形色色，才能抓住本質。
熱播劇可以火一時，但要成為經典僅靠熱搜是不夠的。
懷念《上錯花轎嫁對郎》
懷念《父母愛情》
懷念《大宋提刑官》
......
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