在《愛爾蘭人》全球首映式上，導演馬丁·斯科塞斯和阿爾帕西諾、喬·佩西、羅伯特·德尼羅以及電影製片人坐下來討論了這部電影長達數十年的銀幕之旅。
馬丁·斯科塞斯《愛爾蘭人》的開場片段是一個蜿蜒的跟蹤鏡頭，鏡頭穿過一個療養院單調的走廊，最後落在一位老人身上。他獨自一人，孤獨的氣氛籠罩在空氣中。
他的名字叫做弗蘭克·希蘭。
故事講述了他一生的興衰（大部分是真實的）：從出身卑微的卡車司機到成功的黑手黨，最後成為了一位被遺憾充斥的孤寡老人。故事以倒敘的手法展開，觀影時猶如翻開了一本小說，其中夾雜著許多漫長的段落和驚心動魄的時刻。3.5小時的電影時長非常適合Netflix，這部電影將於11月27日在Netflix平臺上播放，11月1日在有限的院線上映。
《愛爾蘭人》演員陣容強大，聚集了多位老牌影帝攜手演繹黑手黨的陰謀算計和老無所依的晚年哀歌。除了德尼羅，加盟該片的大佬還有阿爾帕西諾，在電影中飾演熱情的工會主席吉米·霍法。以及斯科塞斯暴徒電影偶像喬·佩西，20年來第三次重返銀幕飾演費城犯罪家族當地頭目Russell Bufalino，片中Sheeran效命於他。他們之間的友誼是黑手黨生活的基本組成部分，雖然他們對大部分暴徒都漠不關心。這種不一致形成了這部電影的情感中心。正如Sheeran所知道的那樣，善意大有裨益，而驕傲則像死亡一樣脆弱和具有破壞力。
斯科塞斯、德尼羅、阿爾帕西諾和佩西以及兩名製片人——Jane Rosenthal 和Emma Tillinger Koskoff在《愛爾蘭人》2019年紐約電影節首映後登上了舞臺，他們討論了這部電影數十年的銀幕之旅，工業光魔為此開發的逆齡技術以及製作的艱辛歷程等等。
Netflix拯救了這部電影
2007年，Rosenthal回憶起，當時派拉蒙公司的負責人Brad Grey和斯科塞斯團隊間的一次談話，為編劇Steven Zaillian改編查爾斯·布蘭特的書《我聽說你刷了房子》鋪平了道路。
“Brad Grey說了每個製片人都想聽的話，”Rosenthal說。“你的意思是告訴我，你想讓我許可的這部電影現在是一項開發協議嗎？”
斯科塞斯想要使用逆齡技術讓大多數七旬老人來飾演他們40多歲時的自己。工業光魔也同意開發這門技術，但成本實在太高了，所以派拉蒙公司最終放棄了這個項目。十年來，《愛爾蘭人》一直被束之高閣。
斯科塞斯說：“多年來一直沒有人願意投資我們，最終，我們等到了Netflix CEO Ted Sarandos。”於是，這部電影獲得了1.6億美元的預算。
一部史詩鉅製
Rosenthanl表示：“等待時間那麼長對這部電影來說未嘗不是件好事，因為技術總是日新月異。”
確實，Sarandos決定投資該項目的催化劑是看到工業光魔多年來不斷完善的技術展示。斯科塞斯準備了電影《好傢伙》裡的一場戲，其中他對德尼羅的表演使用了“逆齡”技術。當德尼羅本人看到小樣時，他說：“我想，我的職業生涯有望再延長30年了。”
斯科塞斯一直致力於開發這項技術，因為他不希望化妝或傳統動作捕捉工具影響演員的表演。“工業光魔已經想出了不會干擾鮑勃和阿爾表演的解決方案，”斯科塞斯說，他指的是拍攝現場原可能需要演員穿戴的動作捕捉系統，而這些工具可能會影響到演員對細節的一些演繹。
斯科塞斯補充說：“這是個昂貴的實驗。Ted和Netflix所有人都表示支持這部電影，為電影提供資金，並創造性與我們協調。沒有任何干擾，偶爾會有些建議，我們也進行了處理。”
斯科塞斯說：“從某種意義上說，這是個有趣的‘混血兒’。你如何處理電影和在家、在影院和電影節上觀看之間的平衡？我們正處在一個非同尋常的變革時期。但當涉及到它時，我們覺得電影必須是為我們自己而作，真的。”
斯科塞斯解釋說，工業光魔技術需要兩臺分別帶有三個鏡頭的攝影機，攝影師Rodrigo Prieto稱其為“三眼怪物。”起初，斯科塞斯擔心這些攝影機的可操作性，但最終能夠將它們安置在佈景的狹窄角落裡。通常，一個場景需要兩臺“三眼怪物”，也就是一場戲要6個鏡頭。
令人難以置信的是，Tillinger Koskoff透露，獨特的視覺特效和攝影需求沒有對製作產生太大的影像。“這項技術並沒有使我們放慢腳步，”她說。
這個製作項目總計有9臺攝影機、309個場景、117個場地和108個拍攝日。也就是說“比一般製作需要更多卡車，”斯科塞斯說。劇組人員有時每天需要趕三個場地。
斯科塞斯說：“人們總是談論片場是多麼出色。不，這是工作！但我們很享受工作。”從影評人早期的評論來看，努力得到了回報。
本文為作者 大雄 分享，影視工業網鼓勵從業者分享原創內容，影視工業網不會對原創文章作任何編輯！如作者有特別標註，請按作者說明轉載，如無說明，則轉載此文章須經得作者同意，並請附上出處(影視工業網)及本頁鏈接。原文鏈接 http://107cine.com/stream/117319
閱讀更多 影視工業網 的文章
