我忽然重視了一下蘇曉苑這個人，《那年花開月正圓》編劇。1995年，憑藉科幻小說《“幽靈”列車》獲得第7屆中國科幻銀河獎三等獎。1996年，創作科幻小說《不是死，是愛》。1999年，擔任警匪劇《生命逃亡》的編劇。2005年，擔任家庭倫理劇《芙蓉花開》的編劇。2008年，擔任《樓市麗人行》的編劇。2011年，擔任都市情感劇《婚姻時差》的編劇。2015年，被評為四川省第9屆十佳電視藝術工作者。很光環的。
《那年花開月正圓》
在華西都市報就《那年花開月正圓》專訪蘇曉苑時，她說，創作不偷懶，不取巧，不走捷徑。還說，“這部戲（《那年花開月正圓》），只是恰好選擇了女性為主角，通過她的成長和經歷，寫一些好看的故事，表達一些自己想傳達的價值觀念而已。”說實話，《那年花開月正圓》初播時取得了收視率跟口碑的雙豐收，蘇曉苑因此被一些網友稱為今年最牛的編劇。但隨著劇情的深入，也有了一些不同的聲音，主要是針對《那年花開月正圓》中的清宮劇風格或者更直接地說是“瓊瑤風”有一些說辭，甚至有人說這個東西和《妾心如宅》“挺像的”。
我沒有看過《妾心如宅》，但一直在看《那年花開月正圓》，確實覺得有一股濃濃的清宮劇風格在裡面。關於這方面，以前我有專門的文章寫過，捱了網友的不少罵，而罵我的大約都是一些孫儷粉。其實，我也曾經“粉”過孫儷的，只是隨著年齡的增長沒有一些人“粉”得那麼熱情而已。
沒有什麼掩飾的，過去孫儷扮演的角色我非常喜歡，但這一回不同了，在《那年花開月正圓》裡，我總感覺她像個“救戲”的，哪裡不行的時候她就會出現在哪裡。但是，“哪裡”並不一定需要她，有時候，她的出現甚至讓人覺得不合理，甚至不可思議，甚至有些“離奇”的意思。這種東西出現一二次或者三四次，觀眾能理解，畢竟我們都是“孫粉”，但長期以往地出現下去就有些讓厭煩，審美疲勞了。
不難看出，這是《那》劇將孫儷當成了“真正”的主角，但這對孫儷確實沒有什麼好處。
孫儷
我們說演員大約可以分為這樣三類：
一是把自己真正演到戲裡面去的，像一些特型演員，我們一見他們就會想到戲裡的誰誰誰，而不是演員本人。如有位演鬼子翻譯的某演員，我到現在還叫不出他的名字，但只要他在戲裡一出現，我就會說：“這不就是那個漢奸翻譯嘛！”不能說這種演員水平就低，他們當然有著自己的特點，只不過是把自己給演“沒”了。
二是演誰像誰的那類演員，他們成功地塑造著一個個的類型，一次次地突破自己，是有才華的，也能對得起演員這個職業的。這中間層次當然有高低，低的會被淘汰，高的當然會大紅大紫，比方孫儷就是。
三是演誰都像自己，但只要演，大家都愛看。這類人當下中國的演藝界是有一些，但不多。舉個例子吧，范冰冰就是這類的，演誰大家都會說那是范冰冰，演什麼角色都是范冰冰。比方說演武則天就是范冰冰式的武則天。你彷彿看不出他或者她的演技高在了哪裡，但看完了都覺得好，把被演的沒記住，反而記住了演戲的。這不是特點或者特色的問題，是演藝的大境界。不“人戲合一”，在戲裡他或者她還是自己，但效果卻是預想不到的，出奇的好。這是天才。
孫儷
《那》劇中，孫儷就面臨著第二與第三的問題。平心而論，就當下的孫儷而言，她似乎只能被劃入第二類演員中，第三類她做不到也不是。而問題恰恰就是在這個時候出現的，本來能演像角色“安吳寡婦”周瑩的孫儷，這一回因為“救戲”反倒沒戲了，被“安吳寡婦”這一角色給打敗了。所以，不同的聲音也就出現了，而僅這靠“孫粉”維持局面是很難做到的。
如此，我們就把話說回來了，即是戲對演員也是非常重要的，否則就是不會有那麼多演員挑戲了。孫儷因為沒有演“對”安吳寡婦，不能不說對她的演藝一點兒影響也沒有的。一方面，我們看到“挺像”《妾心如宅》的《那年花開月正圓》的劇情有很多不合理的地方；另一方面，確實應該看到孫儷不太適合演這種劇。因為，孫儷畢竟是孫儷，不是范冰冰。
成此文，捱罵是一定的，但對與錯，還是等《那年花開月正圓》過後再定論也不遲。不管是演戲還是生活都需要理性。（文/路生）
范冰冰
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