2019年上半年，獻禮劇與都市劇聯袂出戰，各佔了半壁江山，直到年中《都挺好》與《長安十二時辰》交班，古裝劇從年初的打擊中逐漸回暖，於是在年末走向高潮。
近日，三大男主劇混戰線上，成為2019年末電視劇的大熱門。
其中，《慶餘年》熱度最高，開播20天，豆瓣上已有9萬多人完成打分，評分卻依然高達8.0。骨朵熱度指數更是長期居於首位，高於《鶴唳華亭》與《劍王朝》。
《鶴唳華亭》則穩中有進，是近年來少見的精品大權謀劇，全網呈現口碑收視有落差的情況，豆瓣評分始終維持在7.5分左右，有厚積薄發，後來居上的可能。
與前兩者相比，李現與李一桐主演的《劍王朝》有些高開低走，豆瓣評分跌至6.6分，聲量漸次於《慶餘年》和《鶴唳華亭》，但依然穩居三位，電影質感與當紅小生的搭配，依然讓《劍王朝》名聲不墜。
相比大女主劇流行的2018年，2019年電視劇呈現出不一樣的色彩。時值年末，大男主劇重新上線，不僅代表電視劇競爭將更加激烈，代表行業從業者在多年洗禮後，對觀眾需求已形成進一步掌握。
精品劇：大熱門的必要條件
精品劇的概念已提出多年，但從2018年市場傾向“逆反”以來，“精品劇”的概念逐漸超越諸多話題成為大眾的年度焦點。
過去二十年間，港臺劇成熟的商業屬性為內地電視劇製作帶來新的經驗，同時也傷害了內地精品劇生產的環境，讓內地的電視劇生產長期呈現出“大批量，低檔次”的特點。但是，2018年以後，國產電視劇創作生產的數量有所下降，伴隨越來越多的精品劇出現，創作質量相對平平的作品越來越難以找到生存空間，優勝劣汰的局面正在形成。
2015年，樂視出品的《太子妃升職記》尚能以低投資換取超額回報，但到2018年，低成本網劇已難有出頭之日，精品劇集已逐漸成為市場競爭的前提條件。2018年，《情滿四合院》《人民的名義》等主旋律精品劇打入市場，排名前十的頭部作品佔據了80%的觀眾市場，到2019年，這一趨勢愈演愈烈，低成本的電視劇、電影開始出現潰敗之勢。從統計數據看，網播與臺播呈現出高度重疊的狀態，頭部作品在線上與線下同時發力，精品劇競爭成為當前時代的主旋律。
高速進化的觀影需求
2013-2015年，萬合天宜與有妖氣憑藉《萬萬沒想到》和《十萬個冷笑話》風靡全網，而在四年後，卻同時面臨內容淘汰的危險。
這種時空的錯位在過去二十年中常常發生，這源於觀眾對內容的不斷選擇，隨著觀影數量的增長，對內容的要求也在不斷提升。
2011年，《甄嬛傳》的大熱開啟了清宮戲與大女主戲的浪潮，直到今天依然具有很高的話題熱度，這也成為網絡時代精品劇的開端。2017年，正午陽光依靠《琅琊榜》成為精品劇的代言詞，這對2011-2017年大女主劇的流行浪潮（清宮戲、言情戲等）產生了強力的衝擊，精品劇的範圍也隨著線上渠道的升級逐漸擴展到古裝、都市、刑偵、玄幻、主旋律等多個領域。
隨著2018年對流量明星的高度逆反，曾經被視為票房保障的流量明星走下歷史舞臺，取而代之的是關於演員話題的快速走紅，由此也誕生了大量演技類綜藝。這種逆反的根本原因在於觀眾觀影需求的快速升級，在經過十餘年美劇、韓劇、日劇等精品劇的薰陶後，觀眾的審美需求壓過了流量明星的明星效應，成為當前時代的主流。
這與好萊塢在內地的衰落同樣呈正相關，2014年年度票房前五的電影中好萊塢大片佔了3部，票房冠軍是《變形金剛4：絕跡重生》（19.7億）。到了2019年，國產電影在票房榜上已佔了絕對優勢，觀眾的選擇客觀證明大片的邊際效應正在加劇，觀眾的審美已從相對單純進入到多元的領域，這也為精品劇的興盛奠定了基礎。
人物、劇情、拍攝齊飛，三大男主劇緣何火爆
縱觀《慶餘年》《鶴唳華亭》與《劍王朝》，年末大火的三部劇集分別在人物、劇情、拍攝上表現得出類拔萃。
《慶餘年》的火爆離不開一眾配角的精彩表現，陳道明、吳剛、劉樺、李小冉、田雨、張若昀、李沁、肖戰，老中青三代演員各具層次的演繹讓《慶餘年》的觀眾群體大為拓展，配角的出彩也誕生了大量配角粉絲，如吳剛老師飾演的“陳萍萍”，郭麒麟飾演的“範思轍”，陳道明老師飾演的“慶帝”，一應配角反而壓過主角，成為討論的中心。而這種多層次演員表演的大奉送，也是《慶餘年》產生強烈虹吸效應的原因之一。
《鶴唳華亭》則在劇情上一虐再虐，男主“哭”成為年末梗王，隨著劇集播出，穩定地向圈外傳播。作為一部權謀劇，男女主“小怯而大勇”的特點讓“哭”成為亮點，這種心理上的共情來源於劇情邏輯的層層壓迫，讓觀眾對主角的遭遇產生強烈的共鳴。“虐”或者“哭”本身並不是《鶴唳華亭》獲得好口碑的原因，讓觀眾感覺“虐”和應該“哭”的劇情才是推動劇集熱度的幕後黑手。
與前兩者相比，李現、李一桐主演的《劍王朝》聲音較弱，相比前兩部，在人物、劇情等方面，《劍王朝》都更接近傳統的武俠套路，但是憑藉出色的場景佈置和明星效應，《劍王朝》依然在12月奪下了謀身之所。
三部大男主劇的走紅，基本的根源在於三部電視劇都是近期頭部的精品劇，從選角、劇本、道具、場景，都在觀眾的審美需求之上。
下半年舉辦的各大影視論壇中，多位受邀的導演或編劇都表示，觀眾對電視劇的要求在上升，明星依然具有號召力，但是更重要的還是劇集本身的品質。這一趨勢在年末也被再一次應證。
由儉入奢易，由奢入儉難。生活如是，電視劇亦如是。
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