早年的時候，香港影視圈最不缺的便是鑽石配角，黃金龍套，我們最熟悉的， 莫過於星爺帶火的那些，包括達叔、元華、元秋等等，當然，比他們更早的，還有一個
“一直是個老頭，從未年輕過”的午馬。當然啦，這是一句玩笑話，原因在於他很多時候都以怪老頭、神秘人、怪俠等形象出現。
一、
1942年5月，天津某地，從事戲曲工作的馮姓人家生了一個兒子，取名馮宏源（也就是本文要說的午馬），10多年後，馮家一家子移居香港生活。
也許是受到了父母的薰陶，午馬的人生軌跡也在往戲曲演藝這一方面傾斜。
移居香港後，午馬機緣巧合中成為邵氏影業南國實驗劇團第一期學員，並於1963年順利進入邵氏成為一名演員，但長達兩年的時間裡，他都沒有機會出演影片中的任何角色。
年輕時候的午馬，樣子上長得比較著急，他曾經自嘲自己“長得醜”，是沒有機會做主角的。誰知一語成讖，從影數十年，他竟真的都是在“跑龍套”，當然，這也只是在我們眼裡是龍套，在他心裡，把自己所扮演的角色位置擺的可正了。
午馬的第一個角色，是在他23歲的時候接下的，1963年，邵氏電影投拍了《花木蘭》，是一部改編自中國歷史上有名故事的電影。
午馬在裡面扮演一個連名字都找不到的角色，而這部電影的資料顯示，還算客氣，給了午馬一個“聯合主演”的名頭。
聯合主演，也就是說的好聽，其實就是配角，但不管怎麼樣，好歹也算是在影視圈露了臉了。加上他本身師從張徹、又是洪家班成員，在影視圈的路子，走的還算順遂。
1975年，對午馬來說，這是很特別的一年。
一方面是這一年，午馬遇見了一個後期跟自己有著長達十多年感情糾葛的女人王玉環（小兮後面會講）；另一方面，午馬自編自導的第一部功夫電影《七省拳王》上映，他在裡面客串了一個欺凌百姓被主角誤殺的官家子弟段三少。
“段三少”，算是他第一個有稱號（名字）的角色。
雖說此時的午馬已經在影視圈小有成就，但從角色這一層面來講，他在觀眾眼裡，仍然是個小透明，於電影而言，他此時扮演的角色，任誰都能隨時替代。
直到1982年，他親自執導恐怖電影《人嚇人》，在電影中扮演了一位算是男二的角色，這是他開始踏足鬼怪片子的開始，也是他執導的第一部經典電影。
這部電影，成了午馬的第一個高光時刻，憑藉著這部片子，他拿到了人生的第一個獎項，即1984年第三屆香港電影金像獎最佳導演獎提名。
當然，這並不是他一個人的功勞，這部電影之所以能夠作為20世紀80年代喜劇類鬼片的代表作，為在市場上接連受挫的嘉禾電影挽回一點面子，與洪金寶自編自演的劇本功夫和演技是分不開的。
一直以來，午馬在影視圈中都是跑龍套的角色，觀眾記住的角色太少了，他真正名聲大噪，還是在徐克的《倩女幽魂》中扮演了一個貌似鍾馗，成日裡瘋瘋癲癲、卻武功高強，以鬼怪為敵的怪俠類角色燕赤霞。
燕赤霞，讓午馬捧回了自己真正的獎項——第24屆金馬獎最佳男配角獎，而飾演燕赤霞的時候，他已經是不惑之年，40多歲，距離他踏入影視圈，已經整整20多年了。
而燕赤霞，是他半生影視路的重要轉折，小兮會在文中的第三個篇幅上面講。
二、
小兮前面說到，1975年，午馬遇見了跟他有著長達十多年感情糾葛的女人，這個女人，叫王玉環。
其實，要說起來，午馬個人的情史是相當豐富，午馬私下的感情史，用兩個詞來形容再合適不過了，那便是：豐富，負責。
豐富，自然不必說了，至於負責嘛，就很有意思了。
午馬瀟灑一生，女友無數，但他在採訪中曾經提到過，自己在一段感情裡會比較專一，不會腳踏兩條船，同時傷害兩個以上的女人，直到分手找下一個。戀愛時，會買套房子同居，分手後，房子則變成分手禮贈送給對方，這個習慣，一直延續到他成家的時候。
只是，1975年的時候，午馬感情史上多了一個插曲，那就是他在臺灣拍片認識了19歲的中韓混血兒王玉環，一年後，兩人相戀同居了，這是他情感上有了第一次的轉折，這段感情，也讓他對長久維持一段感情有一定的信心。
王玉環比午馬整整小了14歲，因為自小愛看邵氏電影，對邵氏電影裡的女明星有不一樣的崇拜和執著，高中畢業後，她便獨自到臺灣求學，學習戲劇表演。她入行，多是以打女的形象出現，在認識午馬之後，戲路開始有了截然不同的轉變。王玉環能夠成為著名的香港第一鬼後可以說午馬功不可沒。
午馬和王玉環的感情從1976年開始，到1991年結束，這期間長達15年的時間，兩人過著深居簡出的居家生活，午馬在影視圈人緣好，生活瀟灑，喜歡呼朋喝友，一群人熱熱鬧鬧，吃吃喝喝，而身為第一鬼後的王玉環，放下了所有身段，甘願為午馬洗手作羹湯，天天樂的在廚房忙裡忙外洗菜做飯，為他招呼朋友。
撇開那一紙婚約，他們倆儼然一對小夫妻的神仙眷侶樣子，只可惜，相戀同居15年，最終兩人仍是分手收場，令人不勝唏噓。
時隔多年後，王玉環在採訪中對於兩人的分手原因，也是諱莫如深、只輕描淡寫地說自己成名後太過於浮躁，加上外面誘惑太多，兩個人走不下去，以致於和平分手。
但分手後的幾年時間裡，午馬不改廣交女友的本性，跟王玉環的分手，有沒有這個原因很難說。
不過，對於午馬而言，夜路走的多了，總會遇到鬼的。
正是因為他在夜店裡跟一個18歲的女孩勾搭上，後來發現對方是老友孫女，這才嚇得收了心，找了個安分的女人結婚生子。
三、
話說回到午馬的演藝生涯，上個世紀七八十年代，午馬不管是感情上，還是事業上，都有了一定的不同。
如同前文所說，他在1975年遇見了王玉環、對維持長久關係有一定的信心，而1987年，他又遇見了“燕赤霞”，讓他在演藝上有更多的選擇和退路。
燕赤霞之後，午馬雖然仍是在電影裡客串各種小角色，但大多是他自己親自執導或者策劃的影視作品，比如說《中國最後一個太監》、《義膽群英》、《驅魔道長》、《六指琴魔》、《鍾馗嫁妹》等等。
除此之外，他也開始涉足電視圈，從電影走到了長篇電視劇上面，將許多的心思都放在了電視劇上面。
如果說前面的30多年時間裡，他都在電影圈，乃至幕後盡心盡力，塑造了一個又一個的經典角色，但觀眾能記住的寥寥無幾，那麼長篇電視劇則讓他在觀眾心裡顯得更有可發展性，也讓觀眾對他所演繹的角色有了更多的期待。
所謂好看的皮囊千篇一律、有趣的靈魂萬里挑一，雖說午馬從未年輕過，但和電影一樣，他能在電影圈塑造讓人難忘的角色，在電視圈裡，一樣也能可愛爆表。
例如，他在古裝愛情喜劇《刁蠻公主逍遙王》裡塑造的愛國愛民、幽默機智、但又有著對家國執念的沉重、以及老父親的溫情執念的形象是非常立體豐滿的。
但不管是他在電影圈兢兢業業，還是在踏足電視圈，他都沒有避開做配角的命運，旁人或許覺得他從影40多年，都在擔當配角，甚至無名氏的角色，這樣的堅持和韌勁值得稱讚，但事實上，他真正讓人稱讚的，是身為一個演員的自我修養。
“我是覺得演每一個角色我都是主角，我沒有覺得我只是配角啊。把位置擺對最重要，我不去管他整部戲，就這個人物是主要的，比如你們男女談戀愛，另一個人去下毒，那我就是下毒的這個主角，因為沒有我，故事沒有辦法發生嘛，男的不中毒他的故事情節就變了，那我是很主要的一個人物，所以我是主角。對不對？”
只要在某件事上，他是主角，那麼他就是主角，沒有配角之說。
從影40多年都在跑龍套，或許也是午馬的遺憾，但好在2011年，一部人物傳記性質的《畫聖》，將他的這個遺憾抹去了。
《畫聖》中的吳道子，是一個不為名利所動、猶如山間村夫、終日沉迷於作畫、瀟灑自在的人物，午馬和吳道子在現實之間，本就有一定的相似度，如今午馬憑藉著自己趨於化境的演技將吳道子演活了。這是他的第一個男主角，也是真正意義上的唯一的男主角，為此，他還拿到了電影頻道傳媒大獎最佳男演員獎，這是午馬以男主角身份獲得的第一個獎項。
角色無大小，是早期無數德藝雙馨的老戲骨，老演員的自我修養和對演員這個職業的認知。但不得不說，在觀眾的感受性上，配角即便出彩，能記住的，仍是主角，而午馬愣是在配角的路上一騎絕塵、成為了所有人側目推崇的“小人物”。
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