文丨君君
一部电影，集车祸、癌症、穿越、失忆等元素为一体，听起来已经很吊胃口了，再加上“产地韩国”，一般来说就是扯到不能再扯了。但苏志燮和孙艺珍主演的电影《现在去见你》，竟然口碑打好，让口味已经被大量英剧、美剧以及日剧喂到极刁的观众哭到不能自已，豆瓣评分直接8.2。
一个玩老套路的烂俗故事，讲哭了所有本不愿意买账的人，可能就是真牛。
电影改编自日本市川拓司的小说《相约在雨季》。小说的故事很平凡很简单，一个梗概就能写完而且不会激起你任何感觉的那一种：主人公“我”带一个六岁男孩儿一起生活。妻子名叫泠，一年前因病去世了。去世前说她将在下一个雨季到来的时候回来，回来看父子两人生活得好不好。难以置信的是，一年后一个下雨的日子泠果然回来了。回来的她全然失去记忆，不认得作为丈夫的“我”，不认得亲生儿子。
“我”虽然知道回来的妻是“幽灵”，但仍像往日那样对待她，给她讲述过去两人相恋过程的点点滴滴和婚后生活的朝朝暮暮，泠因此渐渐找回了身份，找回了感觉，一如往日照料丈夫和孩子的生活：打扫房间，洗衣服，早早起来准备早餐，目送丈夫上班儿子上学，为丈夫和儿子理发。还一起去树林散步，一起看望往日的熟人。“我”于是再次开始恋爱——爱上了妻子的“幽灵”，甚至有了肌肤之亲。一家人如此相亲相爱地过了六个星期。六个星期后，雨季结束了，泠的轮廊逐渐模糊，最后幻化为雨珠，返回天上那颗名叫Archive星的未知星球。
电影里孙艺珍演了冷了角色，叫做秀雅。她完美的诠释着冷的干净清落、温柔静婉。一次车祸让秀雅穿越到了八年后，在这里见到了那时已成为她丈夫的宇振和儿子。
这个世界里，一年前，秀雅已经因病去世，留下了生病的丈夫郑宇镇和年幼的儿子，父子俩相依为命。
宇振因为身体原因不能做任何激烈的运动，否则会陷入短暂昏迷。为了养儿子，他每天早起打扫游泳池。工作完后再回家给儿子做饭。
小男孩很懂事，知道不给爸爸添麻烦。每天乖乖吃饭，自己穿衣服，虽然经常性把扣子系错。甚至不仅会照顾自己，还会提醒老爸按时吃药。
但是儿子心里一直很思念着母亲，思念到时不时地躲进妈妈的衣柜里睡觉。他深信着母亲去世前讲给他听的童话——天国与人间的中间，有一个云之国。那里是死去的人们停留的地方。雨季来临时乘上雨滴列车，才能从云之国暂时回到人间，与亲人相聚。
所以他每天早上都看天气预告，天天盼望着下雨，晴天出门，也会穿着雨衣。在很多个雨天的早晨，男孩醒来后，都是兴奋的跑出门准备迎接妈妈，随后迎接失望。
直到这一次，他和父亲真的看到了那个和母亲一模一样的女人。
从过去来的秀雅对未来理所当然的“失去了记忆”，宇振和男孩带着她回到了家里，她对一切事和人都显得十分生疏。不习惯他脱衣服的方式、不习惯他的拥抱、男孩想吃的“妈妈做的年糕”她也完全弄得一团糟。
而接下来大量的篇幅，都在讲男女主两个人追忆两人的过去。
电影演到了书里那个最细腻动人的情节：曾经，在两人第二次约会谈完后在车站月台等车回家的时候，由于天气冷，女生为了取暖而不断往手上哈气，男生见了，让她把手插进自己的衣袋，两人的手于是第一次碰在一起，书里写道：
“那，插我的衣袋吧！”
你抬头看站在你旁边的我的脸，又收回视线，再次往手指上哈气。有几秒钟仿佛是犹豫的沉默，之后你说：“那么，就打扰了。”
于是你把左手伸进我短大衣的口袋。我的右手已经在里面了，两人的手必然碰在一起。你的手的确很凉，细细小小的，孤单单的感触。我情不自禁地在衣袋中握紧你的手。你的手指像小动物似的动了一下，随即慢慢放松下来。
“这样子，我就成了捕食动物，把钻进自己窝里的小动物捕住了。”
译者说：“这一细节确实很妙。别致，温馨，略带一股乡愁意味，而又刻骨铭心。”
其实又何止这一个细节，他们回忆里的每一个小故事，何尝不都是看似简单平实，实能感染人心。这些细节，使得两人的交往充满了单纯而极有质感的暖意。
失而复得是多么美好的词语。
失去过，才发现原来一家三口简单吃个早餐都是那么的幸福，平平淡淡也是弥足珍贵。他们又一起制造了浪漫的回忆：一起爬到山顶去看汽车电影院的大屏幕，雨中接吻；一家三口去郊游，爸爸背着妈妈，妈妈背着儿子。
很快，六周的雨季要过去了，按照秀雅画的童话书里所说，她会随着雨季的消失，回到书里说的云国去。
父子俩为了留住秀雅，想尽了一切办法。宇振天天去山里捡树枝堆在涵洞门口，似乎想堵住秀雅离开时要走的路；正昊听同学修彬说自己的爸爸一洗车就下雨，于是隔三差五偷偷的去给修彬爸爸的车上涂满泡沫；
但结局已注定，秀雅最终还是离开了。
离开前，她有条不紊教儿子打扫卫生，洗衣服，煎鸡蛋。
“既然妈妈注定要和你分别，那么在离开之前，将所有生活的本领悉数教会你，起码让我知道，以后哪怕你一个人的时候，也可以将自己照顾的很好。”
和电影开始不同的是，原本骑车慢吞吞的宇振，在秀雅离开后，载着儿子将车子骑得飞快，轻轻松松的超过了别人，父子俩面对生活积极了很多。
为什么套路看似这么烂，还能这么感人？小说的序言里写过原因：“一是真诚相爱，丈夫爱着妻子，妻子爱着丈夫，时刻想着“我使对方幸福了么”。同时夫妻又爱着孩子，希望孩子的人生“充满爱”，而孩子也爱爸爸妈妈；
二是如获至宝地捡拾细小的快乐。得到廉价的钢笔画和针织护耳是快乐，在树林里发现四片叶的三叶草是快乐，在工厂旧址拾螺栓是快乐，吃自己做的饭盒是快乐，听妻子那句重复了至少一千遍的“早些回来”是快乐——正是这些无数细小的快乐构成了生活本身，构成了爱（包括对万物的爱），构成了平实而巨大的幸福。”
和电影相比，原故事里的两个人，生活还要更“一般”一些：两个人的婚礼非但不美如梦幻，大方豪气，连嘉宾都只有熟悉的亲友；一家三口住着现在中国人看来是在很一般的小面积房子，互送对方平实简单的礼物，他们在一起，因为男主的病，不能去电影院，不能去旅游，那些在人家情侣的生活里必须的娱乐活动，他们基本上都没有。
这两个人的故事里，细细节节出都在颠覆爱情里物质地位和作用，两个人都会想问对方：“和我在一起，你幸福吗？”，都最怕自己让对方不幸福，都最希望对方因为自己而幸福。
小说里还写道过，男主因为自己的奇怪的病症，变成了一个要按现在的价值观来评，肩不能提手不能抗、既不能撑起一个家、连基本的依靠都无法给自己的女人、压根不能称作男人的男人，他本是不想拖累泠，有意冷落她、疏远她，但泠并没有放弃他们的爱情，仍旧一往情深，不论是当初热恋时，还是结婚后，后来男主在一家法律事务所找了一份极不起眼的工作，泠总是在对他说：“真能干，了不起！”
我们没少谈爱情，没少谈付出，没少谈海枯石烂，但当伴侣真的完全够不上社会要求的基本水准，随随便便都可以被其他人诟病到昏厥的时候，你有多少勇气，仍旧温温软软的支持对方，为对方喊加油？似乎“为了这个家再加加油”、“努力往上爬呀”这样的话，往往更容易说出口些，说是担心，为ta好，归根结底还是出自于某种意义上的自私。
故事里，不论是男主还是女主，都是对爱情无比认真的人。而“认真这东西，一般不作为魅力来看待，但我喜欢认真的人，认为认真是理应受到蒸蛋评价的无尚美德。认真同信赖相关，信赖是构成爱情的主要因素。所以认真的人要比富有官能感受的人更为了解爱是怎么回事。”
电影里也是，当秀雅从未来回到现实，她知道如果自己选择另一种人生，或许生命的重点会截然不同，但她还是决定不顾一切，追求宇振，哪怕和他在一起的生活，注定只是短短七八载。
裁减掉一些花样，留下平时质朴的爱情亲情，这时候剧情是什么已经不重要了，套路也好，“烂俗”也罢，里头藏的东西太真挚纯朴了，甚至让听的人看的人，不会多思考，只是靠感知情感，都止不住怦然心动了。
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