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她是名相歧國公王珪的外孫女、是蘇門後學士之一李格非的千金、是宰相趙挺之的兒媳、是金石學家趙明誠的妻子。
她是李清照，被譽為中國古代第一才女。
她的父親李格非精通經史、長於散文，文章深得當時文壇盟主蘇軾的賞識；母親王氏是名門閨秀，知書達理，“亦善屬文”。
生在書香門第，深受詩書禮樂的薰陶，李清照從小便博覽群書，詩詞音律、琴棋書畫樣樣精通。
在她16歲那年，就寫出了兩首轟動整個京師的新詞。
“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”
----《如夢令》
湖上風來波浩渺。秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老。青露洗、萍花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
----《怨王孫》
第一首，是春遊溪亭之作。只選取了幾個片段，就把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了她青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道，去荷花深處盪舟，沉醉其中不思歸。詩作的不事雕琢蘊含著自然之美。
第二首，是秋遊蓮湖之作。全詞造景清新別緻，描寫細密傳神，巧妙運用擬人化手法，寫出了物我交融、融情於景的深秋美景。
此兩闕詞作，是前後銜接的。前一次是荷花開放之時，第二次是“蓮子已成”之日。詞作因景象開闊、情辭酣暢，在京城被競相抄錄和吟唱。
然而，即便青春年少情懷總是詩，但命運給予人的，終究不可能永遠歲月靜好。
清代詩人袁枚《金纖纖女士墓誌銘》雲：
餘閱世久，每見女子有才者不祥，兼貌者更不祥，有才貌而所適與相當者尤大不祥。
這一番議論帶有宿命的成分，未必放之四海而皆準，但持此對照李清照的經歷，倒真有幾份暗合的。
李清照婚後，丈夫趙明誠頻頻外任，“離別相思”在一段時間以內，曾成為李清照的創作支點。
香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閒掩，日上簾鉤。生怕閒愁暗恨，多少事、欲說還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。
休休。這回去也，千萬遍《陽關》，也即難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
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《鳳凰臺上憶吹簫》
這首詞把愛情中的憂患感和失落感一一道盡。
讀過詞作，聯繫到歷史，不難知道，趙明誠在愛情上，或多或少，或明或暗地，對李清照有了背板，他的行為把一代才女的心，推向了病態甚至崩潰的邊緣。這個女子，她忽而痴痴定想，終日凝眸；忽而神情恍惚，做出一些讓人訝異的舉動。
她一會兒挼捻殘蕊，一會兒夜剪燈花，一會兒又倚遍欄杆。她心靈的苦痛從白天到黑夜，持續不斷，像個喪魂失魄的人。
李清照並不是一個堅強的人，她感情脆弱，敏感多疑，父輩間新舊黨爭留下的陰影，與趙明誠久婚不孕的尷尬現實，都讓她對自己的婚姻無法自信。在大大小小、形形色色的生活磨難之下，她不免有戰戰兢兢、悽悽慘慘、多疑多慮的晉升狀態。這些，都可以從她的詞作中解讀到。
從古到今，女子的社會屬性，決定了個人幸福維度的單一性，比如，要有才有貌，要上得廳堂入得廚房，要扶老攜幼，要能生養，等等。彷彿缺了其中一項，便算不得成功，不是普世意義之下的幸福人。
這種評判標準摧毀了很多女子的幸福觀感，在一代才女李清照身上，也是如此，不能不令人痛惜。
如今，那個才情女子，芳魂已逝，昨日已不可追，我們惟有吟誦她的作品，才能感知她的錦繡才情，以及她在生命中熬過的苦痛。
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