英雄司機
前幾天，我發了一個影片《林海雪原》座山雕扮演者、鐵路文工團老演員畢鈺的微頭條，看到幾個網友評論區中的留言，說他還演過影片《兵臨城下》中的敵高參，《甲午風雲》李鴻章，顯然把畢鈺當成了遼藝老演員王秋穎了。說到王秋穎，我想起前些年網上流傳的一個段子，大意是說王秋穎彌留之際，提出一個願望，想見李默然一面。李默然去病房，外面的醫生護士不讓進入，雙方爭辯起來。王秋穎忽然喝問道，誰在二堂喧譁? 李默然推開醫生護士，應聲而入低頭道，在下鄧世昌，拜見中堂大人！李默然兒子後來澄清，段子並非事實而是好事者杜撰的。雖是虛構的，卻生動地表明瞭大家對兩位老藝術家在影片中精湛演技的喜愛和肯定。
花好月圓
王秋穎參演片子不多，只有8部。除了北影那部不能上映的《反擊》中的教授，其它我都看過，角色清一色反派或有陰暗面的灰色人物。長影廠《花好月圓》一出場就大出洋相，碩大身軀騎著瘦弱騾子，掛滿各種各樣打算倒賣的商品，甚為滑稽、遭人拽騾勸阻摔得仰面朝天狼狽不堪，謀求個人私利置集體利益於不顧，脫化變質成為眾人圍觀取笑的村長範登高；《兵臨城下》飛入孤城前來督戰，明裡為安定軍心，傳令嘉獎，對師長趙崇武加官晉級，暗裡借突圍之際，打壓雜牌軍，企圖剪除異己，既奸詐陰險、兩面三刀，被俘獲時又色厲內荏的敵特派員胡高參；西影《漁島怒潮》收羅地痞殘匪組成還鄉團，捲土重來，竄回解放區龍王島自封區長，妄圖復辟，抬出鍘刀凶神惡煞般威逼漁民，吃進的給我吐出來，知情不報者處死，這個漁霸類似於上影《湖上的鬥爭》崔超明的閻王惡霸，哈。
兵臨城下
漁島怒潮
還有北影《萬里征途》跟陳志堅那個暗藏的階級敵人聯手，挑撥離間、製造翻車事故，攻擊達式常率領的“支農班車”，勾結盜竊集團，破壞抗洪物資的運輸組壞分子柴德貴；早年東影片子《英雄司機》中的機務段長，雖說不上是反角，也是對郭振清的火車司機有壓制行為、思想保守的人物；晚年峨影《內當家》歸國華僑，原先也是想把王玉梅那個丫頭賣給人販子的地主，時代變遷，成了海外客人，帶著一種悔悟前非，愛國思鄉之情來探望故土的。這幾部片子中，我個人感覺《漁島怒潮》中的漁霸，兇惡有餘稍感臉譜化，也許那年代影片還不能擺脫固定化模式，需要這類表演。印象最深的是電影《甲午風雲》中的李鴻章。
李鴻章的戲不算多，出場也比較晚。表面一副精明老練、胸有成竹，氣度威嚴的模樣，表情平靜陰鬱，喜怒不形於色，而對敵處處退讓，奴顏脾膝、忍辱求和的所作所為與剛直不阿、正氣凜然、英勇捐軀的鄧世昌形成強烈對比。宴請洋人，幻想依靠各國列強為中日調停，企圖以夷制夷、避戰求和，鄧世昌“喧譁”闖入，他內心不悅，卻耷拉著眼皮以靜制動，暗自揣度，洋人在側不能失態，表現出不動聲色的性格。海上檢閱，鄧世昌彈不虛發，連中靶船，他內心雖懷不滿，但為了安定軍心，裝出一派正氣，褒其練兵有方，恩威並施，顯示出老奸巨滑的陰柔一面。
萬里征途
鄧世昌要求出海作戰，他冷冷質問，誰讓你出戰的？見鄧不但沒有俯首聽命，反而陳述這是本島百姓和水兵們的破敵條陳，民意不可欺，士氣不可辱，這猶如揭破了他隱私，觸犯了他的威嚴時，就將滿腹的憤怒一洩而出，奪去鄧的頂戴花翎，趕出大廳，殺一儆百。丁汝昌等人求情，他那雙令人生厭的眼皮已經完全下垂，本想訓斥，但為了籠絡人心，卻強壓怒火，以低沉的口吻教誨，鄧世昌不識抬舉，斷不可再次重用，至於中日爭端，列國自有公論，汝等不必操心，如有再敢言戰者，格殺勿論！意外之言，你們不要不識時務！又表現出李軟硬兼施的手腕。那瞬間的神情變換，演得真是令人叫絕。
內當家
王秋穎從1942年長春大同劇團開始表演藝術生涯，一生演過80多部話劇。從戰火紛飛的遼北到解放初期的遼西，再到後來的遼藝，聲情所至，眾口稱絕。在遼藝第一代表演藝術家中，他是其中的佼佼者。他從孤兒到著名錶演藝術家，走過了幾十年不同尋常的自學成才之路。他是表演藝術的多面手，戲路寬、可塑性強，從青年到老年，從上層社會的達貴顯人到受人壓迫的低卑僕人，如《膽劍篇》越王勾踐、《日出》李石清、《吝嗇鬼》阿巴公、《清宮外史》李蓮英、《邊外村》老五爺子、《天配良緣》僕人瓦萊爾等諸多形象，不論正反角，都能按照不同人物的性格，塑造出有血有肉，各具特徵的藝術形象。李默然曾經這樣評價他，秋穎同志的表演技巧，可謂達到了爐火純青的地步。尤其是面部技巧更令人驚歎，雙耳能扇動，面頰肌肉能上下、左右活動，眼皮、眼眉能隨意變幻成各種形象。節奏鮮明、鏗鏘有力的藝術語言功夫，也是聞名全國的。
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