由英国泰晤士报评选的二十世纪世界艺术大师，日本国的草间弥生等四人入选，直与梵高、毕加索等人排在一起。200名“蛇春”这么长的队伍，竟然没有中国人，徐悲鸿，齐白石，张大迁等人的老脸不知往哪里搁？！有人发表“典论”说，中国的艺术早已超过西方，只是他们在刻意排挤我们，锵锵声的自信，叫得比井底蛙还要响！

泰晤士报真的似某些人说的，没有任何价值标准而“乱来”吗？答案是肯定的“非也”。恰恰相反，泰晤士报正是遵循了极其严格的学术标准，这个评选的权威性是举世公认的。就拿日本的草间弥生来说，她对艺术前卫的创作观念，完全融入了西方的主流文化，美国顶级的现代艺术博物馆惠特尼和法国的蓬皮杜等都为她举办了个人画展，日本国对她的学术成就以“举国之力”进行了空前的宣传，媒体与学术的双重引发力，终使草间弥生进入了二十世纪世界艺术大师的行列，为草间弥生个人赢得了荣誉，更为日本国争得了软实力。

相比之下，近年来，中国的刘佑局在佛罗伦萨美术学大师俱乐部召开个人作品研讨会，被意大利主流媒体报导为“欧洲的重要艺术事件。”“欧洲文艺复兴以来，世界第五位艺术大师在这里召开作品研讨会”，“亚洲第一位艺术家作品研讨会，荣登佛罗伦萨大师俱乐部。”如此荣耀，“为我所用”的中国媒体，却冷得如同冰窖。特别是，作为第一位中国艺术家在法国蓬皮杜举办个人画展暨学术研讨会，被法国评论界伊夫等人誉为“莫奈，波洛克之后的又一艺术巨匠。”而中国媒体除《南方日报》作了较全面报导以外，其它主流媒体几乎不见“星影”。

刘佑局创造“大美”与西方主流文化接轨，这充体现了艺术的光芒是任何价值观的力量都无法遮掩的。

刘佑局新作