標籤：如何寫對聯楹聯 怎麼寫對仗對偶 詩詞經驗 寫對聯對仗經驗 黃胤然對聯案例
對聯也叫楹聯、對子，是指寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句（現代漢語詞典）。她是從古代詩文辭賦中的對偶句逐漸演化、發展而來，是一種獨特的漢文化傳統語言藝術形式。寫對聯，又叫對對子。直到今天，人們依然在貼春聯、創作廣告詞、文章標題等活動中，廣泛用到對聯的形式。
那麼怎樣才能寫出高質量的好對聯呢？一般來說如果注意以下【7項規則】，就能創意出質量不錯的對聯。下面我們分步簡要概述一下：
一：字數要對上
對聯都是有上下兩聯，那麼其字數、句數必須相等，這是最基本的要求。
二：詞性要對上
也就是說上下聯對應位置上字詞的詞性要相同：名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞。
比如以下這幅對聯，上聯的“萬”為數量詞，而對應位置上，下聯的“春”卻是名詞，詞性就沒對上了。同理“漢”——名詞，與“群”——數量詞的詞性也都沒對上。
三：結構要對上
即上下聯對應位置上的字、詞、句的搭配使用結構要相對一致，不能有錯。
比如以下這個對聯例子：上聯的“琴有”二字是主謂機構，而對句的“好茶”卻變成了偏正結構，這就是結構沒對上。同理，上聯的“松風”為偏正結構，而對句下聯所對的“動念”則是動賓結構，結構上也沒對上。
四：語句節奏要對上
即上下聯對應的句式節奏要保持一致。
比如此聯的上聯末尾三字“香自在”是一二的斷讀句式節奏，而對句末三字“大音成”卻變成了二一的斷讀節奏句式，這樣節奏就不對稱了。而且“香自”與“大音”拆開了每個字的詞性也都對錯了！即違反了第二項規則。
五：平仄要對上
也就是說上下聯對應關鍵節奏點上的字之平仄要正好相反。
比如以下對聯，上聯的“裡”為仄聲，“猶”為平聲，此皆位於必須強調平仄的節奏點上，而不是可平可仄，所以下聯的對字也必須分別為平聲、仄聲才符合平仄相對的原則，但對句卻分別對的是“載”——仄聲，“還”——平聲，都沒有對上了。
另外，對句的“字還”與出句的“幽猶”在發音修辭結構上也未對上，因為“幽猶”二字聲母、韻母完全一樣，只是聲調不一樣，下聯的遣詞造句也必須兼顧此處的修辭特點。
當然平仄還牽涉到是依據古韻（平水韻、詞林正韻），還是依新韻（中華新韻）的問題。原則上，你依據哪種都行，但兩種不能同時混用！建議如有可能，最好還是優先選擇依古韻。
六：形式內容要對上
即上下聯要在形式、內容上有某種關聯。完全風馬牛不相及的兩句，即便拆開了每個字、詞都完全符合以上5條原則，但形式內容上並沒有明顯的關聯也不成為好對聯。
比如以下對聯案例：原來的上下聯裡的“莊鵬”“顏巷”分別用的是莊子喻鯤鵬、顏回居陋巷的歷史典故，意象雖不同，但意蘊關聯。而如果你的對句是“土犬看家笑臉開”，則在內容、意脈、境界上完全沒有對上，而且顯得很俗氣。
但在對聯裡面有一個“無情對”的特列，據說是清末張之洞首創的，比如他的對聯：
樹已半尋休縱斧
果然一點不相干
此聯每個字你拆開來看，全部字字相對，幾乎是工對，但是按整句來看，完全沒有任何聯繫。所以如果你一開始不是刻意創作無情對的話，上下聯的形式、內容是必須要有所關聯的。
七：上輕下重要注意
即對聯的下聯從意象、境界、格局、氣勢、胸襟等權重維度看，應該超過上聯或至少不輸給上聯！但以下案例裡下聯明顯偏弱——家禽佔徑遠聞聲，雖然用以上6條原則看都沒什麼問題，可謂幾個，但不能算是好對聯。
總結：對聯創作思維導圖
詩人、文創師黃胤然《格律詩詞創作》大學版、大眾版系列課程已入住今日頭條、愛奇藝、騰訊課堂、千聊等平臺
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