真人秀，就是让素人或明星在节目组设置的特定情境中，遵循一定规则完成的记录内容。冷眼君认为，它有三个特质。
风格是“真”，节目内容是非虚构的，表现形式为纪实；核心是“人”，人物的情感表达是展示重点；手段是“秀”，为突出价值内核往往要通过一系列预设性规则或剧本来引导和强调。介于这种“真”和“秀”的模糊地带，造成了目前国内真人秀节目具体运作样式的两极化倾向。
“制作动机”也是逻辑动机，是真人秀在节目开篇常提到的内容，出演嘉宾会通过采访交代参与节目的目的，这也是节目组借嘉宾或旁白之口，向观众解释“我们为什么要制作这样一档节目”。
比如《我家那闺女》在制作动机上让父女情从家庭情感关系链中凸显出来，实现两代人的观念对话，《我们的师父》、《少年可期》是通过造访演艺界前辈形式，向观众展示人生的普世价值，《中餐厅》里赵薇则表示要通过开一家中餐厅去感受更丰富多彩的人生，这都是节目的制作动机。
今天冷眼君就跟大家探讨一个话题，就是“真人秀里的制作动机到底重不重要？”
什么是制作动机？
冷眼君认为，制作动机是节目的一种内在驱动力，是理念实施的组织源头，是一种思维途径。在真人秀制作中，后续发生的一系列故事剧情都要受到动机的调节和支配，制作动机说白了就是节目的创作意图。
比如韩综《Begin Again 2》是一档聚焦街头表演的旅行类真人秀，几位韩国音乐人脱去华服，在没有舞美设备的异国他乡进行一场场街头路演。首期开篇通过展现音乐人各有苦闷的生存现状，交代了节目的逻辑动机。新生代人气王Roy Kim正处于事业上升期，虽然受到狂热追捧内心却很惶恐，自己还有太多地方需要提升，曾经的音源热搜达人尹健开始对音乐感到有负担。
这样的剪辑内容其实在铺垫这次音乐旅行的合理性，表达出音乐人确实有“寻心”的情感诉求，反衬出节目切中了行业痛点。
在国内，创作者对于制作动机的策划往往基于社会洞察。比如在《心动的信号》开篇，伴随着上海快节奏的生活日常，配以嘉宾的内心独白，交代了逻辑动机。节目主打人际交往，选取了典型素人样本，通过一个月的合宿规则解密都市男女的社交法则，呈现恋爱交友的微观缩影。
还有在《向往的生活》前传中，通过一份《2016年职场人生活状态调查报告》点明人们向往的生活其实是选择远离喧嚣、避开拥挤人流，于是黄磊、何炅、刘宪华三人从城市返回农村，开启了自给自足的慢生活。
应该说，合理的、扎实的制作动机是综艺节目的创作前提，节目组只有梳理出市场需求性、创作必然性等问题，才能让节目引起观众共鸣，实现情感的精准触达。
为什么要强调制作动机？
为什么要强调真人秀的制作动机？首先是会让人物关系更趋合理。可以说，真人秀最核心的看点始终是人物关系，节目创新的原动力在于人物关系的发掘。
比如韩综《咖啡之友》是一档经营类节目，为了较好地传递出此类节目所需要的温暖和怀旧情绪，节目在嘉宾配置上让《请回答1994》里的“暖男”七封和“白痴美”海太的集合，在济州岛的柑橘农场经营一家早午餐咖啡店。两人有交情、有默契，是非常合适的人选。
再比如《向往的生活》也是非常成熟的人物关系，黄磊与何炅是多年老友，默契程度会让现场散发一种天然磁场，一人主内一人主外的相处模式，会让到访蘑菇屋的客人有宾至如归之感，慢条斯理的农村生活契合了逃离都市快节奏的制作动机。
但也有有待商榷的例子，比如《哈哈农夫》也倡导“逃离”，但四位出演嘉宾彼此并不太熟识，强调逃离都市生活却要在农村应对人际交往，前期观众还要陪同嘉宾完成人情适应过程，某种程度有违慢综艺制作动机。
其次是会让细节编排更为主题服务。比如《中餐厅2》在制作动机上有了进阶式的传播意图，就是要宣传中国的美食文化，布景强调了中西合璧的空间设计，既有欧陆风情的主色调和装饰物，又有蕴含东方元素的原木和青石板，大门古风感浓郁颇具中国特色。
同时在经营餐厅的细节编排上更为谨慎，前有原餐厅主人到店交代垃圾回收方式，后派代表参与卫生培训获取开业资格证书。节目更符合经营逻辑和行规，让经营本身更具真实性，更为主题服务。
最后是让创作意图更明晰，展现出新意。比如《那是哪里》是一档野外生存挑战真人秀，由四位韩国明星组成业余探险队，前往世界各地展开远征。探险的理由是什么？节目组通过剪辑出演嘉宾的闲聊形成与制作动机的呼应与点题。工作日常意味着按计划行事，但生活中突如其来的变化比比皆是，意外才是人生的常态。可以说，价值表达的聚焦，让这档生存探险节目有了新意。
再比如《青春的花路》选择了房车旅行方式，将年轻偶像们放置其中，相较于其他户外旅行节目，省去了大量制定规则、预判冲突点等前期准备工作，展现了年轻偶像们更为舒适、自然的青春样貌。
总体来说，于创作者而言，强调制作动机是为了以此为核心梳理出更合理的人物关系、细节编排以及表达出有别于市场竞品的全新内容，这是一次非常必要的前期准备工作，也是对观众必要的内容交代。
如何审视制作动机的合理性问题？
当深入评价一档综艺节目创作时，冷眼君经常在网上看到这样一种说法，大意就是“看个综艺而已，那么纠结和较真干嘛”，这其实是一种非常可怕且不负责任的想法。电视剧、电影、综艺都属于艺术创作，都是要探讨情感的多样性、人性的弱点等一系列似是而非的问题，不分高低，只是当前处于不同的发展阶段，会产生作品的优劣之分。
这样对综艺的贬低其实也是对自身的贬低，当某些创作者端出一份没有诚意的菜品，可怕的不是禁止观众“挑理”，可怕的是观众本身秉持无所谓的态度，全盘接受这种“敷衍”的创作，这是不利于综艺发展的。
那么我们究竟该如何探讨和审视一档综艺节目在制作动机上的合理性呢？其实可以从一档节目的几个人物主体出发，提出三个重要问题。
以《妻子的浪漫旅行》为例，从制作方角度来看，最重要的问题是“为什么想做这样一档节目”。
梳理后可以得出，该节目的制作动机是给一直以家务和育儿为重心的妻子们一个旅行的机会，好好享受生活，让老公们通过观察旅行中的妻子了解她们的另一侧面，从而增进彼此感情，也让网友们了解到明星夫妻间的生活故事。这档节目跳脱传统创作案例，展现了明星夫妻真人秀的另一解读视角。
客观说，这样的制作动机没有问题，但对比韩版《Single Wife》，冷眼君认为韩版的单线处理更为合理。因为每位妻子的旅行目的是非常个人化的，兴趣爱好也存在不同，与自己真正的闺蜜好友开启出游模式，可能在情感上更加放松，交流也会更自如。
从明星角度来看，提出的重要问题是“为什么由她来参加节目”。
这个问题可以从两个层面看，一是嘉宾的个人特质与节目主题的相符性。第二季嘉宾有章子怡、袁咏仪、包文婧、张嘉倪，谢娜作为第一季参加过的嘉宾，这一次以团长身份加入。四人都是时下高人气的人妻代表，对待婚姻有自己的认知和感悟，通过聊家常把婚姻相处之道分享给观众。
二是嘉宾彼此间的关系属性。第二季四位出演嘉宾依然彼此不太熟识，依然需要磨合与交流。好在这一季減少了不必要的前期磨合纪录，干净利落地切入正题，为彼此情感进阶留足叙事空间。
从观众角度来说，最重要的问题是“我为什么要看这档节目”。
演播室里的丈夫不再是单纯的观察者，而是婚姻生活的参与者和讨论者，旅行中的妻子透过交流探讨如何以正确的姿态面对婚姻，观众可以在节目中借鉴夫妻的相处之道，也了解了明星夫妻的生活趣事。应该说，这档节目在旅行和夫妻关系的讨论中找到了完美平衡。
在冷眼君看来，制作动机非常重要，对制作动机的探讨更为重要。冷眼君曾经说过，如果把电视剧或者纪录片比作像经济学或哲学这种传统的学问，那么综艺其实更像经营学，它要求学者们的思想是柔软的，需要将心理学、社会学等多种学问融会贯通。这说明了综艺的包容性、社会价值和实用属性。
综艺也是一种有态度的艺术表达，只有创作者将真人秀的制作动机梳理清楚，一层层捋顺明白，才会有合理且深刻的内容创作。
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