即使是在大白天寫與恐怖電影相關的文章，還是會有後脊發涼的感覺。
不過為了這部電影，也管不了那麼多了——《陰陽路》。
從1997年到2003年，《陰陽路》林林總總共拍了19集（嚴格來說，邱禮濤後來執導的《降頭》並不能算在其中），創造了“港產恐怖電影系列集數最多”的紀錄。
雖然和日韓泰系恐怖片相比，《陰陽路》的恐怖程度只能算“小巫見大巫”，但筆者相信它是不少80、90後的“童年噩夢”。
由於參與其中的導演和編劇眾多，再加上創作者的自身因素使然，難以保障系列裡的每一部都能維持在基本的及格線之上。
尤其當導演邱禮濤和監製南燕在合作完第七部《撞到正》便將版權讓出以後，《陰陽路》剩餘幾部續集的質量更是有了十分明顯的下滑。
但在這19部裡，到底哪一部才是整個系列裡最精彩，最恐怖的呢？
有不少網友都推舉《陰陽路2之我在你左右》。
那在“龍婆”沒有現身的情況下，這部《陰陽路》又是如何獲得影迷們青睞的呢？
好了。開始本片的第一個故事，“找替身”。
影片主角是古天樂，雷宇揚和丁子峻飾演的電臺節目《驚叫一點鐘》的主持人。
光聽名字，就知道這個節目專門為聽眾播報那些都市怪談。
很多恐怖片都會為後來發生的嚇人情節作充分且漫長的鋪墊，但本片一開始就給了觀眾一個“下馬威”：
被神秘紅衣女子吸引進入後巷的丁子峻，因朝神位小便，故被從天而降的酒瓶子不偏不倚地砸中腦袋，當場斃命。
畫面一轉，原來這只不過節目裡其中的一個“談資”罷了。
然而一通電話，卻讓三位主持人頓時陷入了不安——
原來這則怪談並非杜撰編造，而是真人真事，而死者就是Anita的男友。
後來丁子峻的一句玩笑話，也可以說是一種錯誤的引導，讓本已心灰意冷的Anita決意走向毀滅自己的絕路。
當他趕到事發地時，卻發現為時已晚——跳樓之後的Anita正巧重重砸在了他的車頂。
從那開始，Anita便“如影隨形”地跟著丁子峻。
儘管他試圖通過翻看Anita的日記本的方式，去了解她的內心世界，也試圖利用幡然悔悟的誠意去化解這段“仇怨”。不過越是如此，他就越陷越深——取而代之的，是越來越多詭異現象的出現，他甚至還在門外看到了Anita男友。不過這個“男友”，卻和自己長得一模一樣。
最後Anita和丁子峻雙雙自殺的結局，也給觀眾留下了思考空間——究竟人們會因為愛而生恨，還是會因為恨而生愛？
第二個故事，“誰是兇手”
這一個章節，是筆者認為整部電影裡最讓人回味無窮的一個故事。
在經歷了喪失同事兼好友之痛後。
雷宇揚決定和發小黎耀祥，張達明，邀約著素昧平生的伍詠薇一起出海約會。
不過這段“獵豔之旅”卻沒有他們想象中的那樣愉快——他們先是在海中發現了死豬，從飯菜裡吃出了大量的蟑螂，後來又從打撈上岸的魚蝦裡發現了斷臂殘肢……
更糟糕的是，
他們乘坐的遊船似乎怎麼樣也繞不出這片海域，到了最後，船甚至再也無法啟動。
而每個人的手錶時間也不一致，彷彿三個人，都分置身於不同的空間。
情急之下，張達明和黎耀祥只得跳到附近的船隻尋求援助，不料卻在船上發現了兩具女屍——而這兩具女屍正是與他們同行的伍詠薇和被打撈上岸的失蹤少女。
當他們驚恐萬分地返回自己的遊船之後，卻發現已無一人存活。
段落的尾聲，也給觀眾留下了疑問——究竟誰是兇手？這一切遭遇，是否因為“鬼怪”作祟？
第三個故事，“紅衣女子”
丁子峻和雷宇揚的故事講完以後，該輪到古天樂了。
古天樂的這個章節，起到了和開頭“首尾呼應”的作用。
在丁子峻，雷宇揚“離奇失蹤”之後。
他遇到了影片開頭的那個神秘的紅衣女子，走進了丁子峻曾走進過的那條後巷。
不過這個巷子似乎帶有某種特殊的詛咒力量。
在此之後，他不僅常常撞見這一神秘女子，還不時夢到丁子峻和雷宇揚的身影，
這種幻想和現實之間的重疊影像，也讓古天樂生活在巨大的痛苦之中。
造成這種詭異現象的根源究竟是什麼？筆者就不做過多劇透了。
在此給大家留下一個小小的懸念。
片末字幕打出之前，三人齊刷刷地出現在電臺的廣播室裡。
下一個“受害者”，又會輪到誰呢？
儘管故事已到此為止，不過影片畫面以外的餘音卻能教人回味無窮。
本片從一開始就提出了一個問題“這個世界上，到底究竟有沒有鬼”？
於是這也引申出了另外一個問題：他們究竟遇到的是“疑神疑鬼”的幻象，還是真的撞到了“不乾淨的東西”？
但影片的高明之處，就是不對這些現象和情節做出任何解釋，任由觀眾去做猜想。
《我在你左右》雖依然延用了首部曲的三段式敘事結構。
因為劇本紮實，再加上邱禮濤對此越來越嫻熟的處理技巧，使三個故事既有獨立性，又保持了連貫性，完整性。
結合影片整體來看，其實無論是丁子峻，還是雷宇揚，古天樂，包括黎耀祥，張達明和吳志雄的角色在內，他們都並非是“無辜之人”。
影片裡有很多碎片化的細節，都在提醒著觀眾他們最終會無可避免地被捲入“因果輪迴關係”當中。
譬如影片開頭雷宇揚踩死蟑螂的情節，便和第二個故事裡他們從飯菜中吃出蟑螂的情節對應起來。而丁子峻因為唆使女子跳樓，吳志雄因朝樓下扔擲酒瓶，黎耀祥，張達明因為貪戀美色對別人意圖不軌，古天樂因為引發了交通意外，都招致了後來的“懲罰和報應”。
以上情節，正應驗了Anita婆婆的那句臺詞——“做人最重要的是不能逃避，凡事天註定，一切都自有公道”。
與此同時，電影還順帶著揶揄嘲諷了一把電臺高層為增加收聽率，罔顧人命的卑鄙行徑。
不過用今天的眼光來看，《陰陽路2》在主題上的深度挖掘方面，只能算是淺嘗輒止。
導演一方面想玩恐怖，一方面又想玩黑色幽默的做法，決定了本片“好像什麼都說了，又好像什麼都沒說”。
特別是那些莫名穿插進入的搞笑橋段，很容易讓觀眾從剛剛醞釀好的緊張情緒中又一下子抽離了出來。
不過，我們不能因此否認邱禮濤對恐怖氣氛的營造能力。
《我在你左右》讓人感到恐懼的地方，
第一個是鏡頭裡那些時有時無，斷斷續續快速閃現過的鬼影。
而丁子峻從家門口折返回客廳之後，突然出現的渾身散著綠光的Anita，
以及古天樂在飆車時身後的鬼臉，都是本片最大的嚇點。
當然最能令人汗毛倒立的，就是影片裡出現的那首老歌——《我在你左右》。
這首歌改編自韓國歌手張世貞演唱的《聖弗朗西斯科》，後經臺灣著名詞作家慎重新填上中文詞，寫的是一個難以與戀人相見的女子，那種既酸楚，又蘊含著冀望的矛盾心境，而此曲的原唱者是活躍於上世紀60年代的臺灣著名歌星美黛。
這首歌后來還被林翠萍，高勝美，龍飄飄和費玉清等眾多歌手翻唱。而《我在你左右》裡用的就是美黛的原版本。
其實在特定的場合聽到這歌，肯定不會感覺有多恐怖，甚至還會覺得它的旋律和歌詞意境是如此的優美：
把我們的悲哀送走
送到小巷口
讓微風吹散胸中的煩憂
粉白牆裡花開透
草如蔭景如秀
把悲哀送走
把一切丟在腦後
我在你左右
不過這首歌一旦被運用在那些生離死別的跳樓畫面中，然後又詭異地，莫名其妙地出現於電臺廣播裡，就會讓人有脊背發涼的感覺。
《我在你左右》應該算是《陰陽路》系列裡知名度最高的一部。可能連邱禮濤自己都很喜歡吧。所以去年的《常在你左右》，邱禮濤就對本片做過一次“致敬”。不過因本片要被引進內地，出於那些“你懂的”理由，難免會經過刪刪改改，以致最後是“面目全非”。
有很多人都說，是《常在你左右》為《陰陽路》系列劃上了句號。不過筆者並不完全贊同這個觀點。
事實上早在十多年前，《陰陽路》就已經步向末路。一來是編導們的創新能力不足，二來，沒有了邱禮濤和南燕的《陰陽路》就像失去了靈魂，進而導致後來創作者們再難尋覓到拍攝資金，無法再保證這一電影系列的生命力能夠延續下去了。所以這也能很好地解釋為什麼後來的《陰陽路》竟然動用DV去攝製。
《我在你左右》未必是一部優秀的恐怖片，但放在《常在你左右》和後來那些粗製濫造的續集面前，它的經典位置才被凸顯了出來。
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