上一期講完“你的孩子不是你的孩子”之後，《明星大偵探》這一次將焦點對準了謊言、偏見和刻板印象。
玩法越來越流暢、旨歸越來越高級，堪稱國綜之光、內娛綜藝節目的教科書。
魏晨的角色當年只是一個幼小的孩子，信口雌黃、肆意捏造，上嘴唇一碰下嘴唇就定下了兩個人的死罪。
一個美麗的女僕，被認為和公爵有染；一個臭名遠播的惡霸，更是天字一號背鍋俠：是你也好不是你也好、人們都會認為是你。
因為偏見和刻板印象，根本站不住腳的荒謬的無稽之談，都成了見血封喉的“正義之言”，成了枉死的斷頭臺。
作為一檔綜藝節目，《明星大偵探》其實很巧妙，以綜藝的“半戲劇半浸入”模式，規避了劇情撒狗血的可能，同時也拓寬了我們對細節真實的容忍範圍，併成功聚焦真正重要的核心訴求。
一，半戲劇半浸入模式。
一，消解“過度”的戲劇性。
動輒牽扯到上一輩豪門恩怨，為分遺產而反目成仇、為報仇而設局殺人的劇情，如果出現在電視劇中、很容易被觀眾嫌疑過於狗血老套。
但《明星大偵探》以綜藝節目的形式出現，“演”的真實性和浸入感都只保留一半，時刻保持著既入戲又出戏的雙重臨界質感，這對“戲劇會不會有狗血嫌疑”是相當有效的消解。
內容進度條推進迅速，只交代人物關係梗概、而不糾纏故事情節，可以在很大程度上避免“他他和她她以及他們的孩子”複雜故事容易滋生的倦怠感。
此外，《明星大偵探》永遠以非常好笑的模式開局，不論是上一集裡撒貝寧質疑範丞丞的車手身份“你這個髮型沒法戴頭盔”，還是這一集中何炅的表情包三連，都很有效。
這是鮮明的風格調味劑，也是獨家路數的指示牌：介於戲劇劇作和綜藝橋段之間，兼收二者的長處。
二，營造更自由的細節生髮空間。
無論是“選擇基因製造孩子”案件裡往後預設的未來紀年，還是木偶案件之中往前回溯的往昔紀年，科幻或復古、當下或寓言，種種不同畫風、不同年代的選擇空間很大、自由度很高。
更重要的是，能解鎖“不那麼嚴絲合縫”的細節語境。
作為一檔推理節目，《明星大偵探》對於邏輯鏈條的要求相當嚴絲合縫，但除此之外的細節卻都有著較為寬鬆的空間。
比如這一集裡魏晨的角色，從一歲就開始騙吃騙喝，這根本不科學。
比如他作為一個孩子，所講述的話語，如何能被當成有效的呈堂證供呢？這也不現實。
但這些不科學不現實的因素，都可以一笑而過，都不重要。
《明星大偵探》設定了一個“我們假定如此”的語境，通過種種好笑的魔力橋段來確保綜藝效果、同時營造了一種“我們約定的真實”：
不必比對現實真實、不必拘泥歷史實際，話術不重要、意義本身才重要。如果說以上的“半戲劇半沉浸”模式，為《明星大偵探》打造了優秀的皮相，那麼這檔節目的真正骨相，則是懸念叢生的推理快感、以及更為重要的人文關懷、價值訴求。
二，懸疑模式和價值關懷。
《明星大偵探》備受好評的諸多故事中，都有著相同的特性：你輕易猜不出誰是兇手。
每個人都有足夠的殺人動機、都有厚厚的往事羈絆和淵源，那麼究竟是誰動手的呢？
這是傳統老派推理故事的魅力。
一，本格派推理的快感。
《明星大偵探》營造了一半已知、一半未知的懸疑視角，將觀眾放置在經典本格式推理的“偵探”處境之中：有超脫單獨個體之外的半全知視角、但又沒有開天眼般的全知進度條。
線索的披露方式、人物關係的揭曉順序、事件解讀的先後節奏，這些都是節目組設定好的、只有一套的版塊；但觀眾如何切入如何解讀如何解讀，則有著更多更豐富的可能性。
這一集的木偶案件之中，能首先被排除的只有魏晨的木匠角色。
甄律師犯不著吃飽了撐的、以死來護他周全。
而何炅的何小丑和鬼鬼的花匠，二人票數都很高，這種搖擺的迷惑性、不確定性、未知性非常吸引偵探愛好者。
解謎的熱情、參與智力遊戲的熱情，是非常龐大的吸引力。
綜藝節目有意思的地方在於，綜藝和偵探小說或影視劇不同，角色裡是一層判斷依據、角色外還有另外一層判斷依據。
雖然何炅的何小丑角色對於自己的辯駁，非常有說服力、成功讓舒心醬相信：他不是兇手，但舒心醬莫名覺得何炅本尊的表現很緊張、誤會他的牌是狼人。
猜對猜不對未必有多重要，節目設定了這樣的場域、營造了這樣的解謎空間，這本身很值得肯定。
當然，更重要的是這檔節目的價值訴求，這不僅僅是用來打發時間、消遣的，甚至不僅僅服務於解謎的智力快感，《明星大偵探》有著更了不起的訴求。
二，價值關懷。
這一集裡魏晨的木匠角色非常有指向性，他帶節奏。
為了一己私利，在不知曉事情真相的情況下，憑藉自己的主觀臆測，撬動輿論的風口和走向。
他的這一套說辭，又恰好和人們狹隘的偏見、惡臭的刻板印象不謀而合，共同釀成了一場草菅人命的大悲劇。
雖然是一個發生在遙遠古堡裡的看似荒誕的故事，但用來隱喻真實、卻是那樣一針見血、刀刀到肉。
我們處在一個海量信息爆炸的時代裡，又面對著傳播模式碎片化的困擾，非常容易被“帶節奏”。
因為每當有大事件發生，我們未必有時間、有精力、有能力和專業素養前去深挖前因後果和真相，我們往往依賴所謂權威發聲者。但在人人自媒體、傳播中心被原子化的態勢下，太多別有用心之人可以以謠言的方式興風作浪、以“帶節奏”的方式損害真實圖謀一己私利。
這個鏈條的兩極，一極是傳播者的“惡意”，另一極是接受者的“盲目”。
要麼是出於刻板印象的侷限性，他們認為美麗女僕一定和公爵有說不起道不明的首尾。
要麼是出於對“醜聞”的嗜血偏好，他們更願意看到所謂重口味的醜事。
木偶的內容，以精悍的篇幅、精準刺中了這個痛點。
恩怨情仇往事歷歷，被侮辱和被損害的，每個人都能將無形的偏見有形化，將泛化的攻擊具體化，假作真時真亦假。
像是一個回溯、思考、開藥的過程，很難得。
反思不代表著解決問題，但能夠在綜藝節目中貫徹審慎的反思理念、不娛樂至死，這已經是一個非常良好的開端。
比起“找出誰是兇手”，這檔節目更重要的價值或許在於“講述為什麼會有兇手”。
悲劇的成因往往復雜，比起找到單一兇手的所謂“一了百了”，這種盤根錯節的追根溯源、或許才更接近真相。
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