煙雨濛濛與朦朧
我回答的問題是：為什麼現在很少有好的文學作品？首先說下現當代文學的分類，主要分為小說、散文、戲劇和詩歌分為四大類。小說根據篇幅的長短分為長篇、中篇和短篇小說。按內容不同，分為言情、歷史、科幻、武俠、心裡等小說。散文根據內容和表達方式不同，分為敘事、抒情、議論三類。戲劇是按戲劇的不同的藝術形式和表現手法分為話劇、歌劇、舞劇、戲劇等等。詩歌分為抒情、散文等。偉大的文學作品蘊含著深遠的意義，使讀者能身臨其境，吸引我們進入角色，走進作者的世界，體會另外的人生，教會我們不怕孤單，不怕困難，勇往直前。一部流傳千古的偉大文學作品，需要潛心的鑽研，百遍的打磨，甚至付出畢生的精力來完成。現在文學作品追逐市場化，快餐化、娛樂化，庸俗化，缺乏潛心研究，精工細做的精神。現在的年輕一代，必須要我們靜下心來，精心創作，才能創作出優良的好作品。我的回答完畢，希望對你有幫助，謝謝！
紅海棠
現在優秀文學作品越來越少，已經引起普遍關注，產生這個問題的原因是多方因素，第一，整個社會浮躁，誘惑太多，很多作家也受到環境影響，急於求成，很少有十年磨一劍的恆心與耐力。第二，隨著市場經濟和商業的高度發達，創作也成為文化產業鏈中重要一環，受到上下游的影響，作家難以獨善其身，比如投資人，出版方，製片商甚至政府部門等特定的要求，制約了作家的獨立自由的創作，難以精心從容打磨。第三，作為文壇主力的60後甚至70後作家大多創作過了巔峰期，創作能力在走下坡路，精品越來越少。第四，隨著創作網絡化，平民化，寫作無門檻，出版發表比以往任何時代都容易，使很多作家放鬆了對自己寫作的要求，滿足於出版就可，缺少精品意識。這些因素導致文壇作品越來越多，但精品卻越來越少。
無用20
近日一直在重讀陳老先生的《白鹿原》。最早讀這本書還在上初中，那時候小小的人兒並不明白這本書的深刻含義，卻在那個小小的年紀，囫圇吞棗的讀完了近代時期所有的小說。不得不說近代小說中曾經有那樣輝煌的一個時刻，每一個作家描摹出來的人物形象都生動無比，所蘊含的深刻含義更是讓人讀到顫慄。然而那個時代卻又讓人無比沉重，我們知道歷史不可逆轉，我們知道人民必定受苦，那大概是最壞的年代，然而內憂外患，社會的不安穩，民族的動盪，人的內心無比苦悶，反而成了文學最好的時代。
我們常說，作家有比常人更細膩的情感，才能把人物刻畫的更生動。然而這種細膩的情感由何而來？很多時候，或許正是平靜的生活才給了我們讀小白文看肥皂劇的安全感，我感慨著文學的匱乏，卻也感恩著社會的安寧。
二虎胖虎都是虎
我來回答這個問題吧， 為什麼現在很少有好的文學作品？
現在是互聯網時代，出現了很多自媒體平臺，包括百家號、頭條號、大魚號、企鵝號、趣頭條、一點資訊、惠頭條等一系列的自媒體平臺，而這些自媒體平臺有些可以拿到很高的平臺分成，而很多文學愛好者也願意花時間和精力，在這些自媒體平臺上寫作，這樣的話，好的文學作品就會在網絡上廣泛傳播，而好的文學作品的出書量也少了，所以也導致文學作品少了。
5G時代到來，視頻播放的延遲進一步降低，播放效果更好，視頻畫面更清晰，所以好的文學作品也會被拍成視頻，進而通過視頻的方式去傳播。這也進一步說明，好的文學作品轉化成了另一種視頻分享的方式。
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廣州仁埔文化
現在的人們，都致力於玄幻、武打、言情小說，是現在學術界的倒退，還是人們過於追求物質，忽略了對文化的研究？為什麼現在很少有好的文學作品？
我覺得這個問題的答案，應該從兩方面來剖析。
一.作者方面。古代的一些文學大神，他們都生活在動盪時期。常言道，國家不幸，作家幸。身逢亂世，很難置身世外，國恨家仇不說，或多或少的和個人的際遇有關係。所以，他們有事可寫、有感可發、有情可訴。
還有就是，那個時代，文人比較自命清高，安貧樂道，對物質的東西看得很淡。“茅屋有幾間，行也安然，坐也安然”“尋常衣食隨時度，額外資源莫妄求”。不論是政治環境還是人文環境，清靜、無塵、無染，他們潛心寫作，忙日苦多閒日少，面壁幾年，青燈相伴，板凳坐穿，斟詞酌句，一吟淚雙流。只有這樣，曹雪芹們才寫出了前無古人 後無來者的巔峰之作。
而現代社會就不同了。人們的靈魂裡，嵌入了太多物質的東西。既有貪念，又有妄念。記得崔永元在評價作家劉震雲時說，文學一旦名利沾上關係，其作品立意的深度、思想的高度、內容的寬度就大大的縮水了，矮化了。
二.讀者方面，古時候，人們的精神生活非常匱乏，一旦有好作品問世，那可是奔走相告、競相傳閱。常常手抄，洛陽紙貴，真不是傳說。
現代社會則不同了，人們不僅僅追求物質的享受，行跡匆匆、馬不停蹄忙碌的背後，追逐著票子、房子、車子，追求感官上的各種刺激和享受……快節奏的生活，使得快餐式的閱讀也應運而生，網絡媒介、數字閱讀，各種抖音、視頻、直播，很少有人坐下來、慢下來、靜下來，去捧起一部書，懷著敬仰的心，來一場和先達的對話。這樣，即使有好的作品，因為沒有好的讀者，那麼，好作品也泯然眾書了。
一抹幽蘭846
滿世界的人都忙著弄錢去子，當然作家也不例外，，作家還哪有時間去坐冷板凳用腦孑寫那些東西，現在社會大家都喜歡作家這個頭銜，但沒有幾個作家能象莫言，路遙，陳忠實等作家那樣對文學創作那樣孜孜以求。當今中國擁有作家這個頭銜大約也有幾萬人，甚至十幾萬，但真正能寫出精品佳作的又寥寥無幾，這正是:
中國作家太多太多，
精品佳作太少大少。
一片獨雲10
文學式微，我想有兩個原因。
第一，文學生產者的知識儲備不夠，精神資源貧乏，思考力弱，生存位置邊緣，文學就像氣囊，它本身的設計空間非常大，但平時又是濃縮的，能否把它做大做飽滿，關鍵看吹氣的人，看其肺活量、精神底氣是否充沛和持久。
第二，作家們缺乏誠實表達的勇氣，像童話《皇帝的新衣》，最美的一句話是那個孩子說的，這就是誠實表達的功勞，是童年的屬性在幫一個人實現生命之美。文學的最高成就是真實，這不是技術問題，而是一個人能否對精神和心靈不撒謊。當一個文學創作者決定並且有能力不撒謊時，準確、生動、美、意想不到的深刻，即源源不斷、滾滾而來。
MrJZW
首先，很高興能回答這個問題。
題目的意思大概指的是“現在的中國文化領域內很少有好的文學作品出現”其意並不包括國外。當然，國外近年能轟動一時的作品也不多。我只在中文領域內做一點自己淺薄的分析。
第一，寫作方式。就中國文化歷史發展來看，從屈原的《楚辭》到五四文化運動，一共有兩千多年的時間跨度。這兩千多年來，中國的文人使用的是文言文寫作，是從“風，雅，頌”，“興，比，賦”一路延伸下來的文化傳承與進步，大量優秀的文學作品完成在一種成熟的寫作風格之內，比如《相思賦》，《別賦》就是在賦的框架下完成；唐詩都是在五言和七言的框架下完成；宋詞是在詞牌令的框架下完成。而中國的白話文寫作，自五四文化運動以來，還不到100年的時間，國內的大多作家，寫作風格一直都還是在摸索當中，受西方文化的影響，期間絕大多數的作家，都一直是在借鑑或者是模仿國外的著作寫作風格，一個卡夫卡，就影響了當代的餘華等一大批優秀的作家；一個，馬爾克斯，就產生了一個獲諾貝文學獎的莫言，所以說當代的中國作家，還沒有完成文言文寫作的摸索過程。中國近代的文學要想取得歷史性的成績，還有很長的路要走。
第二，作家的使命感。古代的文人以士自居，以天下之憂而憂，以天下之樂而樂，是他們終身的使命。很多寫作的人，窮其一生只做一件事情，那就是將自己的思想貫穿在文字當中。我們當代的作家，是帶有功利性的，特別是改革開放以後，物質至上的這種生活方式，改變了很多人對文化的認知，精神至上的風氣已一去不復返，導致文化的坍塌。也使得近年來再沒有更多優秀的作品出現。
第三，優秀的作品，需要時間的洗禮。百年之後，還能流傳在世上的作品才是真正的好作品。誰也不能保證王王小波的黃金時代，餘華的活著、許三觀賣血，海子、北島的詩篇等不能經得起時間的考驗，成為真正的文學史上的精品。
第四，都說作家和詩人是民族的引航燈，好的作家和詩人的眼光是超前的，現在沒有閃光發亮的作品，或許百年之後將轟動於世，所以也不能說，現在我們的文壇上沒有出現優秀的作品。只是它現在還沒有到閃耀光芒的時候。
荒陽春
本人認為現在沒有好的文學作品主要原因是：一、會寫的人不多了；二、敢寫的人不多了；三、社會紙媒閱讀量不多了；四、生活節奏太快了
一、會寫的人不多了
1、 教育的發展嚴重扼殺了文學創作的靈感和能力；
2、新文化運動、文化大革命對中國傳統文學、文化造成較大的創傷，出現文化斷層、傳承斷層、人才斷層；
3、社會的快速發展使普羅大眾向金錢看齊，人民心中沒有恬靜，浮躁的內心泛不起文學的漣漪。
二、敢寫的人不多了
1、寫作者由於受到各種限制，沒有太多的發揮空間，很多優秀的內心聲音無法準確表達和傳遞；
2、在物質化的社會中，錢是生存的根本，為了生存放棄了太多的寫作初心。
三、社會紙媒閱讀量不多了
1、曾經的書刊等已經遠離大眾，社會閱讀了大量降低；
2、科技的發展使得電子產品逐漸取代了紙張，在紙質閱讀是靜心的，在電子設備上閱讀是浮躁。
四、生活節奏太快了
現在人生活節奏太快了，已經沒時間進行大片段的閱讀，取而代之的片段化、標題化、娛樂化、話題化的閱讀了，這樣的閱讀是沒有營養的，也不需要太多有營養的文學作品了
總之現在已經沒有太好的文化作品創作、發行、閱讀的土壤及氛圍了！
憤怒海東青
現在的確難見好的文學作品，原因如下：
一、好的文學作品需要時間積澱才能產生。如一部好的作品往往要反映一個時代或一個時期的社會。作者必須要有親身經歷，才能有所體會與感悟。如路遙寫的《平凡的世界》，反映了七十年代後的農村生活與改革開放初期縣鄉變化。一部小說通過人和事就把當年的生活貼切真實地向讀者描繪出來，給人以共鳴，感同身受。如身臨那個時代一樣。而路遙之所以能寫出來，緣於他的出身與經歷。他經歷了那個時期，嘗受了人間的酸甜苦辣，很多人物心理就是作者經歷過的內心世界。再如有知青文學，文革小說，戰爭小說，改革小說，官場小說，這些特殊時期發生的事，經過作者的感受與加工就會形成好的作品。
二、好的作品需要好的時代。改革開放前，包括古代。萬般皆下品，唯有讀書高。文人在社會中的地位相當高。學而優則仕。科舉興盛後，讀書更是潮流。特別明清後，誕生了小說家，誕生了四大名著。象解放後六七十年代，文學青年成為熱詞。那時候人們能在報刊雜誌發表個詩歌，文章，那是萬分高興。在那個革命年代，那個社會主義制度下，在祖國大家庭下，除了勞動，之餘能有文化生活的創作都是奢侈了。文學青年樂於寫。那是純粹的精神生活。
三、好的作品要有創作熱情。文學青年時代，熱衷於創作的人太多了。而當今社會物慾橫流，寫作的大多文化人被嘲笑窮秀才，除極個別出書賺錢的。這種形勢下，大多數人已把精力投入到經濟社會上，投入到如何創業創收上了，當今社會看書的人都不多了，更別說寫書了。大學都是理工科佔大多數了。高速發展的社會，人們已靜不下心去寫一些東西了。很多沉迷於燈紅酒綠，杯觥籌交錯當中了，打麻將，K歌，喝酒成主流了。寫文章都是苦行僧了，太少了。
