文學妙語

要說納蘭容若，放到今天絕對是偶像級別的詞作家，在他們這個風格範圍內，除了宋朝柳永，恐怕少有人能比，人評宋朝柳永說“有井水處皆能歌柳詞”，評價納蘭也有““家家爭唱《飲水詞》，納蘭心事幾人知？”可見這兩人他寫情這個風格範圍內的地位。

納蘭容若最大的優點就是“真”，真實、真切，王國維評價納蘭容若曰：

不是說北宋以來的詞人都不如納蘭容若，辛棄疾第一個就不服，我們讀書不能斷章取義，殊不知這句評價之前還有：

這就明白了，“北宋以來，一人而已”是說他寫情自然真切，便如這首《浣溪沙》：

只要瞭解了背景故事，這首詞其實很好理解：納蘭的結髮之妻盧氏，在婚後第三年便去世，納蘭受到很大的打擊，但也因此，納蘭容若的悼亡之吟由此發出，此後再無人能夠超越！所以，這是一首悼亡詞。

上片寫景

分別寫了西風、黃葉、疏窗、殘陽，這四個詞都是低沉、悲傷的氣氛，寫盡了妻子亡故之後，自己一個人的孤單淒涼。

誰念西風獨自涼：一開篇，就奠定了整首詞悲傷的氛圍，因為這個西風很有趣，在古詩詞中，不同的事物往往有著獨特的意象，東風通常代表著春天、美好，而西風恰恰相反，它代表著落寞、惆悵，比如馬致遠說“古道西風瘦馬”，就是這個意象。

蕭蕭黃葉閉疏窗：同時，西風吹來，說明秋天來臨，天氣轉涼，在這深秋寒冷之際，秋風蕭瑟，被吹落的黃葉透過窗戶飄進屋中，蘭納看著落葉，不由觸景傷神，於是關上窗，只想把秋天隔絕在外，卻沒想到也把自己與外界格局，顯得更加孤苦了。

沉思往事立殘陽：納蘭就這樣帶帶地站在屋裡，任憑夕陽斜照，把影子拉得好長好長，他不願意被打斷回憶，他在想，如果妻子還活著，此時此刻，一定會叮囑自己天冷加衣吧？

納蘭的“獨自涼”，涼的不是個人，而是心境。

下片抒情

沉思往事很自然就過渡到了下片對往事的追憶。

被酒莫驚春睡重：回憶起在自己喝多了的那個春天，納蘭睡得死死的，妻子怕打擾到他，說話做事都輕輕的，這是盧氏對納蘭無微不至的體貼和關心。

賭書消得潑茶香：“賭書潑茶”是一個典故，李清照和丈夫經常打賭，說一句書中的話，然後對方指出在某書的某頁某行，誰說得對就飲茶為獎勵，兩人玩的起勁，以至於把茶都弄灑了。這是寫夫妻生活中的小樂趣，頗為風雅。

當時只道是尋常：這七個字真可謂字字泣血，妻子活著的時候，他以為這一切的關心和樂趣，都是再平常不過的事情而已，現在妻子亡故之後才發現，那原本平常的事情，竟然已經成為一種奢望，這裡有納蘭痛苦、悲傷，也有他的追悔莫及，讀來令人傷感不已。

整首詞，先觸景生情，由幾種不同的事物，來襯托出納蘭的孤單和思念，然後由思念轉為回憶，通過極為平常的兩件生活中的小事，反襯出最後一句“當時只道是尋常”的沉重悲傷。

本來嘛，愛情就是一件尋常的小事，它由生活中的種種瑣碎組成，身在其中的人全然不知，只有失去了，才追悔莫及。

也可自話

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《浣溪沙》

清·納蘭性德

誰念西風獨自涼？蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。

被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。

【白話】

秋風吹冷，孤獨的情懷有誰惦念？看片片黃葉飛舞遮掩了疏窗，佇立夕陽下，往事追憶茫茫。酒後小睡，春日好景正長，閨中賭賽，衣襟滿帶茶香，昔日平常往事，已不能如願以償。

【賞析】

納蘭性德短暫的一生中，寫下了若干描寫失戀者複雜和痛苦心境的詞作。這首《浣溪沙》是其中的一首。

“誰念西風獨自涼？蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。”詞的上片首先為讀者展示了一種孤獨者於惆悵之中回首往事的冷調畫面和抑鬱氛圍。你看：秋風瑟瑟，黃葉蕭蕭，一位多情善感的王孫公子，孤獨地站在廊下窗前。矚望著西天的殘陽餘輝，曾經有過且無法忘懷的往日情景，正一一浮現在他的腦際與眼前……目睹此情此境，你會感到一種淒涼之情和哀怨之氣在瀰漫，在氤氳，從而體味到顧貞觀所謂：“容若詞一種悽惋處，令人不能卒讀，人言愁，我始欲愁。”誠非虛論。

詞的下片表現的是那位孤獨者記憶之中的往事，以及這種往事的回憶給孤獨者帶來的精神上的懊惱與煩悶。“被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。”孤獨者曾經有過的戀愛生活是那般幸福，那般甜蜜，那般充滿了人生的樂趣：曾記得，幾杯美酒醉倒了心愛的情人，她躺在床上睡著了。孤獨者從門外輕手輕腳地走進來，他一邊觀賞著情人的睡態，一邊喃喃地叮囑自己，喝醉了酒的人，千萬不要驚醒她，就讓她在春日裡酣睡吧；怎能忘，無數個美好的白晝與夜晚，孤獨者與自己的戀人一起，仿效宋時趙明誠、李清照夫婦的樣子，以“賭書”飲茶為樂事。大約是因為過於興奮的緣故，那沁人心脾的香茗每每在大笑中溢出，濺溼了他們的衣衫。透過這情味盎然的場景，你可以感覺到，處於孤獨和憂鬱中的多情公子，對昔日的幸福是那般留戀，那般珍視，然而在當時卻因幸福的易得而身在福中不知福。一句“當時又道是尋常”，包容並傳達出多少失卻幸福的懊惱和美景一去不復返的哀嘆。這裡，詞人以“婉麗悽清”的筆致，於平淡中見沉重，於歡悅中顯悲苦，生動而又委婉地表達出孤獨公子那複雜和多變的心緒。

或有人問，納蘭詞中的失戀者究竟是誰?對於這個問題，今人已無法確知。不過聯繫清人筆記中屢屢出現的關於納蘭性德失戀的傳說，我們把詞中的孤獨公子斷為詞人的自況，想來並非郢書燕說。倘若此論不至大謬，那麼，這闋《浣溪沙》能寫得這般情真意切，感人肺腑，便是順理成章的事情了。

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文學妙語

問題：納蘭容若《浣溪沙·誰念西風獨自涼》怎樣賞析？

浣溪沙 清·納蘭性德

納蘭容若是清朝最著名的詞人之一，可惜的是在而立之年就去世了。短短的三十年留下了不少著作和詩篇。王國維曾經評價納蘭容若“北宋以來,一人而已”：

這首詞是一首悼亡詩，充滿了對已故之人的懷念。據晚清詞人況周頤《蕙風詞話》說，

納蘭的這首詞與宋人的一篇作品很像：

黃簡的《眼兒媚》全篇如下：

上首詞和納蘭詞一樣，都是上闋寫景，下闋抒情，區別是納蘭上闋寫眼前事，下闋回憶往昔然後議論。而黃簡通篇都是回憶，下闋議論和抒情，結尾還是記憶中的場景。

納蘭的上闋：

對比一下黃簡的上闋：

都是以寫景為主，都有著作者的悲哀、惆帳的感情色彩，納蘭詞中西風是涼的，黃葉是蕭疏的，遠處是將落的殘陽；黃簡詞中有鄰水樓閣、綠蔭梧桐、打窗風雨、逼簾煙月，還有當年夜裡彈琴的場景，這些都是記憶中的景物。

下闋黃簡的“當時不道春無價，幽夢費重尋”被納蘭一句概括“當時只道是尋常”。下闋回憶的“被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香”和黃簡上闋中“清夜理瑤琴”都是對於故人的回憶，納蘭給放在了下闋，然後以議論抒情收尾：當時只道是尋常。

結束語

納蘭的這首詞，第一句發感慨，2、3句是眼前的景物，4、5句是回憶，第6句又是感慨和議論。

學習詩詞時，第一立意，想表達什麼，然後確定章法結構，再次練字煉句，結尾要注意如何收，議論收，抒情收，寫景收，各有不同味道。

@老街味道

老街味道

這是一首悼亡之作，表達了對已故妻子的思念之情，納蘭容若的妻子是兩廣總督盧興祖之女盧氏，在康熙16年，盧氏因難產去世，而由此時開始，納蘭容若的悼亡詞破空而出，而這些思念妻子的詞，成為《飲水詞》中不能超越的傑作。這首詞的上闕描寫了眼前的景物，表達了自己，此時此刻的孤獨，下闕是對與妻子往事的回憶，在自己和妻子相處的三年之中，那些快樂的往事，雖然只有僅僅三年，但是卻讓回憶一發不可收拾，這首詞的第一句“誰念西風獨自涼”，開頭便點明瞭當時的季節是秋天，這本就是一個容易多愁善感的季節，而“蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽”，在蕭瑟的秋風中，納蘭容若關上了窗戶，但是關上了窗戶又能怎麼樣呢？也關不上他對亡妻的思念，“被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。”這是一處典故，源自李清照在《金石錄後序》中有過這樣的記載，他經常與自己的丈夫趙明誠比賽，看誰的記性比較好。比賽的方式就是一個人說出一句話，另外一個人就要說出這句話對應在哪本書的那一頁和哪一行。贏的人便可以飲茶表示慶賀，有時候玩得太過高興，就會讓茶水潑溼了衣裳，所以才有了這句“賭書消得潑茶香”。他之所以用這個典故，是用李清照和她丈夫的愛情佳話，比擬自己和亡妻曾經的甜蜜生活。最後一句，“當時只道是尋常”是這首詞的點睛之筆，在納蘭容做的眼裡，大概一切只有等到失去之後才覺得是那麼難能可貴，所以所有的這一切只不過是“當時只道是尋常”。

藝滴美育

浣溪沙◎誰念西風獨自涼

誰念西風獨自涼，

蕭蕭黃葉閉疏窗，

沉思往事立殘陽。

被酒莫驚春睡重，

賭書消得潑茶香，

當時只道是尋常。

納蘭性德，字容若，滿洲正黃旗人，自小天資聰慧，文武兼修，工書法，精騎射，相國公子，康熙身邊的紅人，被賜封為一等侍衛。

他頭銜眾多，也有學者說他是賈寶玉的原型人物。在我的眼裡他不但是一位才華橫溢的人間惆悵客，而且是一位仗義疏財的俠客。對於初入中原的滿清貴族子弟來說他是一股清流，與漢人往來，他不但沒有驕橫跋扈，而且還常常救濟不肯為清朝服務的“文人雅士”。在當時，乃至後來，都被漢人所敬重。

王國維評價他詞的造詣，稱之為:“北宋以來，一人而已”！也確實如此，納蘭詞經典語句燦爛如若星河，北宋以來有幾人能夠如此！在他的眾多詞中我猶愛“浣溪沙◎誰念西風獨自涼”這首詞，這是一首悼念亡妻之詞。他的妻子兩廣總督之女盧氏，也是一位多才多藝，而且多愁傷感的女子。一次，天忽降大雨，容若怕體弱的妻子被雨淋溼，便四下慌找盧氏，後來找到後院，發現遠處有一女子為一水缸撐傘，走近一看，原是妻子為保護剛開的荷花而立在雨中。這麼一位可愛的女子容若怎麼不喜愛有加，人生是多變的，昨日的歡聲笑語，今日也許就是天人永隔；愛情也是如此，昨日的海誓山盟，也許今日就江湖兩相忘。可惜，婚後三年，盧氏難產而死。從此，每每夜闌更深，執念四起，此情何寄，唯有哽咽！

那是在一個深秋的季節，獨自倚靠在小樓西側的軒窗上。此時，夕陽西下，遠天霞光漫瀉，正是淒涼黃昏時，遠處，西風漸緊，些許寒意襲人，如若你還在，此時你一定會為我披上一件衣服，而且還會叮囑我不要著涼生病了。似乎，那是很早以前的事了，自你別去後，已經沒有人會來關心我了，別人的關心也是無關緊要了。

現在，誰又能知道，寂寞的我，在傍晚日落時分，一個人在西風裡，面對夕陽，望著遠方，漠漠的發著呆，想著過往，想著有你陪伴的時光。曾經，一切是那麼的美好，彷彿就在昨天，又彷彿像在夢境裡一般。殘陽，西風，更那堪，窗外，風中那瀟瀟的落葉蹁躚而下，此時此景，生不生病已經不再重要了，只是怕心，更生悲涼，還是把窗戶關上吧，少些悲傷。

轉身，那床，有些凌亂，已經不是你在時的模樣了。依稀記得，那年的春天，我從府外回來，喝醉了酒，一路上跌跌撞撞，我口中嚷嚷著你的名字，也不知道是誰把我扶到了房間，我就叫她們退下，倒床便睡，鞋沒脫，被子也沒蓋，恍惚中看你輕展笑顏細細走來，默默的在邊上照料著我，輕輕的幫我蓋上被子，深怕我的鼾聲減弱，驚醒我春日的夢境。

這樣的情景，相比易安居士和他丈夫賭書潑茶的日子相差無幾，他們夫妻二人，在飯後，喜歡一起沏茶看書，常常會比賽看誰的記性好，一人吟詩或背誦，另一人要準確找出出處，對著滿房的書，指出那一本，那一頁，那一行。贏的人喝口茶來以示獎勵，有時候玩的太高興了，不小心就把茶打翻了，潑到了書上，也潑到了衣服上，房間瀰漫的書香的味道，身上也沾染著茶的清香，那種生活是何等的自在與快樂。但往往好景不長，命運弄人，趙明誠英年早逝，留下李清照一個女子孤苦無依。也如今日的我，為何快樂總是短暫的。

人世間的一切，在眼前的總是不懂得珍惜，當失去以後又後悔莫及。其實，只要陪伴，只要你在我身邊，做任何事都是快樂幸福的。你在的時候，總覺得來日方長，一切也覺得都是那麼的平常。曾經以為，那是再也尋常不過的小事，如今再也做不了，唯獨能做的就是在夕陽西下時，在那西風裡想你，也只能在風中道一句“珍重”！有些過往以為會隨著歲月走遠，卻始終近在眼前，就在心裡躺著，不曾遠去。

我一直以為，好的詩詞都是從生活的憂患落寞之時出來的，也只有經歷了失意寂寞的人生，才能寫出傳世佳作，像蘇東坡、李清照、辛棄疾等無一例外，包括滿清第一才子納蘭性德也是如此。

可惜的是，納蘭性德只活了31歲，但他卻把相思、悼亡詞推向了高峰。有人說納蘭性德之所以命短，就因為與納蘭性痴有關，就因為這個“痴”字成就了他的詞作，也隕落了他的生命。蒲松齡說:“性痴,則其志凝；故書痴者，文必工；藝痴者，技必良。——世之落拓而無成者,皆自謂不痴者也。

懂文曉武

浣溪沙

清·納蘭性德

誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。

被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。

名家點評

晚清詞人況周頤《蕙風詞話》：“黃東甫……《眼兒媚》雲：‘當時不道春無價，幽夢費重尋。’此等語非深於詞不能道，所謂詞心也。……納蘭容若浣溪沙雲：‘被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當時只道是尋常。’即東甫眼兒媚句意。酒中茶半，前事伶俜、皆夢痕耳。”

這首詞是雙平行的架構，一種常見的結構方式。上闕表現的是現下的情形，下闕體現的是往昔的一些情景。在時間和空間上，是兩個並行的部分。就好像，不可能說這個舉足輕重，那個無關痛癢。

因為，若無過去的時空，又怎麼演變成現在的時空？如果沒有當下的時空，那昔日的時空中就沒有在演化，也不可能有什麼事物。那它本就是恆為零，不存在。所以，兩個時空是並列的，沒什麼高低優劣之別。

一般而言，雙平行構架的兩部分，作用弱小、聯繫單白。使得兩者就好像，各行其是、獨行其道似的。也就沒法整體形成較強的凝聚力、向心力，從而表現上就比較散，對外的作用就較為弱。很難給人不同凡響之感，多半都是淡而無味的。

如上闕的“西風”、“黃葉”、“殘陽”，與下闕的“春睡”、“賭書”、“潑茶”。有什麼聯繫和作用，只像八竿子打不著。那如何形成一以貫之、渾然一體的凝聚力和向心力，只不過烏合之眾、一盤散沙罷了。在這種情況下，作品的高度、水平等從何而來？似乎只能夢熟黃粱，夢裡南柯了。

就這種情形，若要使作品非同一般，就要把過去和現在進行整體性的架構。

一者，從一個時期而言，今與昔本就是一個時空。即便從億萬斯年以前到現下，也是一個時空。這就是它們一體化架構的根本，而不是瞎編亂造、混說白道的。

二者，是當下一些事物、情景與人的作用，而引發人對往事的回憶。如果沒有任何作用，那人是絕對靜止的，壓根不可能回想什麼。當然，這種狀況是恆不存在的。

所以，要在表述當下事物的時候，由其自然而然地引發對往事的回憶。以此使它們構成密不可分、渾然天成的一個整體。這才能實質發掘事物的潛能和層次，才能根本提升作品的水、準和高度。顯然，這要相當高的水平和功力。否則，很容易弄得烏七八糟、一塌糊塗了。

“誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。”“蕭蕭”，在此是草木搖落聲，它本有著冷落悽清、蕭條寂靜之意。明顯，是個動靜不太大的詞。那麼，就弱化了西風的力度和涼的程度。

換言之，若漫天黃葉飄舞，那是怎樣的西風和如何的涼？如果僅是黃葉翩躚而下，那西風不大，又有多涼呢？也就說，“蕭蕭”的力度和幅度不夠。從而，使西風和涼的效用打了折扣。前句本就在強化西風和涼的程度，而這句又在使之弱化，詩文豈不裡出外進、齟齬不合？行文，要前後對應，上下一致。否則，亂七八糟，不成體統了。

“沉思”，假若很涼，是不是還能心無旁騖地深思呢？明顯，這又弱化了西風和涼的程度。就好像，沒什麼涼的，還在這無病呻吟、自作多情！在此，作者為了體現往事在心中之重，而把思深邃、凝重了。但是，卻削弱了其它的表述。

因而，對各事物要緊密聯繫、不可分割地去表現，才能同條共貫、協調一致。若是割裂、片面、孤立地去體現，還不各為陣營、自行其是？詩文豈不圓鑿方枘、齟齬難入？

“被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。”“春睡”、“賭書”等，都是為了反襯“尋常”。但好像它們並沒什麼超凡脫俗之處，也就使反面襯托的效應大打折扣。

前者只是睡覺蓋被的瑣碎小事，後者也不過生活中的一個小遊戲，這如何有力有效地表現？可見，作者沒有發掘出與妻子情感中深層面、高程度的東西，也就沒法體現出感人肺肝、動人心魄的事情。詩文就顯得平淡無奇，不過爾爾了。

由上述可見，這首詞的架構平而常之，表現單薄乏力。也只能說，如此而已了。

魔舞詩詞

薛竟來回答——

浣溪沙：唐教坊曲名，一般用作詞牌名，又名“小庭花”、“浣溪紗”等。分平仄兩體，上下兩闋，上闋全用韻，下闋只後邊兩句才用韻。

上闋寫亡妻後的孤單和眷念，下闋很作者對往事的回憶。借用西風、黃葉，夕陽抒發寂寞的感受，由於想念亡妻感受孤單的煎熬，回憶往事產生了人生的遺憾之處，表達了作者哀怨的心情。

下闋回憶生活小事的充滿幸福，與此前情景對照，深刻此表達自己的哀傷。

作者酒醉昏睡，妻子小心翼翼的伺候，深怕驚擾了。夫妻兩人互相拷問經典書作中的句詞，作為生活情趣的小遊戲。猜想作者得意忘形時打翻茶杯，卻也不腦，只聞到滿屋生香，此意境表現出夫妻二人的浪漫情懷。也由此可以看出，他的妻子也是一名文藝才情的大家閨秀。

看出作者痴情之人，妻子雖然亡故，但他仍然割捨不了這段愛情的過往。失去的時候，才對細碎的小事情感到無比的珍貴。

【回答完畢】

薛竟

原文如下——

【浣溪沙】

誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。

我們看看直譯——

秋風吹得有點冷，孤獨的情懷有誰惦念呢？看那片片黃葉飛舞遮掩了疏窗。佇立夕陽下，往事追憶茫茫。

酒後小睡，春日好景正長，記起那時閨中賭賽，衣襟滿帶茶香，昔日平常往事，已不能如願以償。

1、納蘭性德妻子盧氏多才多藝，和他有著共同的興趣愛好。他對這位妻子有著深厚的感情，可惜的是“成婚三年後妻子亡故”。這就是這首詞的創作背景。“賭書”一說：此處為李清照和趙明誠的典故。此句以此典為喻說明往日與亡妻有著像李清照趙明誠一樣的美滿的生活。

2、上闋是此時此地的沉思，下闋是納蘭性德此時此地的孤獨。納蘭性德和妻子在曾經的短短三年之中那一些短暫而無邊的歡樂。這是對往時往事的回憶。

3、這首詞道出了今日的酸苦，即那些尋常的往事不能再現，亡妻不可復生，心靈之創痛也永無平復之日。其中有懷戀，有追悔，有悲哀，有惆悵，蘊藏了複雜的感情。

清心一棧

浣溪沙·誰念西風獨自涼

清代：納蘭性德

誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。

被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。

納蘭是一個長情的人，詞裡這個誰就是指☞他逝去的妻子盧氏。

詞中道出了今日的辛酸苦楚，再也回不到往昔，亡妻不可復生，心靈創痛永無平復之日。其中有懷戀、追悔、悲哀、惆悵，蘊藏了複雜的感情。

所有的感情化作一句話——當時只道是尋常。

字字血淚，盧氏在世時恩愛，以為可以一輩子，誰知人生無常。除了追悔懷念又能如何？

人去樓空，昔日平常事，今日已不能如願。

再來看看詞的直譯——

秋風吹過感覺寒冷，孤獨的情懷有誰念記？看那片片黃葉飛舞已經遮掩了疏窗，人佇立在夕陽下，追憶著茫茫往事。

酒酣後，春日時光正長，記得那時閨中賭賽，衣襟滿帶茶香，昔日平常往事，已不能如願以償。

八寶粥傳奇

借句納蘭性德“誰念西風獨自涼”作詩二十四首 （一）淑女 誰念西風獨自涼， 短籬香菊對霞光。 淑女未解落紅意， 不是尋常亦尋常。 （二）思緒 誰念西風獨自涼， 蛩鳴柴扉草蘸霜。 一地落紅因秋起， 半簾思緒斷愁腸。 （三）知音 誰念西風獨自涼， 吹過琴聲小山崗。 高山流水樵悉語， 一曲知音萬代長。 （四）桃源 誰念西風獨自涼， 桃源尋夢入異鄉。 樵路蒼苔陶家客， 斜陽盡處吻芬芳。 （五）別離 誰念西風獨自涼， 蕭蕭落葉泣秋霜。 昨日孤鳩枝頭客， 離人隔世對丘荒。 （六）思春 誰念西風獨自涼， 秋聲遠去雁聲藏。 嶺後似有春色在？ 戲水鴛鴦碎湖光。 （七）歸客 誰念西風獨自涼， 匆匆歸雁客他鄉。 經年一別回故里， 惹得小兒掩扉忙。 （八）徵雁 誰念西風獨自涼， 憑欄疏籬望菊黃。 未聞廊下蟋聲早， 回首徵雁過楚江。 （九）童釣 誰念西風獨自涼， 殘荷疏柳草染霜。 小兒不識秋聲冷， 猶伴渚煙釣殘陽。 （十）西廂 誰念西風獨自涼， 自古梧桐招鳳凰。 一線情絲又拋起， 月下紅娘唱西廂。 （十一）情殤 暮暉霞影雁聲忙， 誰念西風獨自涼。 皆言落紅無情物， 唯餘春柳愛新塘。 （十二）葉落 清塘荷韻溢芳香， 誰念西風獨自涼。 一襲瀟灑掃敗葉， 未見蜂蝶再疏狂。 （十三）賞菊 清庭黛瓦燕鳴廊， 誰念西風獨自涼。 藤繞短籬花有色， 閣樓約客賞菊黃。 （十四）聽鍾 拾級樵路黛蒼茫， 誰念西風獨自涼。 雁影曲溪流指過， 空餘半壁廟鐘響。 （十五）秋夢 泠泠水月照蒼黃， 誰念西風獨自涼。 眸下輕寒搖落葉， 一絲離緒夢長長。 （十六）童趣 陌上晚秋露草黃， 誰念西風獨自涼。 小兒不識冬節早， 尋蟋籬落染晨霜。 （十七）聽笛 夕暮霞暉雀影長， 誰念西風獨自涼。 芸堤渚岸牧笛晚， 心花開處溢芳香。 （十八）自嘲 吹過圃園一片黃， 誰念西風獨自涼。 可憐秋聲仍笑我， 唯借銀毫蘸馨香。 （十九）慨嘆 落紅無情又何妨， 誰念西風獨自涼。 荏苒人生皆過客， 須借樽酒覓詩香。 （二十）釣翁 瘦水蹊徑寺鐘響， 誰念西風獨自涼。 孤舟笠翁垂秋色， 一簾煙雨坡草黃。 （二十一）蒹葭 蒼蒼蒹葭露為霜， 伊人宛在水中央。 隔岸細柳聞秋近， 誰念西風獨自涼。 （二十二）初秋 離雁銜愁客異鄉， 秋聲坡上亂橙黃。 無邊落葉瀟瀟下， 誰念西風獨自涼。 （二十三）菊花 早將終身嫁秋娘， 不羨雁行過南疆。 嫩枝飲露蕊流豔， 誰念西風獨自涼。 （二十四）盼歸 雀隱蘆荻白絮揚， 雁行雲下草掛霜。 何日空巢約故舊， 誰念西風獨自涼。

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