5、侯寶林老師
侯先生出身江湖，但是身上沒有絲毫的江湖氣，反而能帶出一身大家風範，相聲大王張壽臣先生曾經說過，侯寶林大師對相聲的貢獻是首屈一指的。侯寶林先生擅長塑造人物，以人物性格為主線串起作品，包袱總是出人意料，仔細想來在情理之中，有種這人即使幹這個事一點也不奇怪，不會顯得生硬和突兀。
4、馬季老師
喜歡聽相聲的不少人說，真正像侯寶林的就是他，承前啟後，繼往開來，本身水平也是絕高，說學逗唱俱佳。捧哏也行，單口也好，群口有經典，新舊相聲都有諸多範本名段。 馬季先生過世時，有報道說是傳統相聲最後一個相聲大師，名副其實。到國外和觀眾互動成語接龍那個應變能力真的是不開玩笑。
3、馬三立老師
刻畫人物細膩，包袱兒值得回味。同一段相聲聽八百六十遍，到節骨眼兒還是樂，那勁兒沒法形容，這就是馬三立老師的魅力。郭德綱在臺上提到馬三立的時候，稱呼的是“馬祖”。侯寶林大師的弟子馬季在馬三立從藝八十週年慶典的時候登臺，獻了一幅他自己的書法，上面寫的是前無古人，後無來者。 可見馬三立老師在相聲圈的地位。
2、蘇文茂老師
作為常寶堃座下的大弟子，蘇文茂在說口上也有著常門的鮮明特色。他沒有常寶霆身上那種郭家門的剛猛，也沒有馬志明臺上那種馬家門的狡黠。蘇文茂身上有非常典型的常氏相聲的風格，他在說口上的穩重和書卷氣決定了他的舞臺特點，不溫不火，亦莊亦諧。颱風儒雅上可以說除了侯寶林，無人能出其右，老先生功底深厚，嗓音條件好。可以說是承上啟下的老先生，文哏代表性的人物。
1、劉寶瑞老師
單口相聲大王，劉寶瑞老師在天津學藝，是張壽臣大師歲數最大的一個徒弟。除了節奏感，劉寶瑞相聲的畫面感也極強。作為對比可以聽聽郭德綱版本的和,郭德綱在控制節奏感已經是個中好手了,但是對比一下就會發現有些老版的包袱在郭德綱這裡沒有響,郭德綱自己的一些創作挽回了一些效果。更難得可貴的是，從現存資料來看，劉寶瑞在單口，對口，群口相聲上都很有造詣，捧逗俱佳，堪稱前無古人後無來者。
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