文丨木之本
最強“限古令”下，大部分古裝劇遭遇進退兩難的境遇。不過，部分古裝劇依舊可以在網絡平臺取得比較好的成績，或者獲得“網臺”雙贏。
今年以來，隨著《扶搖》、《延禧攻略》等幾部電視劇的大火，古裝熱潮被徹底帶起，相較於以往的古裝劇，這些作品所傳遞出的觀眾口味的變化更為值得關注。除此之外，對傳統美學的關注也讓這些作品顯得更為“養眼”，獲得觀眾好評背後，古裝劇在重重限制之下似乎再次找到了打造爆款的突破口。
從這些電視劇的源頭和發展來看，網文改編影視作品依然是主流，在新一輪的競爭中除了網文本身的影響力和影視作品的製作水平，為避免觀眾的審美疲勞，對創新題材、人物設定、故事架構的挖掘顯得尤其重要，對新IP的鑑別需要本身對內容的深刻理解。而在新的政策背景下，古裝IP劇除了保持內容水準，還需要學會避開雷區。
面對最強“限古令”，需要避開哪些雷？
提到古裝劇，很多人的第一反應都是妃嬪、宮鬥、天真女主黑化成大佬等等，彷彿只有“瑪麗蘇+宮鬥”題材才能稱之為古裝劇。
長久以來，導致內容方固步自封，除了宮鬥題材外，很難在其他古裝題材上實現突破，製造出爆款精品內容。
此外，隨著行業內大量湧入資本，近些年的一批古裝劇不乏用流量明星撐起，利用粉絲對明星的狂熱拉高收視率和影響力，但實則內容空洞、人物缺乏深度，細節經不起推敲，雖然符合商業邏輯，但缺乏對影視作品創作的尊重，逐漸讓觀眾產生審美疲勞，在現實題材等其他類型的衝擊下，市場空間被大大壓縮。
據媒體統計，從2011年到2018年5月，內地一共播出了307部古裝劇（含網劇），但其中豆瓣評分在8分以上的精品劇僅有15部。
嚴格的監管並不意味著古裝劇就徹底被封殺，仔細看這份政策，其中明確表示：亂改歷史的宮鬥劇嚴禁一線衛視播出。與其說是限制，不如說是對龐大的古裝劇市場的淘汰與優化。
“限古令”下危和機並存，如何尋找出路？
縱觀古裝劇的發展，叫好又叫座的作品從早年被奉為經典的《大明王朝》等正劇到過去兩年的爆款劇《琅琊榜》《軍師聯盟》，雖然各有自身不同的風格，但正能量的價值取向和對藝術上的創新表達是一個共通點。《大明王朝》作為歷史正劇做到了對客觀事實的尊重，《琅琊榜》雖然是一部架空歷史的作品，經過改編在內容深度和人物的立體刻畫上有了很大的提高，堪稱細分領域的經典。
當古裝劇市場迴歸良性競爭，觀眾的審美能力日益提高，無論從政策還是市場導向來說，挖掘作品文化內涵和內容深度是古裝劇精品化發展的關鍵，歷史正劇的主題和故事有著一定的欣賞門檻，而網絡文學進一步成熟，將成為影視改編的重要來源。
從網文平臺的內容儲備來看，不乏具備這樣有內容挖掘潛質的作品。頭部作品方面，以已經影視化的頭部作品《武動乾坤》為例，《武動乾坤》改編自天蠶土豆的同名網絡小說，講述了小鎮家族中不受寵的邊緣子弟林動，經歷無數艱難險阻，一步步戰勝奸邪惡人，最終蛻變成長為救世大英雄並收穫愛情和友情的熱血勵志故事，從評論來看，不少網友被激勵，更偏“正劇”的精品化製作讓這部劇成暑期必選。
除了《武動乾坤》之外，IP影視化的另一個明顯的趨勢就是內容團隊上的進一步完善，除了被瓜分殆盡的頭部IP之外，大量的腰部IP改編作品正在湧現，相對小體量的《雙世寵妃》《萌妻食神》《國民老公》《炮灰攻略》影視化都有不錯的起點，逐步實現IP增值。
頭部平臺深度參與IP開發，接下來哪些劇值得期待？
頭部網文平臺還著力於深度參與IP的影視化改編，與影視公司簽訂合作協議。頭部IP公司的加入，一方面對內容的把握更為精準，一掃單純的授權模式所帶來的質量不可控等弊端，另一方面，改編的內容也更為系統化和多元化。剛剛收官的年度大劇《扶搖》就是獨家IP改編之作，以此讓更多關注女性情感體驗、反映女性成長的女頻作品受到大家的關注。
目前，以第一網文平臺閱文為例，平臺上正在開發的女頻的作品包括西子情的女強、權謀小說《粉妝奪謀》，用“忠義”二字譜寫江湖的快意恩仇，可以說是江湖版的《甄嬛傳》；《農繡》講述了蘇州繡娘車禍穿越成為農家繡娘，依靠手藝和睿智的長輩掌舵，養活自己，走向幸福的溫馨的家長裡短故事；青銅穗的《富貴不能吟》講述的是女主重生到十幾年前的鄰居家身上，和當年的自己打了照面還做了朋友，情節跌宕起伏、扣人心絃,是一本情節與文筆俱佳的女頻古裝IP。
此外，還有白金作者宅豬的作品《牧神記》，將修真與傳統的東方武俠色彩相結合，讀來讓人熱血沸騰；2017新人王俞七少，閱文IP強推的作品《親兵是女娃》，看穿越女特工如何演繹不一樣的“木蘭從軍記“。在各類題材和故事百花齊放的形勢下，接下來的IP古裝劇市場依舊很值得期待。
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