1、當他靜觀牆上的樹影之時，時間彷彿被凝固了，它“移寸許，有若百年。”而他在石桌上只打了一個盹，則“俄而黃昏一躍而至，暝色四合，露透衣裳，不知今夕何夕。”
2、假如你決定將一個人或一件事遺忘掉，你所應當做的並不是將它藏匿心中，讓它在記憶中發芽，而是必須讓它在語言中失去彈性。
3、痛苦從根本上來說，是無法清除的，只能用一個新的來蓋住那個舊的。
文化-書籍節選
4、在我很小的時候，就明白了一個道理，不論是人還是事情，最好的東西往往只有表面薄薄的一層，這是我們的安身立命之所。任何東西都有它的底子，但你最好不要去碰它。只要你捅破了這層脆弱的窗戶紙，裡面的內容，一多半根本經不起推敲。
5、一棵樹，已經做成了傢俱，卻還要去回憶當初的枝繁葉茂，的確讓人有點恍惚和傷感。
6、歷史上所有偉大的作家，在文學史上留得下來的作家，無非兩種，一是開風氣之先，二是挽救風氣。沒有狂放之氣，談何中庸之道？最後只能成為老好人，成不了好作家。
文學-時間
7、人的心就像一個百合，它有多少瓣，心就有多少個分岔，你一瓣一瓣地將它掰開，原來裡面還藏著一個芯。人心難測，說的就是這個意思。一個人看透生死倒也容易，畢竟生死不由人來做主，可要真正看透名利。拋卻慾念，那就難了。
格非（1964 年 8 月~）
作家-格非
格非，原名劉勇，江蘇鎮江丹徒人。2000年獲文學博士學位，並於同年調入清華大學中文系。現為中國作家協會會員、清華大學中文系教授。著有《格非文集》、《慾望的旗幟》、《塞壬的歌聲》、《小說敘事面面觀》、《小說講稿》等。他的中篇小說《褐色鳥群》曾被視為當代中國最玄奧的一篇小說，是人們談論“先鋒文學”時必提的作品。
作家格非作品
1981年考入上海華東師範大學中文系，畢業後留校任教，先鋒文學代表作家之一 。
1986年發表處女作《追憶烏攸先生》。
1987年發表的成名作《迷舟》。這篇具有濃郁抒情風格的小說，因為故事的關鍵性部位出現空缺，而令人驚奇。傳統小說的“完整性”被這個“空缺”傾刻瓦解，十分寫實的敘事因為這個“空缺”而變得疑難重重。
1988年發表《褐色鳥群》，被稱為中國當代小說中最“玄奧”的一部。
文學《褐色鳥群》
2015年8月，作品“江南三部曲”獲第九屆茅盾文學獎。
2017年5月，作品《望春風》獲得第一屆京東文學獎。
2019年8月，格非《想象讀者與處理經驗》榮獲第七屆花城文學獎評論獎。
《褐色鳥群》是一篇眾說紛紜的小說，當然也是一篇可以從不同角度讀解的小說。這類小說對於傳統小說理論無疑是公然的拒絕，所謂主題，典型人物和典型壞境之類的觀點，無助於理解這種小說。也許人們有理由把它看成是一篇關於“性誘惑”（或者逃避誘惑）的小說；也許在講述男人成年的困難經歷（性經驗）；也許是關於“生存論”的純粹形而上學的思考：關於“時間”、“回憶”、“重複”構成的生存迷宮……在很多人看來看來，這篇小說不妨簡要看成是在講述懷疑存在確實性的經驗。在“回憶”與“現實”之間沒有可供辨認的確定標誌，那些重複出現的事實，不是使存在變得可靠，而是變得似是而非。
文學-褐色鳥群
格非說，文學不管表現什麼題材，它本身總是指向人的處境，這一點是不會變的。民間文學存在很大問題，好像一提民間、一提底層就是好，寫知識分子就不好，這其實是把寫作狹窄化。魯迅寫《故鄉》這樣的作品，你也可以看出是寫鄉土的，可是魯迅是以知識分子的眼光去看待農村的變化。很多人只不過是把農村、民間當做題材來寫，致使有一部分描述鄉土的文學已經變成一種空洞的東西。任何一種基於社會現實的寫作，都需要通過作家個人的經驗才能產生，作家不可能只是一個農民的代言人。
格非始終堅持用規範、純正的語言寫作，他立足於語詞本身的信息量，以繁複、深邃、多層面的敘述保證了意義的儲留，同時賦予文字以特殊的魅力。他的文字確切而細膩，豐滿而華美，這使他的作品宜於翻譯，信息的損耗可以降到最低限度。應該說，格非在文字的運用方式上汲取了西方文學的營養，他的這種文本意義上的實驗是必要的，其影響將會是深遠的。也許正是基於語言的特點，格非的敘述風格自有特色。
文學《江南三部曲》
“《江南三部曲》和格非之前的作品有很大區別，他從先鋒文學轉向迴歸傳統敘事，筆下有了中國文人小說的意味，敘事上也不再小心翼翼地讓自己的感情和作品保持距離，這讓小說可讀性變強了。”——毛尖
一位熱愛古典樂的作家，沉澱十載，最後以60多萬字的鴻篇鉅製，書寫了一個個凡人跨越百年的夢，以及那些鮮活的、朝著夢飛蛾撲火的人。他們來自一個家族，五代人在不同時代以不同身份，都為自己心中的那片“桃花源”孤軍奮戰著，從未放棄。我們可以在其中看到自己的影子。而這個作家，就是將茅盾文學獎、魯迅文學獎、老舍文學獎、紅樓夢獎等幾乎所有大獎收入囊中的。
《江南三部曲》被評為中國版的百年孤獨不是沒有道理的，這種書中有三段愛情，三段發生在不同時代的愛情。這三部愛情跨度百年，讓人有種今年來世的輪迴之意。形形色色的各種人物，或純真、可愛；或冷漠、哀怨；或激進、衝動。三部曲中最經典的一句話就是；“大街上隨便拉個人來作診斷，說他精神上一點毛病都沒有是絕對不可能的。”
文學-江南
時代悄然變化，但花家舍一直都在。花家舍作為"江南三部曲"中的一個重要場所,反覆出現於三部作品之中。按時間順序,作者借花家舍的變遷向我們展示了"烏托邦"的構建至幻滅。《江南三部曲》以深情、內省與悲憫，喚起了中國人心中的靈魂與理想之所在，精描細畫了在江南這片山水間，在時代的大潮中上下求索，往復於清醒與迷茫、逐夢與破碎的個人。以簡單來寫複雜，以精確來寫混亂，通過寫實達到寓言的高度。化繁為簡，格非真的把這一點發揮得淋漓盡致。實話講，這絕對是最好讀的百年跨度小說之一，通篇暢利的語言，精彩跌宕、懸念迭起的故事情節，讓人即便放下了書，心裡還記掛著，只想一口氣讀完。
矛盾文學獎-《江南三部曲》
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