人物真實、觀感真實、態度真實，“河山”就這樣真實地擺在你面前。
“與當演員相比，您認為當導演帶給您的最大收穫是什麼？”
“知道了導演的不容易，知道了導演為什麼總是睡得少。”
伴隨著一陣爽朗的笑聲，電視劇《河山》導演兼主演王新軍向記者展現出與以往熒幕形象反差鮮明的一面——儒雅且健談。
王新軍
“當然了，這是笑談。最主要的還是懂得了導演的責任與擔當吧。這次經歷不僅幫助我明白了很多業務層面的東西，也讓我在心理上成長了很多。”
11月6日，由王新軍導演、領銜主演，秦海璐、韓立、李雪健、張嘉譯等參演的戰爭題材劇集《河山》正式開播。目前，隨著劇集播出過半，宏大的革命主題，鮮活的人物描摹，以及動人的情感寫照為該劇贏得了不俗口碑。
為了能夠更進一步瞭解《河山》幕後的故事，影劇頭版（ID：yingjutouban）專訪了王新軍以及該劇總製片人、完美世界影視副總裁苗萌，共同探討了熒幕之上這片大好“河山”的來龍去脈。
1、有了“人”才能有“戲”
說起王新軍，許多人都會想到鐵骨錚錚的抗日英雄孟雲霄，血性十足的軍人黑子，以及智勇雙全的特戰隊長楊億。
十幾年來，王新軍相繼與《歷史的天空》《永遠的田野》《獨立縱隊》《黃河絕戀》等影視作品結緣，用自己渾然天成的軍人氣質，為觀眾塑造了多位堅毅、穩重且有血有肉的硬漢形象。
《歷史的天空》劇照
然而在《河山》中，首次擔任導演的王新軍卻不單單是“演而優則導”。“現在大家都想用情節來做一部劇，比方在某一集裡設置很多情節點，每過幾分鐘就有一個爆眼球的東西出現”，王新軍說道，“當我們不是靠人物來推動故事的時候，慢慢地大家就會發現很多同質化的東西。”
依靠人物來撐起整部劇集，是王新軍近幾年得來的新感悟。在他眼中，塑造豐富、立體的人物形象遠比編纂故事更加行之有效，而且是“取之不盡的創作源泉”。
“像我當年拍過的《歷史的天空》，以及大家都喜歡的《亮劍》《士兵突擊》等，都是用寫人物的方式來寫戲，並且都獲得了成功。所以我就想，我能不能也去拍這樣一部戲。”
正因有了這樣的想法，《河山》的創作藍本在王新軍腦海中逐漸浮現。但到底如何才能寫好一個人物，以驅動整個故事前行？王新軍本著“戲劇來源於生活”的思路，直接把“自己”寫進了戲裡。
在聊到《河山》男主角衛大河的形象設計時，王新軍說道，“他是一個集匪氣、義氣、俠氣、痞氣，和一點點靈氣的人。”之所以能夠將如此多鮮明的特質融於衛大河一人之身，王新軍笑稱，“因為我就是這麼一人嘛，並且我還想通過他，把中國傳統文化中的‘仁義禮智信’傳遞出來。”
在劇中，衛大河既是一名軍人、一位團長，也是一位父親、一個兒子，隨著劇情推進，他還將是一位深情的丈夫以及一名信仰堅定的共產主義戰士。
當昔日長官的部隊需要支援，衛大河帶領戰士們義不容辭地參與了戰鬥；當被撤職還鄉後，衛大河轉臉又成為父親眼中的“乖寶寶”，鄉親們口中的“大少爺”；當身處政治陰謀中，衛大河還能想出類似“假提親，真吆喝”的妙招，既緩解了敵我矛盾，又俘獲了姑娘芳心。
當然，這樣一個立體有趣的人物，王新軍並不想讓他“完美”，“用劇中高曉山的話來概括，衛大河是一個好人，也是個混蛋。他有優點，也必須有瑕疵。如果塑造出一個不管做什麼都特別英雄，特別不問生死，特別高歌猛進的‘高大全’式人物，就太不真實了。”
提及“真實”二字，這也是王新軍打造《河山》時遵循的基本要求。它不僅體現在對衛大河一人的塑造上，還必須落實到整部劇的人物中。畢竟“河山”太大，不能只有一個活生生的人，群像戲同樣是該劇的一大側重點。
出身于軍人家庭的總製片人苗萌在回憶初次接觸《河山》時提到，“我很喜歡這部劇的名字，它既有鐵骨錚錚的家國情懷，也有性格各異的人物群像，這兩者相輔相成地組成了《河山》的氣質。”
《河山》總製片人、完美世界影視副總裁 苗萌
例如，以衛大河為代表的陝軍戰士用自己的血肉之軀守衛家園，以小見大地呈現著劇集的厚重情懷。劇中對於殘酷戰爭的描寫，萬眾一心的情感爆發，白髮人送黑髮人的悲情橋段，都在真實且豐富的體現中，描摹著人性的高光。還有以國共合作為背景，對各勢力相爭的群像體現，不僅真實地還原了歷史，更凸顯了共產黨的高尚思想。
透過寫實且豐富的人物描寫，王新軍總結了《河山》想要表達的主旨：“我們一定要凸顯出，黨是如何在這樣一個艱難的環境中，團結一切力量，最後領導全國人民取得偉大勝利，守衛祖國大好河山的主題。”
2、“只要效果好，就不計成本”
在談到如何打造劇集品質時，王新軍再次提到了“真實”。在他看來，歷史有它的故事，有它的質感，並應該“像一幅畫卷一樣徐徐展開”。如何呈現這一點？打造真實感是第一要務。
為了做好並做足前期準備，王新軍與身兼監製、主演的妻子秦海璐三次前往中條山（劇中場景）實地採風，深入瞭解當地的風土人情，大量蒐集歷史資料，以便“儘可能地把劇集品質做得好一些”。
前期準備過後，王新軍又先後與三位編劇合作劇本，並前往陝西邀請到著名編劇張金平進行最終加工。在長達近半年的打磨期內，王新軍與張金平在家中針對每一場戲都進行了細緻推敲，“那時候我們就一場場戲來過、來商量，真挺不容易的。”
對於在劇中佔據了重要地位的戰爭戲碼，團隊還邀請了來自西安陸軍學院教研室的戰術教研主任蔡建權擔任《河山》的軍事顧問。王新軍坦言，“我想力求做一個成建制的戰爭戲，那麼首先我就要考慮，如果這是一場真的戰爭，我將會怎樣去打。”
在這樣的思路指引下，王新軍親自參與設計了《河山》各個方面的軍事元素，包括對地型、陣地的設置，增援部隊、阻擊部隊的埋伏地點，部隊的運營模式等都在一一細化下貼近真實戰爭。此外，類似炮火、子彈等道具，王新軍也向劇組給出了他的指導原則——
不對任何一顆子彈、一個炸點施加限制和要求，一切只以效果為準。
“因為在真實的戰爭中，不可能有那麼精細的炸點設計，子彈也都是隨機打出的。如果我們非增加一些無謂的要求，反而會影響真實性”，王新軍說道，“當然，每一個炸點和子彈都有它的成本在裡面，包括人力物力各種成本在內，但這次我們幾乎是不計成本的在做這個事情。只要效果好，就不計成本。”
《河山》全劇共使用了近12萬發子彈，4萬多個炸點。如此巨大的消耗也超乎了王新軍自己的想象。除此以外，他還透露，劇組總共挖了近4公里的戰壕，修了約30公里的山路，建了300餘米的城牆，招募了近4萬名群眾演員，全組共計19次大轉場，行程約為4000公里。
當然，沒有足夠的幕後支持，再強大的劇組也“難為無米之炊”。作為王新軍在採訪中重點感謝的對象之一，苗萌也對劇集呈現出來的品質感發出感慨，“我們對目前的效果真的很滿意，包括它的製作等方方面面的細節，我們都已經做出了最大的努力。而且我認為
最重要的是觀眾們都看到了、接受了，這是最令我們欣慰的。”3、跳出“舒適圈”
除了在人物塑造、場景打造兩大方面堅守“真實”，王新軍和苗萌在自我評判的態度上也是十分real。
苗萌說，身為一名製片人不僅要面對市場，同時也要面對來自各方的評價，“我們每天都會關注劇集的實時數據，充分感知觀眾們的意見，並及時把這些意見全都吸收回來。”
而對於劇集存在的進步空間，苗萌也根據自己的感受提出了看法。她認為，如果留給劇集製作的時間能夠更加充裕，整部劇的剪輯水準還能更上一層；劇中人物還能進行更多的細化和描寫；人物的軍服還能再處理得更加舊、更加真實等。
從導演層面出發，王新軍也指出了自己略有遺憾的地方，“我們的進步空間還很大，包括這次的軍事戰略戰術、部隊的隊形，以及其它軍事化方面，我們做的其實還有相當的距離，這一點我們必須得承認。”
“就目前來講，可能有很多我們從業的小夥伴們，包括我自己，都被侷限在一個‘舒適圈’中了”。王新軍坦言，當下的影視行業中不乏許多經驗豐足的從業者，但正因為這些長期積累的經驗，也為他們帶來了一些“慣性思維”。
“這會導致我們在現場只留意到自己認知內的東西，並出現一些疏忽的地方。對此，我們就更應該摒棄這些慣性思維，去探索更多可以進步的空間”，王新軍說道，“深挖故事，不依靠套路取巧，我想我們的工匠精神就會更凸顯出來。”
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作者丨任拾
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