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初秋時節，再次到訪神垕。漫步老街，感受著濃厚的鈞瓷氛圍。同行的友人對鈞瓷的歷史很感興趣，遂引友人前往任慶輝的鼎盛鈞窯。
沿著崎嶇不平的道路往前走，友人對路兩旁的破舊廠房驚歎不已。“這些都是神垕鎮歷史的見證。那幾間房子，曾經存放著原鈞瓷二廠燒製的眾多鈞瓷精品。”記者向友人簡單介紹著中華人民共和國成立以後鈞瓷的復燒歷史，不知不覺間就到達了鼎盛鈞窯。
任慶輝在查看鈞瓷作品
“這幾座窯就是歷史的見證，也是原鈞瓷二廠輝煌歷史最好的證明。”鼎盛鈞窯藝術總監任慶輝大師指著廠房中的幾座紅磚老窯感慨地說。用紅磚砌的窯爐，遍佈黑色的煙燻痕跡，外部蜿蜒著歲月的裂縫。這幾座老窯已存在數十年。
“大家看到的老窯，現在可以用來燒製鈞瓷。我10多年前接手承包的時候，到處是破敗的景象。窯裡雜草叢生，窯爐上面幾乎垮塌，我一點兒一點兒地修復、整理，才有了現在的模樣。”任慶輝說，老窯在他的手中恢復了生機，只要窯火生起，經過幾十個小時的燃燒，就能夠從窯爐中取出一件又一件充滿色彩之美的鈞瓷珍品。這些鈞瓷，延續著老窯的傳奇。
任慶輝作品（1）
對於國內外來到神垕的遊客和鈞瓷愛好者來說，神垕的歷史遺蹟和釉彩萬千的鈞瓷值得參觀和欣賞。如果他們想實地瞭解鈞瓷的歷史，那麼，原鈞瓷二廠的廠區和這幾座老窯一定不會讓他們失望。這些就是活著的歷史。 中華人民共和國成立以後，鈞瓷恢復燒製，神垕鎮的國有、集體鈞瓷企業相繼建立。鈞瓷一廠、鈞瓷二廠、東風瓷廠等企業，為鈞瓷復燒和走向世界做出了重大貢獻。除了一件件知名的鈞瓷珍品外，鈞瓷界的眾多大師曾經在這些鈞瓷廠工作、學習過。提起原鈞瓷二廠，人們總會想到久負盛名的鈞瓷作品《寒鴉歸林》。作為鈞瓷發展史上一顆璀璨的明珠，原鈞瓷二廠的鈞瓷作品以其獨特的藝術魅力，受到了鈞瓷愛好者、收藏家的青睞。
任慶輝作品（2）
20世紀90年代中期，鈞瓷二廠停產，這些有著輝煌歷史的老窯慢慢淡出了人們的視線。2006年，任慶輝承包了老窯所在的廠院，清理了窯內、窯外的垃圾，並於2012年重新點燃了老窯。從此，這些老窯又煥發出勃勃生機。
在任慶輝看來，如果想用老窯燒出精品，就要堅持傳統器型,使用原鈞瓷二廠的傳統釉方，採用傳統煤燒工藝。為了適應這座老窯的燒成規律，從復燒的第一窯開始，任慶輝就堅持傳統器型，用原鈞瓷二廠的傳統釉方。原鈞瓷二廠採用煤燒工藝，釉料成分天然，技術複雜。其作品造型古樸端莊，釉質玉潤，窯變自然，釉色絢麗多彩。所以，原鈞瓷二廠的作品憑藉“似玉非玉勝似玉”的獨特藝術魅力和令人拍案叫絕的釉色變化，得到了專家學者、鈞瓷愛好者的好評，以及社會各界的高度認同。多年來，任慶輝使用老窯燒製出無數件鈞瓷精品，並在各大鈞瓷展覽和評比中不斷獲獎。
任慶輝作品（3）
在鼎盛鈞窯的展廳裡，任慶輝的作品不僅釉質肥潤、玉質感強，釉色或豔麗多變，或素雅清靜，或渾厚凝重，“似玉非玉勝似玉”，而且有一種與傳統鈞瓷一脈相承的藝術美感，讓人流連忘返。鼎盛鈞窯的煤燒作品，極易出現“橘皮”和“豬毛孔”等藝術特色，表面看起來細孔密佈，但與窯變出來的不同色彩相結合，極為特別。眾多煤燒鈞瓷作品呈現出不一樣的藝術特點，釉面色彩豐富，同時出現多種色彩，紫中藏青、青中透紅、紅中寓白、白裡泛藍、藍中有綠。各種色彩交織在一起，變化萬千。
此外，由於釉質較厚，這些煤燒鈞瓷更加大氣、凝重、耐看。在用老窯燒製傳統鈞瓷的同時，任慶輝沒有放棄探索和創新。他還建造了幾座新窯爐，燒製創新作品。他對傳統配釉方法和原料進行改革，大膽採用中國美術中調製顏料的方法調配釉方，按照自己的想法搭配，創造出極具特色的新釉色。在鈞瓷造型上，他不斷實驗、創新，將新釉色和新器型完美結合。
任慶輝作品（4）
走進鼎盛鈞窯，看到那幾座曾燒製出無數鈞瓷精品的老窯，聽著關於它們的歷史，人們能深刻體會到，時間可以改變很多東西，但也留下了難以抹去的神奇色彩。“這些年，我在這裡燒出了很多精品，也取得了一定的藝術成就。在我看來，這些老廠房、老窯爐的價值遠不止於此。這裡有活著的歷史，完全可以變成一個景點，一個展示鈞瓷復燒歷史的活著的博物館。”任慶輝說，希望更多喜愛鈞瓷、想了解鈞瓷歷史的人來這裡感受鈞瓷的魅力。
堅守老窯，燒製精品，這座老窯早已融入他的血液。
監製：鈞一
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