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初秋时节，再次到访神垕。漫步老街，感受着浓厚的钧瓷氛围。同行的友人对钧瓷的历史很感兴趣，遂引友人前往任庆辉的鼎盛钧窑。
沿着崎岖不平的道路往前走，友人对路两旁的破旧厂房惊叹不已。“这些都是神垕镇历史的见证。那几间房子，曾经存放着原钧瓷二厂烧制的众多钧瓷精品。”记者向友人简单介绍着中华人民共和国成立以后钧瓷的复烧历史，不知不觉间就到达了鼎盛钧窑。
任庆辉在查看钧瓷作品
“这几座窑就是历史的见证，也是原钧瓷二厂辉煌历史最好的证明。”鼎盛钧窑艺术总监任庆辉大师指着厂房中的几座红砖老窑感慨地说。用红砖砌的窑炉，遍布黑色的烟熏痕迹，外部蜿蜒着岁月的裂缝。这几座老窑已存在数十年。
“大家看到的老窑，现在可以用来烧制钧瓷。我10多年前接手承包的时候，到处是破败的景象。窑里杂草丛生，窑炉上面几乎垮塌，我一点儿一点儿地修复、整理，才有了现在的模样。”任庆辉说，老窑在他的手中恢复了生机，只要窑火生起，经过几十个小时的燃烧，就能够从窑炉中取出一件又一件充满色彩之美的钧瓷珍品。这些钧瓷，延续着老窑的传奇。
任庆辉作品（1）
对于国内外来到神垕的游客和钧瓷爱好者来说，神垕的历史遗迹和釉彩万千的钧瓷值得参观和欣赏。如果他们想实地了解钧瓷的历史，那么，原钧瓷二厂的厂区和这几座老窑一定不会让他们失望。这些就是活着的历史。 中华人民共和国成立以后，钧瓷恢复烧制，神垕镇的国有、集体钧瓷企业相继建立。钧瓷一厂、钧瓷二厂、东风瓷厂等企业，为钧瓷复烧和走向世界做出了重大贡献。除了一件件知名的钧瓷珍品外，钧瓷界的众多大师曾经在这些钧瓷厂工作、学习过。提起原钧瓷二厂，人们总会想到久负盛名的钧瓷作品《寒鸦归林》。作为钧瓷发展史上一颗璀璨的明珠，原钧瓷二厂的钧瓷作品以其独特的艺术魅力，受到了钧瓷爱好者、收藏家的青睐。
任庆辉作品（2）
20世纪90年代中期，钧瓷二厂停产，这些有着辉煌历史的老窑慢慢淡出了人们的视线。2006年，任庆辉承包了老窑所在的厂院，清理了窑内、窑外的垃圾，并于2012年重新点燃了老窑。从此，这些老窑又焕发出勃勃生机。
在任庆辉看来，如果想用老窑烧出精品，就要坚持传统器型,使用原钧瓷二厂的传统釉方，采用传统煤烧工艺。为了适应这座老窑的烧成规律，从复烧的第一窑开始，任庆辉就坚持传统器型，用原钧瓷二厂的传统釉方。原钧瓷二厂采用煤烧工艺，釉料成分天然，技术复杂。其作品造型古朴端庄，釉质玉润，窑变自然，釉色绚丽多彩。所以，原钧瓷二厂的作品凭借“似玉非玉胜似玉”的独特艺术魅力和令人拍案叫绝的釉色变化，得到了专家学者、钧瓷爱好者的好评，以及社会各界的高度认同。多年来，任庆辉使用老窑烧制出无数件钧瓷精品，并在各大钧瓷展览和评比中不断获奖。
任庆辉作品（3）
在鼎盛钧窑的展厅里，任庆辉的作品不仅釉质肥润、玉质感强，釉色或艳丽多变，或素雅清静，或浑厚凝重，“似玉非玉胜似玉”，而且有一种与传统钧瓷一脉相承的艺术美感，让人流连忘返。鼎盛钧窑的煤烧作品，极易出现“橘皮”和“猪毛孔”等艺术特色，表面看起来细孔密布，但与窑变出来的不同色彩相结合，极为特别。众多煤烧钧瓷作品呈现出不一样的艺术特点，釉面色彩丰富，同时出现多种色彩，紫中藏青、青中透红、红中寓白、白里泛蓝、蓝中有绿。各种色彩交织在一起，变化万千。
此外，由于釉质较厚，这些煤烧钧瓷更加大气、凝重、耐看。在用老窑烧制传统钧瓷的同时，任庆辉没有放弃探索和创新。他还建造了几座新窑炉，烧制创新作品。他对传统配釉方法和原料进行改革，大胆采用中国美术中调制颜料的方法调配釉方，按照自己的想法搭配，创造出极具特色的新釉色。在钧瓷造型上，他不断实验、创新，将新釉色和新器型完美结合。
任庆辉作品（4）
走进鼎盛钧窑，看到那几座曾烧制出无数钧瓷精品的老窑，听着关于它们的历史，人们能深刻体会到，时间可以改变很多东西，但也留下了难以抹去的神奇色彩。“这些年，我在这里烧出了很多精品，也取得了一定的艺术成就。在我看来，这些老厂房、老窑炉的价值远不止于此。这里有活着的历史，完全可以变成一个景点，一个展示钧瓷复烧历史的活着的博物馆。”任庆辉说，希望更多喜爱钧瓷、想了解钧瓷历史的人来这里感受钧瓷的魅力。
坚守老窑，烧制精品，这座老窑早已融入他的血液。
监制：钧一
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