《第三度嫌疑人》，
擅長拍攝家庭題材的日本導演是枝裕和首次嘗試懸疑、推理題材的類型片。
是枝裕和的作品風格樸實，注重內省，對於人物的心理刻畫極為深刻、透徹，看似平靜的固定鏡頭裡藏有闇火。
主動離開舒適區的是枝裕和究竟能帶給我驚喜還是一種不適呢？
《第三度嫌疑人》讓他提名第74屆威尼斯電影節主競賽單元金獅獎 ，獲得了第41屆日本電影學院獎最佳影片獎，應該說，他的這次挑戰獲得了認可。
3月30日，《第三度嫌疑人》在內地影院上映，是枝裕和的作品將首登內地大熒幕。
但如果你抱著看日式推理片或者懸疑片的觀影期待走入影院，那麼很有可能你會失望而歸。
因為《第三度嫌疑人》是包裹著推理懸疑外衣的親情故事，影片的主題和內核依然涉及人與人之間的關係，特別是親情關係。
不同的是，《第三度嫌疑人》相較於是枝裕和以往的影片顯得更加冷酷和無情，他甚至用這個故事徹底否定了人的認知能力和理性思維，在劇情不斷抖落，進入最終高潮時，疑點依然沒有解答，衝突似乎釋放的也不完全，故事和人物回到了起點。
片尾，男主角重盛（福山雅治 飾）站在具有強烈象徵意味的十字路口，茫然無措，不知去向何方。
看完全片後，一種無力感侵襲而來，整理心緒片刻，關於影片主題的思索開始“萌芽而出”。
是枝裕和通過這部影片要做得就是埋下思考的“種子”，他沒有試圖以影片闡釋一個明顯的道理，而是拋出問題，等待觀眾自己去解答，回味，獲得頓悟。
在首次放映正片前，是枝裕和先道歉：
“電影比較含糊，也沒說清楚真相是什麼，抱歉了，抱歉了”。
留下釋意和解讀的空間，造就一種模稜兩可的感覺，讓人可以去觸摸，但始終
不得完整的真相。
故事講述律師重盛介入一宗兇殺案的官司中，影片一開始就出現了殺人者的清晰模樣，三隅（役所廣司）這個神秘的男人直接認罪，承認因為債務糾紛殺死了自己工廠的老闆。
機緣巧合的是，幾十年前，重盛擔任律師的父親也為三隅辯護過，還成功為他的殺人行為爭取到了減刑的機會。
這一次，重盛依然希望真誠的對待這位“殺人犯”，讓他逃過死刑，改判無期。
可越是深入這個案件的核心，他越發覺得事件深不可測，他以為自己知道真相，可最終他完全失去了判斷，被他人和三隅所迷惑。
故事以三隅對待審判的三次態度轉變為敘事章節點，
第一次，他很快認罪，但對事件經過敘述的含糊不清，遮遮掩掩，漏洞百出。
第二次，他將老闆的妻子拉入了同謀關係中，他辯解自己受到老闆妻子的誘惑，其妻子買兇殺人，為了隱瞞工廠的真相，獲得高額的意外補償。
第三次，作為影片的第高潮末尾，三隅直接翻供，不承認謀殺罪行，他希望律師重盛隨他的“心意”，讓他獲得應有的審判和結果。
重盛和三隅多次通過監獄的探視間，隔著玻璃對話，重盛從自信滿滿到失魂落魄；而一開始逃避遮掩的三隅到了最後卻沉穩篤定。
重盛發瘋的追問“真相”，可三隅卻告訴他，
“作為罪犯，我不過是一個容器”。
就像開始說的，無論是律師重盛，還是觀眾，跟隨劇情走到終點，都沒有獲得完全閉合的主題闡釋，更別提那些疑點的解答。
我們以為那是故事的終點，可其實，那是我們所有人的起點。在那裡，我們被自己的慾望折磨的精疲力竭，陷入眩暈，可有一點不容置疑，那就是是枝裕和用這樣的處理方式，讓觀眾在影片結束之後，依然保持著不滅的慾望。
三隅真的是兇手嗎？事發的完整經過是什麼？為什麼要殺人？為什麼要認罪然後又翻供？
片中，三隅說道，自己是一個容器，意思是誰都可以通過自我的認知，片面的認知去填補他人的形象。
在重盛當了幾十年律師的父親眼裡，三隅這樣的人生來就是該死的，他認為殺人者和普通人之間有一道深刻的鴻溝，越過它，一切將徹底改變。
他勸慰重盛不要試圖去理解一個殺人犯內心的真實世界。
重盛對此不屑一顧，他認為父親太過傲慢。
在重盛同事的眼裡，真相也是部分的，有人覺得老闆的妻子很有可能就是為了騙取保險，協同情人謀殺親夫。
重盛問她為什麼這樣覺得，她很快回答，
“我一看就知道”！通過電視熒幕看到對方面容的她堅定得令人可怕。
重盛的同事把案件調查的經過比喻為“盲人摸象”，我們總以為自己看到的就是真相的全部，而其實我們不過只看到了部分的真實，而這部分的真實很有可能會左右我們的最終判斷，令我們對待真相的方式大相徑庭。
由此，影片拋出了最為核心的主題，
“人審判人是怎麼一回事，人能審判人嗎”？
憑藉有限的真實，自我的學識，能夠克服偏見，讓自己不帶有色眼鏡，客觀中立的去對待每一位嫌疑犯、甚至殺人者嗎？
“我只是一個容器”，盲人摸象式的真相，最終還是落腳到了人與人之間的關係。
三隅多次問重盛，
“你信任我嗎”，你是相信我說的，所以願意幫我；還是因為想幫我，所以才相信我說的？這之間的差別實在太大了。
褪去人性的窺探，《第三度嫌疑人》依然有著親情的內核。
片中有三對父女關係的建構，
重盛與女兒，因為離婚，他們相互疏遠，他驚訝的發現女兒會裝作流淚騙取他人同情；他內疚對於她的照顧太少。
女兒電話問他，“如果她放下滔天大罪，作為父親的他是否依然願意和他站在一起”？
顯然，重盛的女兒對父親失去了信任，產生了懷疑。
另一邊，三隅的女兒直接放下狠話，希望他早點死去。
值得玩味的是，三隅和被殺老闆的女兒咲江之間有了超越友誼的關係。一開始，重盛認為他是在咲江的身上完成自己父親的身份認同，以此彌補自己對於親生女兒的種種抱歉。
片中三對父女的關係呈現出疏離和狂熱，都是失常的，偏駁的，不合乎主流社會看法的。
但其中有對和錯嗎？有正義和邪惡嗎？
咲江告訴重盛，親生父親常常侵犯她，而母親對此沉默不問，她希望三隅為他殺人。
而三隅卻說，他和咲江有肌膚之親，殺人全屬他自我意願。
真相墜入雲中之後，重盛懊惱、憤怒，而另一邊的三隅卻心平氣和的接受了最終的判罰。
是枝裕和在《第三度嫌疑人》有了更多電影化意識和表現，比如多處模糊真實與謊言的雙重曝光，片尾象徵性十足的讓兩位主角的臉在玻璃上不斷趨近，又突然分離。
信任與制裁的反向審判最終被虛妄的正義感沖刷，循環的拉鋸戰耗盡了上帝自尊，盲人摸象的結局是人人都收到一個自我投射的“容器”，反饋不過自欺欺人；真相消失無蹤，主題卻在妄念裡不斷的昇華，迸發出“生而為人“”的愁苦怨艾。
《第三度嫌疑人》依然保留著是枝裕和對於人情關係的細膩的梳理，他用一個模稜兩可的真相，一出必然會犯下的殺人行為，包裹了一個無比溫情的悲劇故事。
他呈現了事物和人的多面性，
他拋出了一個問題，給出了一些答案，
但最終的獲得真理的權利，他留給了每一位觀眾自己。
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