對故事極為渴望的流量視頻公司網飛這次看中了安德魯·尼科爾。
安德魯·尼科爾，這個拍出《千鈞一髮》、《戰爭之王》的商業片巨擘對類型片元素瞭如指掌。
他還是著名劇情科幻片《楚門的世界》的編劇，要論反烏托邦，科技入侵現實，擬態世界吞噬真實世界的議題，估計沒有幾個人能勝過他。
《千鈞一髮》落腳基因技術，
《楚門的世界》詮釋擬態世界，
科技引發了現實的扭曲，我們可以通過技術再造自我，同時監視他人。
可技術往往和權力同謀，這樣稀缺的資源始終掌控在極少數人手中，當權力不受鉗制時，科學技術就會成為惡魔的殺人武器。
網飛聯手安德魯·尼科爾的新片《匿名者》（ Anon），就描繪了一個被科技“老大哥”控制的“美麗新世界”。
在並不遙遠的未來世界中，所有公民都介入了以太網的“心靈之眼”上，那雙電子眼可以幫我們記錄事件，成為人類連接他人或者物品的終端，彷彿移動互聯網時代的手機，不需要掃一掃，只需用“眼”去看，就能自動得知對方的身份和物品的各類信息，甚至直接線上支付。
但由於層級的不同，部分人通過“心靈之眼”能看到更多的信息。
克里夫•歐文在片中飾演的偵探就能通過回放記憶功能看到每一個人通過“心靈之眼”記錄下的東西，識別出謊言，由此破案。
但最近幾起案件卻令整個警局震驚，有人通過黑入他人的“心靈之眼”讓對方暫時只能看到殺人者的視角，換句話說，這些受害者在被殺之前，親眼目睹了自己被殺的全過程。
更可怕的是，這些殺人者沒有留下任何信息，警方無法通過“心靈之眼”破案，而“心靈之眼”防火牆的漏洞也成為了不可告人的機密。
就在案件撲朔迷離時，偵探發現了一位無法被“心靈之眼”識別的神秘女子，他堅定的認為，這位妖冶的女人就是破案的關鍵。
而在與女子長期交往之後，偵探對“心靈之眼”控制下的世界有了新的認識，他由此懷疑這個世界運轉的方式是否符合自己、他人的利益。
《匿名者》用全新的科幻視角包裹了一個老派的偵探故事，男主角通過破案從新認知了自己生活的社會和世界，對自己一開始完全依賴的科技抱有了警惕性。
《匿名者》中有兩個非常重要的議題設置，
首先是沒有隱私的未來；而後是可以被篡改的現在和過去的記憶；
在自我的“眼見為實”變成他人通過科技希望我們去“看”之後，整個世界，社會交際，自我都成為了擬態現實中可以被替代的空洞符號。
一個隨時可能被監視，抽空的能指；
可以被他人篡改賦予意義的所指；
到那時，我就是還是我嗎？I or me 不再能畫上等號。
在影片中，偵探們先是通過“心靈之眼”觀看他人的部分記憶片段，而後為了破案居然開始24小時監視神秘女子的生活，希望以她能看到的地方捕獲其真實身份的蛛絲馬跡。
一群男性偵探以女人的視角，通過她能看到地方進行監視，所謂的個人隱私在這一刻被完全暴露。
福科筆下的“圓形敞式監獄”在影片中得到了更高層次的展現，一群人可以通過科技毫無遮攔的監視他人的生活，而對方甚至不知道自己是否正在被監視，何時何地會被監視。
在被監視的壓力之下，個人的行為和思考能力都將逐漸被異化，成為規訓之後的，符合權力要求的統一反應，並且時刻保持著，不敢越雷池半步。
另外，通過“心靈之眼”，黑客還能肆意再造對方眼中的世界。
影片中，偵探在追查兇犯的過程中，多次被黑客擬照的世界所欺騙，扭曲的樓梯，恐怖的大火，還有完全扭曲的世界，放大了偵探內心的恐懼，變成黑客手中的牽線木偶。
更可怕的是，黑客還可以通過以太網，進入對方的記憶之中，刪除，拼接，添加，移位。
當偵探發現自己最為珍貴的，有關的死去兒子的記憶被刪除時，他痛苦萬分，那是他之所以是他的證明，是他曾經生為人父的印記，而當黑客可以隨意刪除和修改他的記憶時，他與過去的自己瞬間失去了聯繫，
他已不再是他。
如果把他人的記憶添加進入另一人中，記憶帶來的身份認同無疑將影響對方的行為和認知，未來由此進入另一種可能空間下，發生難以預估的改變。
在《楚門的世界》中，我們看到了男主角被全世界監視的遊戲經歷，最後男主角用欺騙自己和他人的方式逃出這個精心為他設計的擬態世界，戲耍了所有人，開始了自己正常的生活，不再需要表演和偽裝。
《匿名者》是一個放大版的《楚門的世界》，人人都生活在了楚門的擬態世界中，在無時無刻，無所不在的監視之下，我們始終只能表演和偽裝，甚至連生活的經歷和記憶都隨時可能遭受修改。
失去了隱私和記憶，無疑就失去了自由，等於失去了自我。
《匿名者》沒有宏達的未來城市的展示，就連故事也老套，特效奇觀只在對於“心靈之眼”的刻畫上，這遭受了影迷的嘲諷，認為它不夠科幻。
但正是因為影片的剋制，更能讓影迷在極簡中看到隱私和記憶遭受科技威脅的種種後果，更能明白那無所不在的“老大哥”的存在，更能看清所謂的“美麗新世界”的運行法則。
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